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“广州纪录片节”已经成熟起来的国际纪录片投资方与制作方对接的模式，事实上已经形成一个有规模的交易市场，从中可以看到中国纪录片产业化的希望。
在iDOCS国际纪录片论坛发起人郑琼看来，中国的纪录片连一个行业都没有形成。由于独家欣赏过许多国际一流水准的纪录片，她甚至认为中国纪录片与国际水准相距至少50年。
承认差距是必要的，而看到自身的提高同样重要。2003年创办，走到了第13个年头的中国（广州）国际纪录片节（GZDOC，以下简称广州纪录片节），多年来已稳居亚洲第一纪录片节的位置，在这个平台上可以看到蓬勃的生机与发展欲望。欲望是最大的社会动力，它通过这一窗口，急切地与世界交流。
而“广州纪录片节”已经成熟起来的国际纪录片投资方与制作方对接的模式，事实上已经形成一个有规模的交易市场，从中可以看到中国纪录片产业化的希望。
2015“广州纪录片节”共吸引了来自全球88个国家和地区的3612部/集作品参加评优、展播、方案预售和交易，其中参与“金红棉”优秀纪录片推选的纪录片有2264部/集，“广州纪录片节”的国际影响力可见一斑。
在最终评出的17部“金红棉”优秀纪录片中，12部来自中国，另有两部是中外合拍。这一结果能否说明中国的纪录片水平，回答起来仍需谨慎。
在中国，纪录片还是一个比较小众的影像领域，按广州一个涉及纪录片制作的互联网视频公司负责人田磊的说法，这几年还只是“一帮人在玩”，而且产品大多不挣钱，因为缺少市场力量的介入。
市场力量缺位，直接表现出来就是很难找到投资者。国内纪录片如果一集的制作费用投入能够达到20万元，已经算比较难得，有时甚至只有五六万元，不到西方一些国家单集投入的零头。这并非危言耸听，英国著名纪录片导演奈吉尔·马文告诉《南风窗》记者，他与BBC合作的纪录片，经常一个小时的制作费可以达到150万英镑。
马文主要从事昂贵的自然类纪录片的制作，而自然类纪录片在中国目前甚至还处于寻求“零突破”的状态，最重要的原因就是没有市场。田磊说：“谁买啊？假设制作费一集100万元，可能卖出去只有120万元，找到了播出机构，播出机构再去找广告商，同样很难。”
尽管如此，纪录片的商业化已经起步。2012年5月，《舌尖上的中国》播出，引起万人空巷的纪录片观赏潮，虽然谈不上赚钱，但这个领域的群众基础显然得到了很大程度的拓进。《舌尖上的中国2》的单集投入超过100万元，创造了一个里程碑。
不过，这与动辄投入数千万元乃至上亿元的综艺节目相比，还是难以启齿。
在iDOCS国际纪录片论坛发起人郑琼看来，中国的纪录片连一个行业都没有形成。由于独家欣赏过许多国际一流水准的纪录片，她甚至认为中国纪录片与国际水准相距至少50年。
承认差距是必要的，而看到自身的提高同样重要。2003年创办，走到了第13个年头的中国（广州）国际纪录片节（GZDOC，以下简称广州纪录片节），多年来已稳居亚洲第一纪录片节的位置，在这个平台上可以看到蓬勃的生机与发展欲望。欲望是最大的社会动力，它通过这一窗口，急切地与世界交流。
而“广州纪录片节”已经成熟起来的国际纪录片投资方与制作方对接的模式，事实上已经形成一个有规模的交易市场，从中可以看到中国纪录片产业化的希望。
站在何处
2015“广州纪录片节”共吸引了来自全球88个国家和地区的3612部/集作品参加评优、展播、方案预售和交易，其中参与“金红棉”优秀纪录片推选的纪录片有2264部/集，“广州纪录片节”的国际影响力可见一斑。
在最终评出的17部“金红棉”优秀纪录片中，12部来自中国，另有两部是中外合拍。这一结果能否说明中国的纪录片水平，回答起来仍需谨慎。
在中国，纪录片还是一个比较小众的影像领域，按广州一个涉及纪录片制作的互联网视频公司负责人田磊的说法，这几年还只是“一帮人在玩”，而且产品大多不挣钱，因为缺少市场力量的介入。
市场力量缺位，直接表现出来就是很难找到投资者。国内纪录片如果一集的制作费用投入能够达到20万元，已经算比较难得，有时甚至只有五六万元，不到西方一些国家单集投入的零头。这并非危言耸听，英国著名纪录片导演奈吉尔·马文告诉《南风窗》记者，他与BBC合作的纪录片，经常一个小时的制作费可以达到150万英镑。
马文主要从事昂贵的自然类纪录片的制作，而自然类纪录片在中国目前甚至还处于寻求“零突破”的状态，最重要的原因就是没有市场。田磊说：“谁买啊？假设制作费一集100万元，可能卖出去只有120万元，找到了播出机构，播出机构再去找广告商，同样很难。”
尽管如此，纪录片的商业化已经起步。2012年5月，《舌尖上的中国》播出，引起万人空巷的纪录片观赏潮，虽然谈不上赚钱，但这个领域的群众基础显然得到了很大程度的拓进。《舌尖上的中国2》的单集投入超过100万元，创造了一个里程碑。
不过，这与动辄投入数千万元乃至上亿元的综艺节目相比，还是难以启齿。