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【摘要】《非诚勿扰》标志着冯小刚平民化气质的回归，该部影片以当代城市青年男女婚恋为题材，呈现了他们不同的婚恋家庭观认知和生活状态。在有情人终成眷属的明媚温情背后，蕴含着贺岁片有意无意的无奈和媚俗，更多的更是欢笑落幕后，对影片深处悲剧美学意蕴的思考与探索。
【关键词】《非诚勿扰》 温情回归 悲剧意蕴 文艺审美
贺岁片《非诚勿扰》是冯小刚继《夜宴》、《集结号》之后的荣归之作。四年之后冯小刚再度把关注对象回转到平民视角上来，回归幽默喜剧风格，尽情展现小百姓的喜怒哀乐。影片通过一个相亲的故事，展现当下都市成年男女形形色色的心理状态及其生活方式，对当代人的精神世界和生活状况进行经典还原，充满喜剧色彩和浪漫元素。大团圆的结局迎合了大众审美口味，完成了贺岁电影的使命和观众期待，但是同时，影片也在一定程度上透露出当代社会真诚与爱的困顿与缺失，弥漫着一种对生活无可奈何的感伤情怀与悲剧意蕴。
一、传统观念的规训与回归
冯小刚的贺岁片，基本上都是悲喜剧交织的。着力于探讨当代人的婚姻爱情与伦理观念，本着这样的创作理念在情节上进行剧情铺展。《非诚勿扰》也未脱其臼，影片一开始就进入俗套的叙事相亲。男主人公遇到了形形色色的应征对象一位比女人还女人的男同性恋者：外表时尚、内心保守的墓地推销小姐：再到秦奋比较喜欢的率性的空姐梁笑笑：再到需要坐飞机坐火车坐拖拉机再坐牛车才到家的苗族女孩；以及患有严重健忘症的中年妇女；一年只要一次性生活的寡妇；再到哲学家似的股票女；还有未婚先孕为孩子找爸爸的台湾富家女。光怪陆离的都市青年男女的生活，在这样的相亲事件中可窥一斑。他们大都有着对婚姻与爱情的独特感悟和理解，愿意结束目前不甚如意的生活状况，走入稳定的婚姻家庭，却又不肯为了所谓的婚姻而屈就自己本来的生活理念，无奈妥协中也有着自己的固执坚守。再回过来看一看相亲这件事，它本身就是一种自我生活方式的退让妥协。在现实生活里，相亲并不是一件可以戏谑的事情，尤其是对那些大龄青年而言。这个话题在社会意义面前严肃而沉重，然而冯小刚却用一贯的幽默手法，把这种严肃和沉重在笑声中消解掉了，但只是表面的，这依然是个不轻松的主题。以剧中男女主人公为例，“海归派”的秦奋，在国外漂泊十几年，不再青春的年纪，一有钱的第一件事情就是征婚他要寻求一个符合自己意愿的伴侣过生活。再如女主人公梁笑笑，一出场便显现出与她名字极不相符的精神状态，沉醉迷茫，抑郁中透着绝望，因为她爱上一位有妇之夫，深陷第三者的泥淖不能自拔。与秦奋的相亲初衷正是想结束那桩无奈的情感纠葛，一番情感挣扎之后她要试着救赎自己，却又似乎不甘心这种方式的救赎，理智渴求婚姻希望婚姻，却又在感情上拒绝非所爱的婚姻。对自己进行情感的麻醉，对现实屈从的无奈展望，醉酒后的笑笑尽情倾诉着自己甜蜜而苦闷的情感，陶醉而痛苦。
剧中所有相亲人既有对家庭对婚姻的诉求，自身却有着不肯妥协的婚恋观，这种对立性的存在，何尝不是一种矛盾和悲剧呢?这种解读之后的悲剧便兀然而立。然而，从另一个角度上来说，男女主人公的规训与反规训，救赎与反救赎，正是推动故事情节的发展的共同因素。
二、个人喜剧之后的集体悲剧意蕴
男女主人公相亲时因为陌生而没有芥蒂，后来因为了解而不再芥蒂。接着梁笑笑答应嫁给秦奋并让他陪自己重游北海道，来对自己以前的情感心结作一个了断。两人更像亲人和朋友，可爱情总是差那么一点点。在充满异域风情的北海道，景依旧而情不在欲快的音乐，秦奋的搞笑，都似乎掩饰不住笑笑触景生情的无限感伤。她的心中迷惘依旧萦绕，情感无法转移，那种撕心裂肺的痛楚与忧伤甚至绝望曾经渐行渐远后却又渐行渐近，如影随形，挥之不去。唯美的海边画面，笑笑一再自我放逐，寻求最后的情感解脱，跃身海底。至此为止，她的率真，她的至情至性，完全呈现在观众面前，一个对感情死心塌地的现代痴情怨女形象最终勾勒而成。