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摘要：在历代陶瓷艺术作品中，骏马始终是重要的创作题材，现代陶瓷艺术作品中的骏马，继承了传统艺术的精华，结合当代审美观念，显示出新的特色。
关键词：艺术陶瓷 骏马
在源远流长的中国艺术史中，骏马一直是艺术家创作的重要题材，被视为中华民族精神象征的骏马，与中华民族有着深厚的感情。源远悠久的马文化，综合了历代流传的马的民间传说故事，马的养育技术、马的造型艺术，反映了马和人们生活的密切联系。
中国画中的骏马，历代皆有名作出现。其中，唐宋时期的作品气势生动，形神皆备。唐代韩翰的“照夜白”，是流传千古的名作。这幅作品描绘了唐玄宗喜爱的御马，它虽然被系在木桩上，却鬃毛飞扬，昂首嘶鸣，欲挣脱绳索，回归自然。宋代李公麟也是画马高手，《五马图》中就能见到他的功力，他作画用笔刚柔并济，落笔轻重分明，准确地表现出马的形体动态。苏东坡题诗赞其：“东眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。近代至现代的画马高手首推徐悲鸿，他把国画笔墨技巧和西画素描表现物象的明暗调子和透视技法相结合，创造出一代画马雄风。他笔下的马体现了中华民族自强不息、艰苦卓绝的奋斗精神。他的骏马系列杰作对现代艺术作品中骏马的造型产生深远影响，陶瓷艺术作品中的“奔马图”中就有不少作品，吸收了徐悲鸿的笔墨形式和表现手法。
在工艺美术作品中，汉代铜铸“马踏飞燕”享有极高的声誉。这件艺术杰作，运用现实主义和浪漫主义相结合的手法造型，铸造了风驰电掣的千里马形象，骏马四蹄腾空，昂首扬尾，三足飞翘后右足却踏在一只飞行的燕子身上，疾飞的燕子受到惊吓回首张望。奔马头微向左倾，与飞燕的神态相呼应。古代匠师以高超的技巧，把天马与飞燕的瞬间动作、神态，表现得极为生动，显示出很高的工艺造型技巧。
在中国陶瓷史中，最早的骏马作品是秦代的兵马陶俑。兵马俑气势恢宏，神采焕发。战马高1.5米，体长2米，与真马的体型相等。战马形象逼真，机警灵活，是大型群雕艺术史上的奇观，因此，被称为世界第八奇迹。六千件兵马俑陶塑，组成肃穆严整的军阵，显示了秦军千军万马横扫六合勇不可挡的气势。在整体的动静和谐统一中，蕴含着无穷的威力，以宏伟的气势给人以身临其境之艺术魅力。唐三彩中的三彩马，以黄、绿、白三种颜色为主，马的造型用写实手法，表现出马的雄健刚劲。历代工艺美术作品中马的形象，给景德镇陶瓷艺人以启迪。在宋代涩胎瓷雕中，马的形态用捏塑技法塑造，形体粗犷而形象生动，有很强的民间陶瓷艺术特色。
元代青花梅瓶《追韩信》，描绘了萧何扬鞭催马追赶韩信的焦急神态。骏马的形态为头小身壮，四蹄腾起，表现出疾驰的动感，这是在青花瓷画中最早马的形象。明代以后民间青花艺人描绘了不少姿态不同，造型各异的“奔马图”。既有勾线分水的画法，也有用塌笔法信笔挥写马的神态，不拘泥于形态、比例，注重动态神韵。民间艺人在作画时，不是以写实画法，而是按照器型的画面位置，把自己心目中的马，灵巧地表现出来。简练的用笔，大胆的构图、别具一格的造型，显示出马的生命活力。明代中期的“海马图”，一匹骏马扬蹄翘尾，周围海浪汹涌澎湃，海马仿佛是在海面上奔腾，昂首青天。意象造型的手法，渲染出马的刚劲雄壮，强烈的动感给人们以吸引力。用白描画法绘制的奔马，犹如一幅速写稿，用笔不多而神态生动。
