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对于约翰·列侬（John Lennon）这样的传奇音乐人来讲，他的每张专辑，围绕着唱片内外，似乎都有说不完的故事，即使像《Rock‘n’Roll》这样并不算太有名的唱片，同样也不例外。
封面设计催生专辑之名
《Rock‘n’Roll》是约翰·列侬（John Lennon）在1975年推出的一张专辑，也是他音乐生涯中，唯一一张全部由翻唱曲目组成的唱片。
时间来到1974年9月，当时列侬的助理庞凤仪（May Pang）从Jürgen Vollmer这里，了解到了他手头有“披头士”乐队早年在德国汉堡演出期间的一些照片时，庞凤仪立刻打电话告诉了列侬这个消息。最终，列侬也选择了由Vollmer拍摄的这张照片作为封面。封面上的他，斜依着一个门洞，而从他面前则有三个移动的人影，他们分别是保罗·麦卡特尼（Paul McCartney）、乔治·哈里森（George Harrison），以及乐队早年的贝司手Stuart Sutcliffe。之后，设计师John Uomoto用霓虹灯字体设计出的“Rock‘n’Roll”，不仅让列侬一度惊喜不已，将其放在专辑的封底，一张直接命名为《Rock‘n’Roll》的唱片，也就此出现在了摇滚乐的历史中。
寻根摇滚，寻根汉堡
顾名思义，《Rock‘n’Roll》是一张寻根摇滚乐历史的专辑。在专辑中，列侬以上世纪50年代后期至60年代早期为时间坐标，选择了诸如Chuck Berry的“You Can’t Catch Me”、“Sweet Little Sixteen”、Gene Vincen的“Be-Bop-A-Lula”等经典名作，既再现了早期摇滚乐在一个时期内的发展脉络，其实也梳理了列侬自己的音乐源头。既然选择了这些名作，毫无疑问说明它们都深刻影响了列侬的音乐创作，其中的一首作品，甚至还因为“过度”影响了列侬的创作，让他一度惹上官非。
这首作品就是Chuck Berry的“You Can’t Catch Me”。1969年9月，“披头士”乐队推出了从封面到内容都极其经典的专辑《Abbey Road》，但其中的第一首曲目“Come Together”，却因为在旋律上与“You Can’t Catch Me”实在过于相似，而在1993年年底被版权拥有人Morris Levy告上了纽约法庭。最终，双方选择了庭外和解，而和解的条件，则是列侬答应在自己的下一张专辑中，演唱Levy除“你追不上我”之外的另两首控制版权作品“Ya Ya”和“Angel Baby”。也正是这个许诺，让列侬有了制作《Rock‘n’Roll》这张专辑最早的源动力。而选择在汉堡时期被抓拍的照片，无疑是他对“披头士”历史的一种寻根。众所周知，“披头士”是一支来自于英国利物浦的乐队，但要说音乐起源的话，那么德国的汉堡对于“披头士”来讲，同样也有着举足轻重的地位。早在乐队还没在美国出名并享誉世界的1960年，“披头士”的几位成员，就开始陆续在雷佩尔街的“内核”、“凯撒凯勒”、“十佳”等俱乐部进行演出，并在此时结识了后来乐队的鼓手林戈·斯塔尔（Ringo Starr）。为此，日后汉堡市还特意在圣保利区的中心位置，创建了一个名为“披头士”的广场。想必当列侬得知Vollmer手头有乐队在汉堡时期照片的那刻，一定会回忆起他和麦卡特尼亲如兄弟、并肩战斗的岁月，以及Sutcliffe还没有因为脑溢血去世的那支“披头士”乐队。
一波三折的《Rock‘n’Roll》
《Rock‘n’Roll》专辑1973年10月就开始进入制作环节，制作人是Phil Spector。没错！就是那个发明“声墙”技术，并将交响乐混进“披头士”经典专辑《Let It Be》中，从而引起巨大争议的那个Phil Spector。不过，这一次的合作过程，却绝对称不上愉快。在整个录音过程中，Spector都是在酗酒的状态中度过，甚至还因为在录音室开枪击中天花板，导致了列侬的耳膜受损。此后的他，先是和样带一起消失，之后又声称自己于1974年3月遭遇车祸昏迷，这也使得这张唱片的计划被无限期搁置。
1974年5月，列侬和助理庞凤仪回到纽约，开始录制另一张全新的创作专辑《Walls And Bridges》，并在9月率先将其正式推向市场。虽然在这张专辑里的一首“Ya Ya”，确实来自于Levy控制版权的作品，但显然没有达到此前列侬与Levy协定演唱三首的数量要求。更为雪上加霜的是，列侬更在这首作品里加了一段讥讽的歌词，此举立刻惹恼了Levy，再度威胁要将列侬告上法庭。
