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摘要：法国导演让·雅克·阿诺根据作家玛格丽特·杜拉斯的同名小说改编的电影《情人》，成功地运用电影中影视美术的语言对原文本进行了解读。细致的刻画了一对异国恋人跨越重重阻隔的隐秘爱情故事。电影有机地运用了服饰、道具、场景、灯光、色彩等元素对人物性格特征、生活背景、影片氛围进行塑造，从而开掘了影片的深层认识价值和审美价值。
关键词：《情人》；影视美术；服饰语言；道具场景；灯光色彩
中图分类号：I135 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）01-0205-01
黑格尔在《美学》中写道“一书中最重要的始终是它的可直接了解性。”这种所谓的“可直接了解性”需要艺术作品通过各自的艺术语言传达出来。作为综合性的视觉艺术门类，电影中的镜头运动、剪辑、声音等等，都是重要的艺术表现语言，但最为直观的表现语言还是由演员的肢体动作、服饰形态、道具场景及总体的灯光色彩等所构成的形象语言。形象语言通过外在的视觉形式叙述故事情节，揭示人物内心深处的心理活动。
法国导演让·雅克·阿诺在1991年根据法国女作家玛格丽特·杜拉斯的同名小说改编的电影《情人》，就是一部成功运用形象语言把一个隐秘的、跨越种族的缠绵悱恻的爱情故事描述的精彩绝伦的范例。原著采用第一人称叙事，讲述在越南殖民地，主人公“我”，一个15岁的女孩与她的中国情人相遇到离别的故事。让·雅克·阿诺将其搬上银幕，影片由影帝梁家辉和法国模特简·玛奇主演，入选戛纳国际电影节。本文从影视美术的角度对电影《情人》彰显的艺术魅力作简要分析。
一、服饰语言对人物性格特征和生活背景的塑造
服饰语言就是人物得服装设计搭配，电影艺术中，服饰的质地、配色、款式是能够塑造人物性格特征与生活背景的。在这部电影中，对主人公进行塑造的形象语言渐次铺开，它与情节的发展环环相扣。女主人公出场的时候，导演用一组流畅的特写镜头从头到脚对女孩的穿着作了详尽的描述和展示：她戴着一顶深色的平边男式软毡帽，上面围着一条很宽的黑色饰带，头发绑成两根麻花辫的样子并打着蝴蝶结，映衬着白皙的脸庞，顺延向下是一件松松垮垮的素色连衣裙，显得娇俏可爱，脚下蹬着一双装饰华丽却有磨损的高跟鞋。这个年轻女孩的打扮显得有些特别，但是却传递出来多重信息：没有穿胸衣和发型式样体现了她还是一个处于青春时代的正在发育的少女；磨破的高跟鞋一方面反映了她家境贫穷，另一方面反映了她性意识的觉醒，因为高跟鞋是最典型的成熟女性穿着的服饰标志之一。
男主人公的出场也颇具象征意味。导演选取特殊角度进行拍摄，从女孩翘起的腿中间看到后面男主的汽车，这样的“石榴裙下”画面为之后男主情陷女孩埋下伏笔。男主坐在由一名穿着整洁制服的专职司机驾驶的轿车进入画面，这辆乌黑锃亮的高级轿车与少女所搭乘的破旧公共汽车相比，鲜明地将两个人家境的差异暗示出来。当司机拉开车门，男主人公出场了，他穿着一身纯白的西服，头发梳得一丝不乱。站稳之后掏出手帕，斯文地轻轻印了印额头上的汗水，然后转头向少女站立的方向望去。尤其是他穿的服装所反映出的信息相当丰富：他穿的西式的衣服暗含了他曾接受西方的教育， 他到法国生活过，他能够用西方的语言与少女交流。西装洁白的颜色则暗示了他纯情浪漫的性格特点。
二、道具场景对人物形象和社会环境的塑造
戒指：男主一出场各个细节体现他家境富裕，而遇到女主之后吸烟动作上左手无名指上带着金色镶宝石的戒指。交谈时候无意摸摸戒指的动作表现他内心的紧张，已经对女主萌生情愫。包括在车里想要开口说话之前总会出现摸戒指的动作。导演给了戒指专门的特写，接女主眼神的特写镜头，表现女主留意了下那枚戒指，更加确定他有钱人的身份。二人要分开之时，男主摘下戒指送给女主，炽热的感情与牵挂萦绕不散。
拥挤的渡船：湄公河上，女主与男主相遇在去往西贡的渡船上。这艘渡船上载满了人，各个带着尖顶圆边草帽，身着粗布衣服，忙着手头上的活儿。有递猪笼的，有推货车的，有煮饭的，人多而嘈杂、混乱无章。船上还能载汽车，烟囱中一股股的冒出浓黑的烟雾，生动形象的展示出1929年越南的社会环境，当时越南是法国的殖民地，人民生活水平较低，多以出卖劳力为生，越南人口众多，经济发展较为落后。
