摘要：肖邦是波兰浪漫主义时期伟大的钢琴家和作曲家。波兰舞曲是肖邦钢琴作品重要的乐曲体裁之一，该舞曲是在继承传统波兰舞曲基本结构和特征基础上进行了富有意义的创新，其作品无论是在数量上还是在多样化上，还是在体裁风格和和声创新上，都极大地超越了前辈和同时代的作曲家。 本文以肖邦的波兰舞曲——《d小调波罗乃兹舞曲》为例，从以肖邦创作生平出发，就其演奏情感表现，踏板的处理和应用，以及作品演奏风格把握上进行阐述。期望能够给予演奏者提供一些帮助，使演奏者在深刻领悟肖邦波兰舞曲的内涵基础之上，运用正确的弹奏方法演绎这首作品。
关键词：肖邦;《d小调波罗乃兹舞曲》;审美特色;演奏技巧
中图分类号：G4 文献标识码：A
第一章肖邦《d小调波罗乃兹舞曲》演奏时情感的表现
肖邦本人对其钢琴作品情感的表现是非常注重的，他善于用自由速度以及节奏把控来完成作品情感的释放要求。他的学生米库在谈到肖邦对其作品情感表现的时候，曾经说过：“肖邦对自由速度的追求是其展现作品情感的不可动摇的逻辑。”因此，我们在演奏《d小调波罗乃兹舞曲》时，可结合肖邦本人对演奏时情感表现，以钢琴旋律的加强或者减弱以及和声细节及音型的结构来表达《d小调波罗乃兹舞曲》情感演绎的合理性。
以《d小调波罗乃兹舞曲》引子部分的演奏为例：引子部分的第1、2、7小节在演奏的过程中需要在演奏的速度上做一个伸缩的处理，让整首曲子一开场就可以展现出其崇高、悲情而幻想的情感意境。其中，第1、2小节的两个和弦在f的力度下演奏出，然后在第二个和弦处加上踏板并且自由延长，这样就会产生出沉重、悲痛的情感，之后再采用前后拉宽、中间紧凑的演奏方式，让钢琴的触键可以展现出不同音色，产生出连贯、流畅而又悠扬的旋律线条，用以表现出波兰舞曲的崇高性和爱国性。
第二章肖邦《d小调波罗乃兹舞曲》踏板的处理与应用
俄国著名钢琴家鲁宾斯坦曾经说过：“钢琴演奏的时间越长，就能够越觉得踏板其实是钢琴曲的灵魂。”同样，对于肖邦来说“踏板是肖邦钢琴曲的灵魂”。肖邦是世界上标注踏板使用详情最多的钢琴作曲家，在其大部分作品中，总能够找到他关于正确使用踏板的著名，有的作品甚至在每一个小节上都注明了踏板的使用方法，比如说：哪些地方该蹋下去，哪些地方该抬脚都有非常详细的注解。他认为，踏板的使用是钢琴演奏者应该穷其一生所要学习的东西。
因此，在《d小调波罗乃兹舞曲》踏板的处理与应用方面，除了一定要遵照肖邦原谱子的安排，还应该对踏板的处理和应该进行练习。即是，在练习《d小调波罗乃兹舞曲》的时候完全不使用踏板，等到演奏者对钢琴音乐有了一定的掌握和理解的时候，再根据乐曲的内容及声音的需要去仔细运用踏板。在演奏《d小调波罗乃兹舞曲》的时候，演奏者还需要学会在不使用左踏板的帮助之下弹奏好弱音，当演奏者对弱音形成了一定的掌握能力的时候，才可以继续探索踏板在身边变化方面所可以产生的各种可能，在原谱子之上创造出富含想象力的踏板效果，让踏板处理成为演奏《d小调波罗乃兹舞曲》最强有力、而又最微妙、随心的表现手段。
第三章肖邦《d小调波罗乃兹舞曲》作品风格的把握
《d小调波罗乃兹舞曲》在作品风格的演奏上最值得被关注的点是其“淳朴性”。一方面是由肖邦浪漫主义情怀以及波兰舞曲本质特点所造成。另一方面是肖邦在钢琴演奏方面的追求从来都是生动而自然的。英雌肖邦波兰舞曲在作品风格的把握上永远是含蓄而节制的，在演奏的过程中也体现出他对钢琴音乐所追求的平衡感和分寸感。
因此，笔者认为在对《d小调波罗乃兹舞曲》的演绎方面，要关注好波兰舞曲宏大的音响和显著的力度变化之上，进行适度地表现，而非一味地强调宏伟的音响概念以及演奏技巧。在演奏主题旋律的时候，可以通过和弦和八度来表现曲目强而有力的音响。即是：在演奏的过程中，左手要注意8度的跳跃和横向移动的过程，特别是在8度连着演奏的章节中，更加要控制好指腹的重量。在音量加强的情况下，要调整好手臂用力的部位，加深触键的深度、加快触键的速度，这样可以获得比较气势而饱满的音响。右手在演绎的过程中，因为要承担两个声部的弹奏，就需要演奏者在演奏的时候手掌能够微微地向右边倾斜，指腹重量尽量控制在小指或者无名指的指尖上，用以控制好中声部、突出旋律声部。指的一提的是：右手在演绎的过程中不能够单纯地位了追求音响和恢弘的旋律而喧宾夺主。
总之，《d小调波罗乃兹舞曲》在演奏风格的把握上基本要按照肖邦波兰舞曲的整体创作风格来演奏和处理，整个演奏风格要遵循肖邦波兰舞曲中含蓄、内敛、淳朴、自然的作品风格。
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