不过，在《Walls And Bridges》制作过程中，由Spector制作的《Rock‘n’Roll》母带，却是以9万美金的代价“失而复得”。列侬也以此为证据，向Levy证明自己其实并没有食言，静下心来的Levy除了接受列侬的解释之外，还提供了自己纽约的一个农场，为列侬继续录制这张专辑作为乐队的排练场所。
除了保留“Yon Can't Catch Me、“Sweet Little Sixteen”、“Bony Maronie”和“Just Because”这四首由Spector制作的作品外，列侬决定自己出任制作人，重录余下的十一首作品。为了迫切表示自己的诚意，在小样完成后，列侬就将样带交到了Levy手上。在将专辑命名为《Roots：John Lennon Sings The Great Rock & Roll Hits》后，Levy就迫不及待地绕开了“国会唱片”（Capitol）和“百代唱片”（EMI），以自己厂牌Adam VIII的名义发行这张唱片，并于1975年1月率先通过电视平台进行为期三天的邮购。此后，迫于老东家的压力，列侬在对原母带进行重新制作，并删除两首歌后，也向“百代唱片”提供了正式的录音，并在同年2月，终于将这张名为《Rock‘n’Roll》的唱片推向市场。
属于庞凤仪的
《Rock‘n’Roll》
从1968年首次发行个人专辑《Two Virgins》到最后一张遗作《Milk and Honey》的问世，《Rock‘n’Roll》这张专辑，也是列侬个人音乐生涯中，唯一一张找不到任何小野洋子（Yoko Ono）印迹的唱片，彼时彼刻，洋子又在哪里？
时光进入1973年夏天，小野洋子与列侬的婚姻开始出现裂痕，深知列侬浪漫性格、又对其具有极强控制欲的洋子，也因此想到了让他们共同的助理庞凤仪暂时替代自己的主意。于是，直到1975年2月洋子和列侬最终合解并重新走到一起，在这段日后被称为“失落的周末”的日子里，庞凤仪就成为了列侬身边的女人，伴随他度过了在洛杉矶同居的几百个日子。
庞凤仪祖籍山东，她的父母迫于生计，在上世纪30年代移民至美国。1970年，庞凤仪成为了ABCKO唱片公司的接待员，因为在此期间结识了列侬和洋子，很快成为了列侬的私人助理，同时也协助洋子处理一些电影和音乐类的工作。
在《Rock‘n’Roll》的内页里，庞凤仪的名字既出现在“制作协调”这个很常见的目录下，但同时还出现在“Mother Superior”（修道院院长，意为保姆）这个条目下。的确，庞凤仪或许不像小野洋子那样，对列侬产生音乐和艺术上的专业影响，不过作为一个女人，她既给予了列侬在那段没有洋子的岁月里，以爱的抚慰甚至照顾；亦以一个优秀助理的身份，伴随着列侬制作《Rock‘n’Roll》专辑的全过程，甚至还协调了封面的选择等细节事宜，要说Mother Superior，倒也当之无愧。
封面设计催生专辑之名
《Rock‘n’Roll》是约翰·列侬（John Lennon）在1975年推出的一张专辑，也是他音乐生涯中，唯一一张全部由翻唱曲目组成的唱片。
时间来到1974年9月，当时列侬的助理庞凤仪（May Pang）从Jürgen Vollmer这里，了解到了他手头有“披头士”乐队早年在德国汉堡演出期间的一些照片时，庞凤仪立刻打电话告诉了列侬这个消息。最终，列侬也选择了由Vollmer拍摄的这张照片作为封面。封面上的他，斜依着一个门洞，而从他面前则有三个移动的人影，他们分别是保罗·麦卡特尼（Paul McCartney）、乔治·哈里森（George Harrison），以及乐队早年的贝司手Stuart Sutcliffe。之后，设计师John Uomoto用霓虹灯字体设计出的“Rock‘n’Roll”，不仅让列侬一度惊喜不已，将其放在专辑的封底，一张直接命名为《Rock‘n’Roll》的唱片，也就此出现在了摇滚乐的历史中。
寻根摇滚，寻根汉堡
顾名思义，《Rock‘n’Roll》是一张寻根摇滚乐历史的专辑。在专辑中，列侬以上世纪50年代后期至60年代早期为时间坐标，选择了诸如Chuck Berry的“You Can’t Catch Me”、“Sweet Little Sixteen”、Gene Vincen的“Be-Bop-A-Lula”等经典名作，既再现了早期摇滚乐在一个时期内的发展脉络，其实也梳理了列侬自己的音乐源头。既然选择了这些名作，毫无疑问说明它们都深刻影响了列侬的音乐创作，其中的一首作品，甚至还因为“过度”影响了列侬的创作，让他一度惹上官非。
