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《红楼梦》中的林黛玉与南渡后的李清照均过着客居他乡的生活，因此她们比常人更加敏感。就连自然界的一些自然变化也会引起她们太多的感伤。笔者将李清照的一些词句和红楼梦中林黛玉的一些词句作一对比，从李清照词作对曹雪芹创作《红楼梦》时林黛玉形象塑造的影响，浅析中国文人对传统文化底蕴和审美价值追求的继承与凝聚。
一、焦虑敏感
李清照表现伤春情怀的词为数不少。她的伤春词表现了她对自然的敏感，体现着一种对青春和生命迁流的体悟。典型的如《如梦令》：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”通过与侍者的巧妙对话，侍者对百花态度的轻漠，曲折表现出女主人公对花的珍视，对青春的珍爱。李清照表现伤春情怀的词还有，如“梨花欲谢恐难禁”“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚”“长记海棠开后，正是伤春时节”“帝里春晚，重门深院”“髻子伤春更懒梳”等，构勒出一幅幅闺中女儿伤春图来。自然景物和季节的变换在词人心里经常引起的是一种留恋、怅惘之情，是一种对青春易逝的感叹，表现她对季节的敏感和无限惜春之情。
而《红楼梦》中林黛玉的伤春悒怅情怀则主要是通过葬花这一行径及其所作的《葬花吟》表现出来的。暮春花落，意味着美好事物或部分青春年华的逝去，更触动女主人的离怀——“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”“闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处”“试着春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”……这是从一般的伤花惜春中突然迸射出的对命运和死亡的焦虑。
正是因为她们的这些焦虑才使得她们多愁善感，对一切事物抱怀疑的态度，情绪易受外界环境影响而显得多变，感性的心灵常常是新愁未消，旧恨复起。她们同属纤弱型的女子，多愁善感、才华出众且风流多情。因而困扰她们的烦恼忧愁之事自然比平常人更多。每一次拿起笔都觉得一缕愁思绕笔端。李清照善词令这自然不必多说，然而林黛玉也长于诗词，常将一腔幽情倾注于笔端。“愁”和“泪”成了她们怨情诗的两个主要意象。
二、凄愁哀婉
李清照随宋室仓皇南渡后，到处逃难，至金华，漂泊才停止。几年来的颠沛流离、备尝艰辛，特别是丈夫的死更给她带来了难言的痛苦，使她后期的作品往往带有悲愁苦闷的情调，“愁”是李清照晚年生活的真实写照，是支配她思想的指针。如李清照在《醉花阴》中写道：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”林黛玉在其《桃花行》中写道：“桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。”
南渡后，李清照的词作里表现了种种凄凉痛苦的情绪，词境特别哀婉。如“不枉东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，唯有归来是”“留得罗襟前日泪，弹与征鸿”“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”“一枝折得，人间天上，没人肯堪容”，这些与“赢得满天清泪”的《清平乐》都是李清照写因思念丈夫而流泪的句子。这正如歌德所说：“无法遏制的思念驱使我四下徘徊，我六神无注，除了无止无息的泪水。”
林黛玉爱哭，那就更不用言表了。她来人间就是为还贾宝玉的滴露之恩，方式就是用她一辈子的眼泪。她也常将一腔幽情化为几行泣血诗。如她在《题帕诗》中写道：“眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛更向谁？”又在《秋窗风雨夕》中写道：“不知风雨几时休，已教泪撒纱窗湿。”寻愁觅恨，记下来的也不过一幅幅血泪图罢了。黛玉知道与宝玉的婚事已无指望而病情加重迷了本性，继而“焚稿断痴情，魂归离恨天”。面对悲剧结局的爱情，她们采用的同一方法是麻醉自己，甚至摧残自己。由此奏出了她们的挽歌：泪干春尽花憔悴。