笑笑最后被渔民所救，醒来看见在身边的秦奋，流下了具有多种况味的眼泪，这才完成贺岁片大团圆的结局，最终体现贺岁片的喜剧性与浪漫元素，真诚而温暖，迎合了受众的心理期待。虽说喜剧冲淡了悲剧性，但其中的悲剧意蕴依然存在，影片中有几处长镜头给人留下长久的回味与想象空间。其中，邬桑和秦奋分别之后在一处路口的热泪和深情悲歌，影片有意无意采用日语来引起人们的猜测与联想。但是邬桑心中那份难抑的悲痛。无论是思念家乡亲人还是有感于生死离别，那种充塞于天地间的大悲恸，浸澜着那异域的唯美画面，让观众久久不能忘怀。曾经难忘旧情不会轻易接受另一个男人的梁笑笑，劫后新生后真的就脱胎换骨了吗?真的不再对往昔那份刻骨铭心的感情有一丝的眷恋了吗?既然如此，为什么不是心平气和地打那个诀别的电话，而是把手机扔进海里?诚然，即使不见那个和自己有感情纠葛的人，她的内心，仍是有所挣扎和激动的。
在这个物质化的年代里，笑笑似乎得到了秦奋难得的承诺和真诚，幸福终于可以在自己的身边。可是，我们回到影片开头，知道秦奋是靠欺骗一个风险投资人发家的。知道这样的发家史，一个好不容易从纷乱情感中拯救出的女人会轻易信赖这样的真诚吗?也许还值得商榷。那位风险投资人的落魄，让人同样笑中有泪，金融危机的内容是根据时事热点添加进去吸引观众的噱头，但是商业上、婚恋中真诚的缺失及其造成的悲剧性是让人怎么也无法让人开怀大笑的。个人是集体是社会的最小构成因子，剧中的每一个人物角色的塑造都有其独特的社会价值和审美价值。因此，这样的结局给人带来温暖和欢笑，也使这个真诚有所缺失时代的人们有所欣慰。同时从另一个维度上，折射出商业文化时代的世事悲哀，也在深层文化意蕴上造成一种对世人对时代的反讽与质问。
三、结语
目前大众审美文化是一种快餐文化，贺岁片采用商业化运作，迎合了这种大众消费口味。《非诚勿扰》描写了一则男女主人公通过相亲的形式相互了解，最后相知相惜的故事，追求一种人文的情感关怀，满足了观众的视听快感。但是，在温情回归和观众的欢笑落幕之后，留给我们的也有更多的爱情追问和人生社会思考。这也正是文艺商业片独特的文艺审美价值所在。
【关键词】《非诚勿扰》 温情回归 悲剧意蕴 文艺审美
贺岁片《非诚勿扰》是冯小刚继《夜宴》、《集结号》之后的荣归之作。四年之后冯小刚再度把关注对象回转到平民视角上来，回归幽默喜剧风格，尽情展现小百姓的喜怒哀乐。影片通过一个相亲的故事，展现当下都市成年男女形形色色的心理状态及其生活方式，对当代人的精神世界和生活状况进行经典还原，充满喜剧色彩和浪漫元素。大团圆的结局迎合了大众审美口味，完成了贺岁电影的使命和观众期待，但是同时，影片也在一定程度上透露出当代社会真诚与爱的困顿与缺失，弥漫着一种对生活无可奈何的感伤情怀与悲剧意蕴。
一、传统观念的规训与回归
冯小刚的贺岁片，基本上都是悲喜剧交织的。着力于探讨当代人的婚姻爱情与伦理观念，本着这样的创作理念在情节上进行剧情铺展。《非诚勿扰》也未脱其臼，影片一开始就进入俗套的叙事相亲。男主人公遇到了形形色色的应征对象一位比女人还女人的男同性恋者：外表时尚、内心保守的墓地推销小姐：再到秦奋比较喜欢的率性的空姐梁笑笑：再到需要坐飞机坐火车坐拖拉机再坐牛车才到家的苗族女孩；以及患有严重健忘症的中年妇女；一年只要一次性生活的寡妇；再到哲学家似的股票女；还有未婚先孕为孩子找爸爸的台湾富家女。光怪陆离的都市青年男女的生活，在这样的相亲事件中可窥一斑。他们大都有着对婚姻与爱情的独特感悟和理解，愿意结束目前不甚如意的生活状况，走入稳定的婚姻家庭，却又不肯为了所谓的婚姻而屈就自己本来的生活理念，无奈妥协中也有着自己的固执坚守。再回过来看一看相亲这件事，它本身就是一种自我生活方式的退让妥协。在现实生活里，相亲并不是一件可以戏谑的事情，尤其是对那些大龄青年而言。