中国城里的蓝色房间：男主在中国城有一个临街的房子，也是二人幽会的场所。屋内家具十分精简，两个绿皮沙发中间摆着一个小圆桌，一张双人床，和几个挂着的绵白布作挡帘，屋内的墙面是淡蓝色的。整体感觉是复古而文艺，简单而温馨。配合的画外音这样说道“我们去了中国城的小过道里 混杂着汤、烤肉、茉莉花、灰尘和烧煤的味道”传统中国的环境即刻呈现在眼前。而当二人出来时，已是夜晚，街道人来人往，吵闹拥挤。屋外是嘈杂的环境，屋内是温热的肉体；柔嫩的肌肤相触，情欲从内心深处迸发。二人在这里发生的缠绵悱恻的爱情显得唯美而忧伤，男主不断的真诚付出，对爱痴心一片，而女主看似冷漠为钱出卖着身体，人物形象鲜明，令人印象深刻。
三、光影色彩对观众心理体验和影片基调氛围的塑造
“电影中的色彩是确定一部电影影像风格的重要因素，它蕴涵丰富的心理含义与文化内容，承担着重要的表意功能和叙事功能。”就认知经验来说，由于自然心理与历史文化心理的影响， 无论是观众还是创作者都会对色彩形成一套约定俗成的认知标准。一般说来，暗色调表现阴森、郁闷、忧伤等情绪，亮色调表现积极、开心等情绪；色温较高的色调表现温馨、浪漫的风格，色温低的色调则表现冷酷、压抑的风格。
《情人》这部影片，主要有三大色彩体系，分别是橙色、蓝色和灰黑色。片中除了简·玛琦家庭和黑夜的画面是灰黑色的暗色外，其余基本以橙色为主，整个片子的主色调是温暖的、温馨的。一是表明影片讲述的是一个忧伤却浪漫的故事：事隔多年，彼此经历了分离、成家和战乱，拥有各自的生活轨迹，但仍记得那场源于情欲的真爱。“肉体之爱产生的销魂喜悦维系在瞬间，而情感的深浅要求在拉远的距离和延绵的时间中去沉思、反顾与体味”。二是幼小的简·玛琦心底深处对爱情的绝望和冷漠弥漫影片始终，他说“我拒绝没有爱的身体”。东尼的深沉爱恋始终化解不了简·玛琦在残酷、乖戾的生活中生成的对于爱与恨的认知。绝望的心绪却以唯美的橙色去外化，使绝望的更加绝望。
参考文献：
[1]王志敏《电影语言学》（M）. 北京： 北京大学出版 社，2007年.
[2]克里斯丁·麦茨（法）《电影与方法：符号学文选》 （M）.
[3]张丹青《电影镜头画面先期视觉化的历程》（J）.
[4]黑格尔（德）《美学》（M）.北京： 商务印书馆， 1991年，p348 ，p336.
[5]《北京电影学院学报》，2005年5期.
关键词：《情人》；影视美术；服饰语言；道具场景；灯光色彩
中图分类号：I135 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）01-0205-01
黑格尔在《美学》中写道“一书中最重要的始终是它的可直接了解性。”这种所谓的“可直接了解性”需要艺术作品通过各自的艺术语言传达出来。作为综合性的视觉艺术门类，电影中的镜头运动、剪辑、声音等等，都是重要的艺术表现语言，但最为直观的表现语言还是由演员的肢体动作、服饰形态、道具场景及总体的灯光色彩等所构成的形象语言。形象语言通过外在的视觉形式叙述故事情节，揭示人物内心深处的心理活动。
法国导演让·雅克·阿诺在1991年根据法国女作家玛格丽特·杜拉斯的同名小说改编的电影《情人》，就是一部成功运用形象语言把一个隐秘的、跨越种族的缠绵悱恻的爱情故事描述的精彩绝伦的范例。原著采用第一人称叙事，讲述在越南殖民地，主人公“我”，一个15岁的女孩与她的中国情人相遇到离别的故事。让·雅克·阿诺将其搬上银幕，影片由影帝梁家辉和法国模特简·玛奇主演，入选戛纳国际电影节。本文从影视美术的角度对电影《情人》彰显的艺术魅力作简要分析。
一、服饰语言对人物性格特征和生活背景的塑造
服饰语言就是人物得服装设计搭配，电影艺术中，服饰的质地、配色、款式是能够塑造人物性格特征与生活背景的。在这部电影中，对主人公进行塑造的形象语言渐次铺开，它与情节的发展环环相扣。女主人公出场的时候，导演用一组流畅的特写镜头从头到脚对女孩的穿着作了详尽的描述和展示：她戴着一顶深色的平边男式软毡帽，上面围着一条很宽的黑色饰带，头发绑成两根麻花辫的样子并打着蝴蝶结，映衬着白皙的脸庞，顺延向下是一件松松垮垮的素色连衣裙，显得娇俏可爱，脚下蹬着一双装饰华丽却有磨损的高跟鞋。这个年轻女孩的打扮显得有些特别，但是却传递出来多重信息：没有穿胸衣和发型式样体现了她还是一个处于青春时代的正在发育的少女；磨破的高跟鞋一方面反映了她家境贫穷，另一方面反映了她性意识的觉醒，因为高跟鞋是最典型的成熟女性穿着的服饰标志之一。
