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摘要：一幅好的作品，与其基本的取景构图方式有关。封闭式构图追求的是画面内部统一、和谐和均衡的视觉效果，而开放式构图把画面的人物视线和行为的落点放在画面之外，暗示与画面外的某种事物呼应和联系，让观看者获得更大的想象空间。用何种构图样式组织画面，要根据被摄事物的骨架线条结构来确定。
关键词：均衡;取景;视觉效果
美国摄影家法宁格曾说：“摄影是一种崭新的艺术形式，他不是一种技术，而是一种艺术。要拍好一张照片，不仅需要熟练的技巧，还要有思想、感情、理解力、想象力和鉴赏力。” 摄影者能够创作出好的作品需要对生活观察与积累、艺术和文化修养以及娴熟的技术技巧。在按动快门那一刻，需要极其敏锐的视觉反应能力，当机立断地确定创作中要采用的技术及艺术手段。每一幅优秀摄影作品的产生，都是各方面知识与经验积累到一定程度的必然结果。这是与摄影有关的科学技术的进步与发展即相机与镜头功能的提升与运用分不开的，创作出优秀的摄影作品更离不开对拍摄要素的把握和运用。
一幅好的作品，与其基本的取景构图方式有关。对于构图的取舍，同样的场景，摄影者镜头所处的位置不同，拍摄出的内容也是多种多样的。俗话说“一千个人眼中有一千个哈姆雷特。”相同场景下，每个摄影者的镜头内容都是不一样的，给观者呈现的画面效果也都是不同的。
黄金分割是一个数学比例关系。它是古希腊数学家在进行线段分割时，发现的一条具有美的价值的规律。它是将一段直线分成长短两段，使小段与大段之比等于大段与全段之比，比值约等于1：1.618。这种比例自古希腊至19世纪一直被认为是最佳比例。西方许多经典的视觉艺术作品多将画面按黄金分割点连线进行分割，一般将画面边线平均分为三等份，将相对的分割点相连，画面中的连线就是黄金分割线，线的交叉点就是黄金分割点，画面主体一般安排在黄金分割点上，以此其中确定主要与次要的位置。
布列松1932年拍摄的《海勒斯，法国》，俯拍的角度使画面中的台阶产生了旋转的动感，而等到急速经过的自行车，增加了画面的旋转力量。自行车的位置，正好在画面左上角的趣味中心处，与黄金分割不谋而合。
创作时没有一个固定的法则是万能的，当你需要拍摄一个主体时，可以摆放在正中间，也可以放在黄金分割线，没有严格规定的法则，完全取决于你想要什么样的效果。放在正中间意味着一种对称均衡，可以充分引导注意力，而偏离中心的构图方法则在于它可以在拍摄对象和所处环境之间建立起一种联系。封闭是用一定的界限把一些东西圈起来，不让他们和外界发生关系。当摄影者用框架去裁取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的结构时，这种构图被称为封闭式构图，框架内看成一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐和均衡的视觉效果。
而开放式构图则是当摄影者把画面的框架当作“窗口”，把画面内外连成一个整体来考虑的画面构图方式。在开放的心态支配下，摄影者在安排画面形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。不讲究画面的均衡和严谨，不要求画面内的形象元素完成内容的表达，布列松的很多作品中常常把画面的人物视线和行为的落点放在画面之外，暗示与画面外的某种事物有着呼应和联系，让观看者获得更大的想象空间。
在前景处理中，有一种特殊的前景叫做框架性前景。如果框架本身具有一定的形式美感，我們往往称这种前景为“装饰性前景”，常常是门、窗、栏杆、桥等等。在日常生活中，经常可以看到框架对于视觉形象的影响。我国传统的园林就是非常注意框架的运用，透过园林中的一扇门或一扇窗可以看到一幅美丽的图画。文学艺术作品中，也会运用到框架对视觉的影响，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”“门”和“窗”就是框架性前景，其存在为增强画面的意境起到很好的作用。
框架性前景，可以增强画面的图案美感，可以使画面显得更加独立完整，特别是装饰性前景更具这种作用。框架性前景有利于把观看者的注意力集中到画面主体上，同时还可以遮挡不必要的、妨碍画面主体的杂乱事物。马克.吕布的《琉璃厂》，拍摄于1957年，画面被窗户分隔成几件各自“独立”的小画面，右下角和左下角的小女孩都带红领巾，画面像是被分割成一幕幕舞台剧。
出生于印度的摄影家拉胡比尔·辛弗曾经在美国和法国赢得很大的声誉。在他1999年去世以前的最后一个专题中，是驾着自己的汽车在印度旅行拍摄。在他的题为《通往印度之路》的画册中，所有的照片都有汽车的出现——不是拍摄街头的汽车，就是以自己的汽车作为框架，构成对印度景观的纪录。其中有一些构图非常巧妙的画面，将汽车与整个印度的文化风俗紧紧结合在一起，他特别擅长通过汽车的反光镜作为框架，将汽车前后的人物与景观巧妙构成在同一个空间里，有效地拓宽了单幅画面的视觉审美空间，给人以丰富的信息和幽默感。