这个话题在社会意义面前严肃而沉重，然而冯小刚却用一贯的幽默手法，把这种严肃和沉重在笑声中消解掉了，但只是表面的，这依然是个不轻松的主题。以剧中男女主人公为例，“海归派”的秦奋，在国外漂泊十几年，不再青春的年纪，一有钱的第一件事情就是征婚他要寻求一个符合自己意愿的伴侣过生活。再如女主人公梁笑笑，一出场便显现出与她名字极不相符的精神状态，沉醉迷茫，抑郁中透着绝望，因为她爱上一位有妇之夫，深陷第三者的泥淖不能自拔。与秦奋的相亲初衷正是想结束那桩无奈的情感纠葛，一番情感挣扎之后她要试着救赎自己，却又似乎不甘心这种方式的救赎，理智渴求婚姻希望婚姻，却又在感情上拒绝非所爱的婚姻。对自己进行情感的麻醉，对现实屈从的无奈展望，醉酒后的笑笑尽情倾诉着自己甜蜜而苦闷的情感，陶醉而痛苦。
剧中所有相亲人既有对家庭对婚姻的诉求，自身却有着不肯妥协的婚恋观，这种对立性的存在，何尝不是一种矛盾和悲剧呢?这种解读之后的悲剧便兀然而立。然而，从另一个角度上来说，男女主人公的规训与反规训，救赎与反救赎，正是推动故事情节的发展的共同因素。
二、个人喜剧之后的集体悲剧意蕴
男女主人公相亲时因为陌生而没有芥蒂，后来因为了解而不再芥蒂。接着梁笑笑答应嫁给秦奋并让他陪自己重游北海道，来对自己以前的情感心结作一个了断。两人更像亲人和朋友，可爱情总是差那么一点点。在充满异域风情的北海道，景依旧而情不在欲快的音乐，秦奋的搞笑，都似乎掩饰不住笑笑触景生情的无限感伤。她的心中迷惘依旧萦绕，情感无法转移，那种撕心裂肺的痛楚与忧伤甚至绝望曾经渐行渐远后却又渐行渐近，如影随形，挥之不去。唯美的海边画面，笑笑一再自我放逐，寻求最后的情感解脱，跃身海底。至此为止，她的率真，她的至情至性，完全呈现在观众面前，一个对感情死心塌地的现代痴情怨女形象最终勾勒而成。笑笑最后被渔民所救，醒来看见在身边的秦奋，流下了具有多种况味的眼泪，这才完成贺岁片大团圆的结局，最终体现贺岁片的喜剧性与浪漫元素，真诚而温暖，迎合了受众的心理期待。虽说喜剧冲淡了悲剧性，但其中的悲剧意蕴依然存在，影片中有几处长镜头给人留下长久的回味与想象空间。其中，邬桑和秦奋分别之后在一处路口的热泪和深情悲歌，影片有意无意采用日语来引起人们的猜测与联想。但是邬桑心中那份难抑的悲痛。无论是思念家乡亲人还是有感于生死离别，那种充塞于天地间的大悲恸，浸澜着那异域的唯美画面，让观众久久不能忘怀。曾经难忘旧情不会轻易接受另一个男人的梁笑笑，劫后新生后真的就脱胎换骨了吗?真的不再对往昔那份刻骨铭心的感情有一丝的眷恋了吗?既然如此，为什么不是心平气和地打那个诀别的电话，而是把手机扔进海里?诚然，即使不见那个和自己有感情纠葛的人，她的内心，仍是有所挣扎和激动的。
在这个物质化的年代里，笑笑似乎得到了秦奋难得的承诺和真诚，幸福终于可以在自己的身边。可是，我们回到影片开头，知道秦奋是靠欺骗一个风险投资人发家的。知道这样的发家史，一个好不容易从纷乱情感中拯救出的女人会轻易信赖这样的真诚吗?也许还值得商榷。那位风险投资人的落魄，让人同样笑中有泪，金融危机的内容是根据时事热点添加进去吸引观众的噱头，但是商业上、婚恋中真诚的缺失及其造成的悲剧性是让人怎么也无法让人开怀大笑的。个人是集体是社会的最小构成因子，剧中的每一个人物角色的塑造都有其独特的社会价值和审美价值。因此，这样的结局给人带来温暖和欢笑，也使这个真诚有所缺失时代的人们有所欣慰。同时从另一个维度上，折射出商业文化时代的世事悲哀，也在深层文化意蕴上造成一种对世人对时代的反讽与质问。
三、结语
目前大众审美文化是一种快餐文化，贺岁片采用商业化运作，迎合了这种大众消费口味。《非诚勿扰》描写了一则男女主人公通过相亲的形式相互了解，最后相知相惜的故事，追求一种人文的情感关怀，满足了观众的视听快感。但是，在温情回归和观众的欢笑落幕之后，留给我们的也有更多的爱情追问和人生社会思考。这也正是文艺商业片独特的文艺审美价值所在。