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山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏，上方孤罄定行云。
试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。
——王国维
有人说，她是一朵艳丽的罂粟花，蛊惑着寂寞的可怕的文坛，蛊惑着凡俗的世人的爱情。然而，她也被蛊惑其中，只是与众不同的是：一身孤傲的她可以华丽转身，只留给世人一个苍凉、永恒的背影。
如果我们能够想象，一个女子在银色的月光下起舞、飞扬，又悲恸低回，最后缓缓旋起，慢慢化入一片平静澄明的月光，那么，我们就能理解张爱玲“美”的境界，理解她经历过的内心旅程。
中国的文学史，从《诗经》《楚辞》开始便多半是男子的天下，在宋代李清照之后的八九百年里更是一片寂寞，直到五四运动的30年代，才又开始慢慢回暖，张爱玲的文字亦是开启了女性世界的一扇门，这也是她与旁人最大的不同，比之他人笔下的反抗与批判，张爱玲的文字更多了对女性的清醒认识与千般宠溺。
在她的世界里，女性的爱美似乎是一种本能，她的写作才华在很小的时候就已经展露出来，那时给报纸投稿参加征文比赛，得了名次和奖金后，母亲问她要不要不去买些世界文学名著，以备将来走作家这条路，她却没有听母亲的话，而是偷偷跑出去买了一支当时名牌的口红。她的内心里喜欢写作是一回事，可还有一些东西比写作更重要，她要活出她生活里的独特的风格。她真正关心的人，其实不是文化里的人，而是城市边缘的小资产阶级，那些对自己生活有着小小爱恨的女子，这些女子在依旧保守的环境里开始自由恋爱，她们的机警与伪装，可爱与独特只有张爱玲做了第一次的书写。
书香世家的出身，让张爱玲从小就在华洋杂处的环境里长大，她一边读古典文学，一边学习英文，母亲与姑姑的出走留学在她身上发生了很自然的影响，她文字中强烈的女性意识便来源于此。苍凉的童年也成了她以后创作的文字底色，这曾经显赫、繁华的门庭，留在她记忆深处的全都是荒凉的影子。
《倾城之恋》的男女主角便是在战乱里相逢，中国人一直相信，一个女子美到最后是会倾国倾城的，常常让人觉得一种繁华、一种美，好像非常的短暂，抓都抓不住，爱是如此伟大的事情，却可能因为战乱，忽然两个人就不见了，或者因为战乱这两个人才见面了。《倾城之恋》里很多很多的偶然，只因这爱情背后是巨大的战乱，“好像整个天空的战火都是在为我们放烟火一般”，这里美和感伤有了一种非常复杂的吻合，因为战乱她们也必须短暂的相处以后就要分离。一个城市的沦陷，成就了白流苏的一段爱情，对于张爱玲而言亦如是。
在中日战争如火如荼的烽烟里，张爱玲嫁给了胡兰成，她曾经通过中日军队的层层封锁线，到整个后方去寻他，一路心事重重的她，对胡兰成却只说了一句：“我从诸暨丽水来，路上想着这是你走过的，及在船上望得见温州城了，想着你就在着那里，这温州城就像含有宝珠在放光。”君本多变，侬仍痴情，女人对感情向来比男人持久认真。
而胡兰成的不忠，带给张爱玲的幻灭与感伤不得不让人心生冰凉，一代才女的爱之繁花就这样被打落得残红遍地，她文字中的冷酷和清醒怕是也因了这曾经的炙热与倾心，她却从不让女性的自怜流露出来，悲伤中依旧保有一种坚韧，一种孤独，我们今天在读她的作品时依旧会带来一种感动，她第一个意识到城市中女性角色的转变，正如今天无数女子在张爱玲的小说里总会看到自己似曾相识的影子。
张爱玲并未带给文学巨大的使命感，她关注的世界常常带给我们一种快乐或心酸，“长的是磨难，短的是人生。”这是张爱玲的名句，尽管她自己也说喜欢苍凉——有回味、有余韵，但是我更宁愿她心中有温情，也渴望温情。她清醒，她超脱，她不顾流俗，但是她是女儿，是姐姐，也是爱人。从她文字中揣测的这个张爱玲，也许她最终还是挣脱了尘世的一点点温度，独自高蹈去了。
