论文部分内容阅读
【摘要】二胡，又称"二弦"、"南胡"、"楠胡"、"嗡嗡"、"嗡子"等，是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器之一，广泛流传于汉族和少数民族地区。
【关键字】二胡的历史 二胡的构造
一、 二胡的历史
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫"奚琴"。到了宋代，又将胡琴取名为"嵇琴"。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名"嵇琴"。沈括在《梦溪笔谈》中又记载"马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。"说明在北宋时已有了马尾的胡琴。元朝《元史·礼乐志》所载"胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾"进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
近代时，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。
二、 二胡的構造
二胡由琴皮、琴筒、琴杆、琴轴、琴弦、琴弓、琴码、千金等组成。
琴皮：有两种，分别是蟒皮和蛇皮，其中蟒皮最佳。琴皮是二胡重要的发声体，也是振源的关键，对于音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色则越好。
琴筒：是二胡的重要组成部分，它通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。
琴杆：又名琴柱。是二胡的支柱，也是躯干。不仅起着上下连接的支撑作用，而且对于整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有老红木、好乌木、紫檀木还有乌杨等。其中，前三者最好，乌杨差些。
琴轴：又名琴轸，一般分为木轴和机械轴（铜轴）两种。木轴用黄杨木、红木、乌木或其他木材制成，其中以黄杨木为最好，因为它的质地硬而有韧性，调弦时既滑润又不容易跑轴。机械轴即一般所说的螺丝轴，调弦时转动轻便自如，既不费力又不跑轴，特别适合于用金属弦的二胡。
琴弦：是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。目前琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦，且易变音。现在大多采用金属弦。
琴弓：是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部分组成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。
琴马：是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。
千斤：又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。
三、 二胡的保养
一把好的二胡，如果保护的好，不但能延长寿命，而且时间越长，音质越纯、越柔和。二胡的保养除了要用琴盒加以保护外还应注意以下几点：
1. 二胡应注意避免阳光的直射，以免木料变形和开裂；
2. 在北方使用应避免靠近取暖设备，使用完毕放回琴盒内；
3. 在江南地带每年6月份雨季或其他地区连续潮湿的季节时应在琴盒内放些"樟脑"；
以免蟒皮和琴弓被虫蛀；
4. 为了使二胡达到最长的使用寿命，建议使用完毕后把琴弦放松，使二胡的琴杆和蟒
皮可以经常得到休息，延长使用寿命；
5. 每次练完琴后，应随时将弓杆上的螺丝拧松，以保持弓杆的弹力；
6. 弓毛要注意取挂弓子时，不要扯断弓毛，勤擦松香，不要用手接触弓毛。
二胡是中华民族传统文化之瑰宝，它以其历史久远、蕴含丰富和影响深远为
世人所珍视。二胡音乐是我们的民族音乐，我们民族的骄傲，让我们互相学习，共同进步，把二胡更进一步的推向世界。
参考文献
[1]赵砚臣：《怎样演奏二胡》河北人民出版社
[2]张韶：《二胡广播教学讲座》上海音乐出版社
[3]袁静芳：《民族器乐》修订版高等教育出版社
【关键字】二胡的历史 二胡的构造
一、 二胡的历史
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫"奚琴"。到了宋代，又将胡琴取名为"嵇琴"。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名"嵇琴"。沈括在《梦溪笔谈》中又记载"马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。"说明在北宋时已有了马尾的胡琴。元朝《元史·礼乐志》所载"胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾"进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
近代时，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。
二、 二胡的構造
二胡由琴皮、琴筒、琴杆、琴轴、琴弦、琴弓、琴码、千金等组成。
琴皮：有两种，分别是蟒皮和蛇皮，其中蟒皮最佳。琴皮是二胡重要的发声体，也是振源的关键，对于音质和音量有着直接的影响。蟒皮的鳞片越大，音色则越好。
琴筒：是二胡的重要组成部分，它通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。琴筒后面镶嵌着一个音窗（一般为雕木花窗），不仅对琴筒起了装饰作用，而且对发音、传音和滤音有一定的好处。
琴杆：又名琴柱。是二胡的支柱，也是躯干。不仅起着上下连接的支撑作用，而且对于整体振动发音也有一定的影响。制作琴杆的材料有老红木、好乌木、紫檀木还有乌杨等。其中，前三者最好，乌杨差些。
琴轴：又名琴轸，一般分为木轴和机械轴（铜轴）两种。木轴用黄杨木、红木、乌木或其他木材制成，其中以黄杨木为最好，因为它的质地硬而有韧性，调弦时既滑润又不容易跑轴。机械轴即一般所说的螺丝轴，调弦时转动轻便自如，既不费力又不跑轴，特别适合于用金属弦的二胡。
琴弦：是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一。其质量的优劣，直接影响到发音效果。目前琴弦有两种：一种是金属弦，具有拉力好，音质好，音准好和灵敏度高等特点，又分铝质弦和银质弦两种，银质弦最佳；另一种是丝弦，它发出的音比金属弦柔和细腻，但位力差，音准差而且容易断弦，且易变音。现在大多采用金属弦。
琴弓：是二胡发音的重要工具，由弓杆和弓毛两部分组成。弓杆是用细实的紫竹制成，粗细要适中。弓杆的软硬和弹性会直接影响到演奏效果。弓毛以前有用尼龙丝和马毛的，多用马尾，且白马尾为最佳，黑马尾次之。一般用细实紫竹缚上马尾，一端装有活螺丝（弓鱼）用来调整弓毛的松紧度。
琴马：是琴弦与琴皮之间振动的媒介体，对发音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金属和纸等，常用的有木松节马、枫木马。木松节马木质柔软，发音圆润、淳厚，枫木马软硬适中，发音柔和、噪音少。
千斤：又称千金，对二胡琴弦起固定和切弦作用。对音准也有一定的影响。它是用棉线、丝线、有机玻璃、塑料等材料制成。其形式多种多样，有固定千斤、线绕千斤、金属千斤等。
三、 二胡的保养
一把好的二胡，如果保护的好，不但能延长寿命，而且时间越长，音质越纯、越柔和。二胡的保养除了要用琴盒加以保护外还应注意以下几点：
1. 二胡应注意避免阳光的直射，以免木料变形和开裂；
2. 在北方使用应避免靠近取暖设备，使用完毕放回琴盒内；
3. 在江南地带每年6月份雨季或其他地区连续潮湿的季节时应在琴盒内放些"樟脑"；
以免蟒皮和琴弓被虫蛀；
4. 为了使二胡达到最长的使用寿命，建议使用完毕后把琴弦放松，使二胡的琴杆和蟒
皮可以经常得到休息，延长使用寿命；
5. 每次练完琴后，应随时将弓杆上的螺丝拧松，以保持弓杆的弹力；
6. 弓毛要注意取挂弓子时，不要扯断弓毛，勤擦松香，不要用手接触弓毛。
二胡是中华民族传统文化之瑰宝，它以其历史久远、蕴含丰富和影响深远为
世人所珍视。二胡音乐是我们的民族音乐，我们民族的骄傲，让我们互相学习，共同进步，把二胡更进一步的推向世界。
参考文献
[1]赵砚臣：《怎样演奏二胡》河北人民出版社
[2]张韶：《二胡广播教学讲座》上海音乐出版社
[3]袁静芳：《民族器乐》修订版高等教育出版社