男主人公的出场也颇具象征意味。导演选取特殊角度进行拍摄，从女孩翘起的腿中间看到后面男主的汽车，这样的“石榴裙下”画面为之后男主情陷女孩埋下伏笔。男主坐在由一名穿着整洁制服的专职司机驾驶的轿车进入画面，这辆乌黑锃亮的高级轿车与少女所搭乘的破旧公共汽车相比，鲜明地将两个人家境的差异暗示出来。当司机拉开车门，男主人公出场了，他穿着一身纯白的西服，头发梳得一丝不乱。站稳之后掏出手帕，斯文地轻轻印了印额头上的汗水，然后转头向少女站立的方向望去。尤其是他穿的服装所反映出的信息相当丰富：他穿的西式的衣服暗含了他曾接受西方的教育， 他到法国生活过，他能够用西方的语言与少女交流。西装洁白的颜色则暗示了他纯情浪漫的性格特点。
二、道具场景对人物形象和社会环境的塑造
戒指：男主一出场各个细节体现他家境富裕，而遇到女主之后吸烟动作上左手无名指上带着金色镶宝石的戒指。交谈时候无意摸摸戒指的动作表现他内心的紧张，已经对女主萌生情愫。包括在车里想要开口说话之前总会出现摸戒指的动作。导演给了戒指专门的特写，接女主眼神的特写镜头，表现女主留意了下那枚戒指，更加确定他有钱人的身份。二人要分开之时，男主摘下戒指送给女主，炽热的感情与牵挂萦绕不散。
拥挤的渡船：湄公河上，女主与男主相遇在去往西贡的渡船上。这艘渡船上载满了人，各个带着尖顶圆边草帽，身着粗布衣服，忙着手头上的活儿。有递猪笼的，有推货车的，有煮饭的，人多而嘈杂、混乱无章。船上还能载汽车，烟囱中一股股的冒出浓黑的烟雾，生动形象的展示出1929年越南的社会环境，当时越南是法国的殖民地，人民生活水平较低，多以出卖劳力为生，越南人口众多，经济发展较为落后。
中国城里的蓝色房间：男主在中国城有一个临街的房子，也是二人幽会的场所。屋内家具十分精简，两个绿皮沙发中间摆着一个小圆桌，一张双人床，和几个挂着的绵白布作挡帘，屋内的墙面是淡蓝色的。整体感觉是复古而文艺，简单而温馨。配合的画外音这样说道“我们去了中国城的小过道里 混杂着汤、烤肉、茉莉花、灰尘和烧煤的味道”传统中国的环境即刻呈现在眼前。而当二人出来时，已是夜晚，街道人来人往，吵闹拥挤。屋外是嘈杂的环境，屋内是温热的肉体；柔嫩的肌肤相触，情欲从内心深处迸发。二人在这里发生的缠绵悱恻的爱情显得唯美而忧伤，男主不断的真诚付出，对爱痴心一片，而女主看似冷漠为钱出卖着身体，人物形象鲜明，令人印象深刻。
三、光影色彩对观众心理体验和影片基调氛围的塑造
“电影中的色彩是确定一部电影影像风格的重要因素，它蕴涵丰富的心理含义与文化内容，承担着重要的表意功能和叙事功能。”就认知经验来说，由于自然心理与历史文化心理的影响， 无论是观众还是创作者都会对色彩形成一套约定俗成的认知标准。一般说来，暗色调表现阴森、郁闷、忧伤等情绪，亮色调表现积极、开心等情绪；色温较高的色调表现温馨、浪漫的风格，色温低的色调则表现冷酷、压抑的风格。
《情人》这部影片，主要有三大色彩体系，分别是橙色、蓝色和灰黑色。片中除了简·玛琦家庭和黑夜的画面是灰黑色的暗色外，其余基本以橙色为主，整个片子的主色调是温暖的、温馨的。一是表明影片讲述的是一个忧伤却浪漫的故事：事隔多年，彼此经历了分离、成家和战乱，拥有各自的生活轨迹，但仍记得那场源于情欲的真爱。“肉体之爱产生的销魂喜悦维系在瞬间，而情感的深浅要求在拉远的距离和延绵的时间中去沉思、反顾与体味”。二是幼小的简·玛琦心底深处对爱情的绝望和冷漠弥漫影片始终，他说“我拒绝没有爱的身体”。东尼的深沉爱恋始终化解不了简·玛琦在残酷、乖戾的生活中生成的对于爱与恨的认知。绝望的心绪却以唯美的橙色去外化，使绝望的更加绝望。
参考文献：
[1]王志敏《电影语言学》（M）. 北京： 北京大学出版 社，2007年.
[2]克里斯丁·麦茨（法）《电影与方法：符号学文选》 （M）.
[3]张丹青《电影镜头画面先期视觉化的历程》（J）.
[4]黑格尔（德）《美学》（M）.北京： 商务印书馆， 1991年，p348 ，p336.
[5]《北京电影学院学报》，2005年5期.