三、娇弱孤傲
李清照感情生活的痛苦和家国的破败，还有心灵的孤独，使她陷入了深深的苦海，最后凝聚成了一首流传千古的《声声慢》：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这将一个过着寄篱生活的女人的内心世界，细致入微地展现了出来。如果是身体健康的人，对那样的天气，不会有什么感觉；只有弱不禁风的人，才这样敏感。这就会让人不由自主地联想起《红楼梦》中“行动如弱柳扶风”的林黛玉来。再看林黛玉的《桃花行》：“若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。”诗中人与花同病相怜，尽管现在娇艳明媚，无奈韶华易逝，待到春尽之时，泪流干了，花也就憔悴了。愁伤神，忧损体。林黛玉的瘦弱不正是和她委身忧虑的生活有关吗？
孤零、苦闷的生活造就了瘦弱敏感的李清照，她道出了“绿肥红瘦”“人比黄花瘦”。以“瘦花”“黄花”比人，既表现出人的形体消瘦、憔悴，还可说它与林黛玉有“神似”的地方。而黛玉的《桃花行》：“桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。”将人与桃花比瘦，显然继承于李清照的人与菊花比瘦。
黛玉“葬花”，比所有其他行为都更能把她“孤标傲世”的性格揭示出来。而李清照词中的“黄花”从来都是高洁雅士的象征。也只有黛玉这样一个爱美、脱俗、细心、清高、多情而又才华出众的人才有资格与“黄花”相配。由此塑造了一个情丝如缕、苗条消瘦、多愁善感、孤标傲世的黛玉形象。又如李清照的《浪淘沙·素约小腰身》这首词来形容她：“素约小腰身，不奈伤春。疏梅影下晚妆新，袅袅婷婷何样似？一缕轻云。”如此，便将一个好动感情，情感强烈而丰富，起伏性较大，情绪易生易息，时常因一句话、一件小事而内心波澜起伏的“林妹妹”形象刻画得如此惟妙惟肖。
综上，我们可以看出，曹雪芹在《红楼梦》中塑造的林黛玉身上有很多方面，在李清照本人及其词作中都能找到影子。又因为李清照所处的朝代早于曹雪芹创作《红楼梦》时所处的朝代，由此不难推出曹雪芹创作《红楼梦》塑造林黛玉形象时深受李清照及其词作的影响。因此黛玉形象源于李清照，并继承和蕴涵了易安词作韵味，凝聚着中国文人丰富、深沉的文化底蕴和和审美价值追求！
（通渭县第二中学）
一、焦虑敏感
李清照表现伤春情怀的词为数不少。她的伤春词表现了她对自然的敏感，体现着一种对青春和生命迁流的体悟。典型的如《如梦令》：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”通过与侍者的巧妙对话，侍者对百花态度的轻漠，曲折表现出女主人公对花的珍视，对青春的珍爱。李清照表现伤春情怀的词还有，如“梨花欲谢恐难禁”“道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚”“长记海棠开后，正是伤春时节”“帝里春晚，重门深院”“髻子伤春更懒梳”等，构勒出一幅幅闺中女儿伤春图来。自然景物和季节的变换在词人心里经常引起的是一种留恋、怅惘之情，是一种对青春易逝的感叹，表现她对季节的敏感和无限惜春之情。
而《红楼梦》中林黛玉的伤春悒怅情怀则主要是通过葬花这一行径及其所作的《葬花吟》表现出来的。暮春花落，意味着美好事物或部分青春年华的逝去，更触动女主人的离怀——“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”“闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处”“试着春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”……这是从一般的伤花惜春中突然迸射出的对命运和死亡的焦虑。
正是因为她们的这些焦虑才使得她们多愁善感，对一切事物抱怀疑的态度，情绪易受外界环境影响而显得多变，感性的心灵常常是新愁未消，旧恨复起。她们同属纤弱型的女子，多愁善感、才华出众且风流多情。因而困扰她们的烦恼忧愁之事自然比平常人更多。每一次拿起笔都觉得一缕愁思绕笔端。李清照善词令这自然不必多说，然而林黛玉也长于诗词，常将一腔幽情倾注于笔端。“愁”和“泪”成了她们怨情诗的两个主要意象。