用何种构图样式组织画面，要根据被摄事物的骨架线条结构来确定，需要长期的经验积累，取景构图的确定还是要根据主观创作意图。
关键词：均衡;取景;视觉效果
美国摄影家法宁格曾说：“摄影是一种崭新的艺术形式，他不是一种技术，而是一种艺术。要拍好一张照片，不仅需要熟练的技巧，还要有思想、感情、理解力、想象力和鉴赏力。” 摄影者能够创作出好的作品需要对生活观察与积累、艺术和文化修养以及娴熟的技术技巧。在按动快门那一刻，需要极其敏锐的视觉反应能力，当机立断地确定创作中要采用的技术及艺术手段。每一幅优秀摄影作品的产生，都是各方面知识与经验积累到一定程度的必然结果。这是与摄影有关的科学技术的进步与发展即相机与镜头功能的提升与运用分不开的，创作出优秀的摄影作品更离不开对拍摄要素的把握和运用。
一幅好的作品，与其基本的取景构图方式有关。对于构图的取舍，同样的场景，摄影者镜头所处的位置不同，拍摄出的内容也是多种多样的。俗话说“一千个人眼中有一千个哈姆雷特。”相同场景下，每个摄影者的镜头内容都是不一样的，给观者呈现的画面效果也都是不同的。
黄金分割是一个数学比例关系。它是古希腊数学家在进行线段分割时，发现的一条具有美的价值的规律。它是将一段直线分成长短两段，使小段与大段之比等于大段与全段之比，比值约等于1：1.618。这种比例自古希腊至19世纪一直被认为是最佳比例。西方许多经典的视觉艺术作品多将画面按黄金分割点连线进行分割，一般将画面边线平均分为三等份，将相对的分割点相连，画面中的连线就是黄金分割线，线的交叉点就是黄金分割点，画面主体一般安排在黄金分割点上，以此其中确定主要与次要的位置。
布列松1932年拍摄的《海勒斯，法国》，俯拍的角度使画面中的台阶产生了旋转的动感，而等到急速经过的自行车，增加了画面的旋转力量。自行车的位置，正好在画面左上角的趣味中心处，与黄金分割不谋而合。
创作时没有一个固定的法则是万能的，当你需要拍摄一个主体时，可以摆放在正中间，也可以放在黄金分割线，没有严格规定的法则，完全取决于你想要什么样的效果。放在正中间意味着一种对称均衡，可以充分引导注意力，而偏离中心的构图方法则在于它可以在拍摄对象和所处环境之间建立起一种联系。封闭是用一定的界限把一些东西圈起来，不让他们和外界发生关系。当摄影者用框架去裁取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的结构时，这种构图被称为封闭式构图，框架内看成一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐和均衡的视觉效果。
而开放式构图则是当摄影者把画面的框架当作“窗口”，把画面内外连成一个整体来考虑的画面构图方式。在开放的心态支配下，摄影者在安排画面形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。不讲究画面的均衡和严谨，不要求画面内的形象元素完成内容的表达，布列松的很多作品中常常把画面的人物视线和行为的落点放在画面之外，暗示与画面外的某种事物有着呼应和联系，让观看者获得更大的想象空间。
在前景处理中，有一种特殊的前景叫做框架性前景。如果框架本身具有一定的形式美感，我們往往称这种前景为“装饰性前景”，常常是门、窗、栏杆、桥等等。在日常生活中，经常可以看到框架对于视觉形象的影响。我国传统的园林就是非常注意框架的运用，透过园林中的一扇门或一扇窗可以看到一幅美丽的图画。文学艺术作品中，也会运用到框架对视觉的影响，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”“门”和“窗”就是框架性前景，其存在为增强画面的意境起到很好的作用。
框架性前景，可以增强画面的图案美感，可以使画面显得更加独立完整，特别是装饰性前景更具这种作用。框架性前景有利于把观看者的注意力集中到画面主体上，同时还可以遮挡不必要的、妨碍画面主体的杂乱事物。马克.吕布的《琉璃厂》，拍摄于1957年，画面被窗户分隔成几件各自“独立”的小画面，右下角和左下角的小女孩都带红领巾，画面像是被分割成一幕幕舞台剧。
出生于印度的摄影家拉胡比尔·辛弗曾经在美国和法国赢得很大的声誉。在他1999年去世以前的最后一个专题中，是驾着自己的汽车在印度旅行拍摄。在他的题为《通往印度之路》的画册中，所有的照片都有汽车的出现——不是拍摄街头的汽车，就是以自己的汽车作为框架，构成对印度景观的纪录。其中有一些构图非常巧妙的画面，将汽车与整个印度的文化风俗紧紧结合在一起，他特别擅长通过汽车的反光镜作为框架，将汽车前后的人物与景观巧妙构成在同一个空间里，有效地拓宽了单幅画面的视觉审美空间，给人以丰富的信息和幽默感。
用何种构图样式组织画面，要根据被摄事物的骨架线条结构来确定，需要长期的经验积累，取景构图的确定还是要根据主观创作意图。