她成名于《传奇》，她本身亦是传奇。至此，传奇的女子的故事结束。
试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。
——王国维
有人说，她是一朵艳丽的罂粟花，蛊惑着寂寞的可怕的文坛，蛊惑着凡俗的世人的爱情。然而，她也被蛊惑其中，只是与众不同的是：一身孤傲的她可以华丽转身，只留给世人一个苍凉、永恒的背影。
如果我们能够想象，一个女子在银色的月光下起舞、飞扬，又悲恸低回，最后缓缓旋起，慢慢化入一片平静澄明的月光，那么，我们就能理解张爱玲“美”的境界，理解她经历过的内心旅程。
中国的文学史，从《诗经》《楚辞》开始便多半是男子的天下，在宋代李清照之后的八九百年里更是一片寂寞，直到五四运动的30年代，才又开始慢慢回暖，张爱玲的文字亦是开启了女性世界的一扇门，这也是她与旁人最大的不同，比之他人笔下的反抗与批判，张爱玲的文字更多了对女性的清醒认识与千般宠溺。
在她的世界里，女性的爱美似乎是一种本能，她的写作才华在很小的时候就已经展露出来，那时给报纸投稿参加征文比赛，得了名次和奖金后，母亲问她要不要不去买些世界文学名著，以备将来走作家这条路，她却没有听母亲的话，而是偷偷跑出去买了一支当时名牌的口红。她的内心里喜欢写作是一回事，可还有一些东西比写作更重要，她要活出她生活里的独特的风格。她真正关心的人，其实不是文化里的人，而是城市边缘的小资产阶级，那些对自己生活有着小小爱恨的女子，这些女子在依旧保守的环境里开始自由恋爱，她们的机警与伪装，可爱与独特只有张爱玲做了第一次的书写。
书香世家的出身，让张爱玲从小就在华洋杂处的环境里长大，她一边读古典文学，一边学习英文，母亲与姑姑的出走留学在她身上发生了很自然的影响，她文字中强烈的女性意识便来源于此。苍凉的童年也成了她以后创作的文字底色，这曾经显赫、繁华的门庭，留在她记忆深处的全都是荒凉的影子。
《倾城之恋》的男女主角便是在战乱里相逢，中国人一直相信，一个女子美到最后是会倾国倾城的，常常让人觉得一种繁华、一种美，好像非常的短暂，抓都抓不住，爱是如此伟大的事情，却可能因为战乱，忽然两个人就不见了，或者因为战乱这两个人才见面了。《倾城之恋》里很多很多的偶然，只因这爱情背后是巨大的战乱，“好像整个天空的战火都是在为我们放烟火一般”，这里美和感伤有了一种非常复杂的吻合，因为战乱她们也必须短暂的相处以后就要分离。一个城市的沦陷，成就了白流苏的一段爱情，对于张爱玲而言亦如是。
在中日战争如火如荼的烽烟里，张爱玲嫁给了胡兰成，她曾经通过中日军队的层层封锁线，到整个后方去寻他，一路心事重重的她，对胡兰成却只说了一句：“我从诸暨丽水来，路上想着这是你走过的，及在船上望得见温州城了，想着你就在着那里，这温州城就像含有宝珠在放光。”君本多变，侬仍痴情，女人对感情向来比男人持久认真。
而胡兰成的不忠，带给张爱玲的幻灭与感伤不得不让人心生冰凉，一代才女的爱之繁花就这样被打落得残红遍地，她文字中的冷酷和清醒怕是也因了这曾经的炙热与倾心，她却从不让女性的自怜流露出来，悲伤中依旧保有一种坚韧，一种孤独，我们今天在读她的作品时依旧会带来一种感动，她第一个意识到城市中女性角色的转变，正如今天无数女子在张爱玲的小说里总会看到自己似曾相识的影子。
张爱玲并未带给文学巨大的使命感，她关注的世界常常带给我们一种快乐或心酸，“长的是磨难，短的是人生。”这是张爱玲的名句，尽管她自己也说喜欢苍凉——有回味、有余韵，但是我更宁愿她心中有温情，也渴望温情。她清醒，她超脱，她不顾流俗，但是她是女儿，是姐姐，也是爱人。从她文字中揣测的这个张爱玲，也许她最终还是挣脱了尘世的一点点温度，独自高蹈去了。
她成名于《传奇》，她本身亦是传奇。至此，传奇的女子的故事结束。