二、凄愁哀婉
李清照随宋室仓皇南渡后，到处逃难，至金华，漂泊才停止。几年来的颠沛流离、备尝艰辛，特别是丈夫的死更给她带来了难言的痛苦，使她后期的作品往往带有悲愁苦闷的情调，“愁”是李清照晚年生活的真实写照，是支配她思想的指针。如李清照在《醉花阴》中写道：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”林黛玉在其《桃花行》中写道：“桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。”
南渡后，李清照的词作里表现了种种凄凉痛苦的情绪，词境特别哀婉。如“不枉东风吹客泪，相思难表，梦魂无据，唯有归来是”“留得罗襟前日泪，弹与征鸿”“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”“一枝折得，人间天上，没人肯堪容”，这些与“赢得满天清泪”的《清平乐》都是李清照写因思念丈夫而流泪的句子。这正如歌德所说：“无法遏制的思念驱使我四下徘徊，我六神无注，除了无止无息的泪水。”
林黛玉爱哭，那就更不用言表了。她来人间就是为还贾宝玉的滴露之恩，方式就是用她一辈子的眼泪。她也常将一腔幽情化为几行泣血诗。如她在《题帕诗》中写道：“眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛更向谁？”又在《秋窗风雨夕》中写道：“不知风雨几时休，已教泪撒纱窗湿。”寻愁觅恨，记下来的也不过一幅幅血泪图罢了。黛玉知道与宝玉的婚事已无指望而病情加重迷了本性，继而“焚稿断痴情，魂归离恨天”。面对悲剧结局的爱情，她们采用的同一方法是麻醉自己，甚至摧残自己。由此奏出了她们的挽歌：泪干春尽花憔悴。
三、娇弱孤傲
李清照感情生活的痛苦和家国的破败，还有心灵的孤独，使她陷入了深深的苦海，最后凝聚成了一首流传千古的《声声慢》：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这将一个过着寄篱生活的女人的内心世界，细致入微地展现了出来。如果是身体健康的人，对那样的天气，不会有什么感觉；只有弱不禁风的人，才这样敏感。这就会让人不由自主地联想起《红楼梦》中“行动如弱柳扶风”的林黛玉来。再看林黛玉的《桃花行》：“若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。”诗中人与花同病相怜，尽管现在娇艳明媚，无奈韶华易逝，待到春尽之时，泪流干了，花也就憔悴了。愁伤神，忧损体。林黛玉的瘦弱不正是和她委身忧虑的生活有关吗？
孤零、苦闷的生活造就了瘦弱敏感的李清照，她道出了“绿肥红瘦”“人比黄花瘦”。以“瘦花”“黄花”比人，既表现出人的形体消瘦、憔悴，还可说它与林黛玉有“神似”的地方。而黛玉的《桃花行》：“桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。”将人与桃花比瘦，显然继承于李清照的人与菊花比瘦。
黛玉“葬花”，比所有其他行为都更能把她“孤标傲世”的性格揭示出来。而李清照词中的“黄花”从来都是高洁雅士的象征。也只有黛玉这样一个爱美、脱俗、细心、清高、多情而又才华出众的人才有资格与“黄花”相配。由此塑造了一个情丝如缕、苗条消瘦、多愁善感、孤标傲世的黛玉形象。又如李清照的《浪淘沙·素约小腰身》这首词来形容她：“素约小腰身，不奈伤春。疏梅影下晚妆新，袅袅婷婷何样似？一缕轻云。”如此，便将一个好动感情，情感强烈而丰富，起伏性较大，情绪易生易息，时常因一句话、一件小事而内心波澜起伏的“林妹妹”形象刻画得如此惟妙惟肖。
综上，我们可以看出，曹雪芹在《红楼梦》中塑造的林黛玉身上有很多方面，在李清照本人及其词作中都能找到影子。又因为李清照所处的朝代早于曹雪芹创作《红楼梦》时所处的朝代，由此不难推出曹雪芹创作《红楼梦》塑造林黛玉形象时深受李清照及其词作的影响。因此黛玉形象源于李清照，并继承和蕴涵了易安词作韵味，凝聚着中国文人丰富、深沉的文化底蕴和和审美价值追求！
（通渭县第二中学）