骏马又称为“龙马”，龙的头部就是马头的形状。在明代青花瓷画，清代粉彩瓷画中，就有把马头画成龙头的纹样，这也许是民间陶瓷艺人受“龙马”一词的启发而画成的。马的颈、头、眼变成弧形，瘦长弯曲的形体中，活现出龙的模样。明代“八骏图”青花碗，采用绘画、雕刻综合装饰手法绘制。八匹骏马或疾驰如飞，或翘首远望。形态各异的奔马错落有致地安排在碗的外壁上，水波纹用雕刻法表现，用手可以感触到线条的肌理。
在当代陶瓷艺术作品中，陶瓷艺术家以多种表现形式，创造出新的骏马形象。中国工艺美术大师王隆夫的墨彩“奔马”，体现了“老骥伏枥、志在千里。烈士暮年，壮心不已”的气慨。飞奔的骏马昂首奋蹄，敏锐的双眼注视着前方，散开的鬃尾扬起一阵疾风，雄浑的气势，象是一位在战场上征战的将士，给人以强烈的艺术感染力。“奔马”仿佛是王隆夫大师的精神写照，洋溢着生命活力和激情。
中国工艺美术大师刘远长创作的“骏马”瓷雕，有写实和变形的两种风格。写实的马膘肥体壮，表现出雄健的阳刚之气。夸张变形的马，用抽象手法塑造，气宇轩昂的马昂首远眺，目光中似乎流露出期盼的神态。
“八骏图”是瓷画中的重要题材，不少画家都描绘了在优美风光中悠闲生活的八匹骏马的恬静神态，而高级工艺美术师龚循明的瓷板画“八骏图”，却以独到的手法，表现出奔马“所向无空阔，真可托死生，骁腾有如此，万里可横行”的动态。龚循明对马的结构非常熟悉，他根据马的不同品种的生活习性，创作出一批气势雄浑，生气蓬勃的奔马。
我的陶瓷艺术作品，以动物瓷画为主要表现形式，尤其喜爱画马。在创作之前，仔细欣赏了历代艺术作品中马的表现手法，创作出不同风格的骏马形象。在表现手法上，把国画中的奔马技法与清代郎士宁的西方技法画马的特色相融渗透，使骏马形神兼备，具有活跃的动感。画马时，马的神态在脑海中涌现，激情在心中荡漾时才信笔挥毫，作画时笔下生风，得心应手。既注重表现马的形体，又突出马的神韵，采用兼工带写的手法创作。作品中，既有国画形式的奔马，潇洒奔放；也有吸收油画形式的骏马，骨刚筋健，给人以逼真的感受。
龙马精神，就是开拓进取，不畏艰难险阻的大无畏精神，是我们中华民族韬奋励志的雄风。千百年来，马与圣贤君臣相伴，与英雄豪杰一起，谱写下雄伟乐章。马与古道西风形影相随，编织了多少雄壮图景。马忠勇刚烈，一往无前。战马陪着主人冲锋陷阵，马的古道热肠、义无反顾，马的赴汤蹈火，慷慨激昂，带着灵性带着雄风，成为我们中华民族的奋斗精神。
千百年来，从古到今的陶瓷艺术家创作出一大批具有时代特色的骏马形象，犹如千万匹骏马奔驰在艺苑中。不同时代的艺术作品，有不同的意蕴。在古代骏马形象中，往往赋予祥瑞寓意，是艺匠们对立下过战功骏马的艺术创造，也有纪念逝去的帝王将相的显赫功绩之意。现代陶瓷艺术作品中的马，有着与古代不同的内涵，表现出现代社会的审美观念和生活情趣。人们对马的喜爱之情，体现在对马的忠诚，善良、勇猛精神的钦佩。一匹马象征自强不息，两匹马代表并肩前进的亲密友谊，八骏既有吉祥含意，象征事业发达进步，又有奋发向上的寓意，群马代表人们希望祖国建设能象万马奔腾一样快速发展。
骏马的强壮敏捷和大自然赋予它的天然美感，它的充沛精力和顽强意志，它的默默为人类无私奉献的精神，都受到人们的厚爱。陶瓷艺术作品中的骏马形象，不仅给人以美的感受也寄托了艺术家的个性和创造精神，成为陶瓷艺术作品中催人奋进的力作。