这首作品就是Chuck Berry的“You Can’t Catch Me”。1969年9月，“披头士”乐队推出了从封面到内容都极其经典的专辑《Abbey Road》，但其中的第一首曲目“Come Together”，却因为在旋律上与“You Can’t Catch Me”实在过于相似，而在1993年年底被版权拥有人Morris Levy告上了纽约法庭。最终，双方选择了庭外和解，而和解的条件，则是列侬答应在自己的下一张专辑中，演唱Levy除“你追不上我”之外的另两首控制版权作品“Ya Ya”和“Angel Baby”。也正是这个许诺，让列侬有了制作《Rock‘n’Roll》这张专辑最早的源动力。而选择在汉堡时期被抓拍的照片，无疑是他对“披头士”历史的一种寻根。众所周知，“披头士”是一支来自于英国利物浦的乐队，但要说音乐起源的话，那么德国的汉堡对于“披头士”来讲，同样也有着举足轻重的地位。早在乐队还没在美国出名并享誉世界的1960年，“披头士”的几位成员，就开始陆续在雷佩尔街的“内核”、“凯撒凯勒”、“十佳”等俱乐部进行演出，并在此时结识了后来乐队的鼓手林戈·斯塔尔（Ringo Starr）。为此，日后汉堡市还特意在圣保利区的中心位置，创建了一个名为“披头士”的广场。想必当列侬得知Vollmer手头有乐队在汉堡时期照片的那刻，一定会回忆起他和麦卡特尼亲如兄弟、并肩战斗的岁月，以及Sutcliffe还没有因为脑溢血去世的那支“披头士”乐队。
一波三折的《Rock‘n’Roll》
《Rock‘n’Roll》专辑1973年10月就开始进入制作环节，制作人是Phil Spector。没错！就是那个发明“声墙”技术，并将交响乐混进“披头士”经典专辑《Let It Be》中，从而引起巨大争议的那个Phil Spector。不过，这一次的合作过程，却绝对称不上愉快。在整个录音过程中，Spector都是在酗酒的状态中度过，甚至还因为在录音室开枪击中天花板，导致了列侬的耳膜受损。此后的他，先是和样带一起消失，之后又声称自己于1974年3月遭遇车祸昏迷，这也使得这张唱片的计划被无限期搁置。
1974年5月，列侬和助理庞凤仪回到纽约，开始录制另一张全新的创作专辑《Walls And Bridges》，并在9月率先将其正式推向市场。虽然在这张专辑里的一首“Ya Ya”，确实来自于Levy控制版权的作品，但显然没有达到此前列侬与Levy协定演唱三首的数量要求。更为雪上加霜的是，列侬更在这首作品里加了一段讥讽的歌词，此举立刻惹恼了Levy，再度威胁要将列侬告上法庭。
不过，在《Walls And Bridges》制作过程中，由Spector制作的《Rock‘n’Roll》母带，却是以9万美金的代价“失而复得”。列侬也以此为证据，向Levy证明自己其实并没有食言，静下心来的Levy除了接受列侬的解释之外，还提供了自己纽约的一个农场，为列侬继续录制这张专辑作为乐队的排练场所。
除了保留“Yon Can't Catch Me、“Sweet Little Sixteen”、“Bony Maronie”和“Just Because”这四首由Spector制作的作品外，列侬决定自己出任制作人，重录余下的十一首作品。为了迫切表示自己的诚意，在小样完成后，列侬就将样带交到了Levy手上。在将专辑命名为《Roots：John Lennon Sings The Great Rock & Roll Hits》后，Levy就迫不及待地绕开了“国会唱片”（Capitol）和“百代唱片”（EMI），以自己厂牌Adam VIII的名义发行这张唱片，并于1975年1月率先通过电视平台进行为期三天的邮购。此后，迫于老东家的压力，列侬在对原母带进行重新制作，并删除两首歌后，也向“百代唱片”提供了正式的录音，并在同年2月，终于将这张名为《Rock‘n’Roll》的唱片推向市场。
属于庞凤仪的
《Rock‘n’Roll》
从1968年首次发行个人专辑《Two Virgins》到最后一张遗作《Milk and Honey》的问世，《Rock‘n’Roll》这张专辑，也是列侬个人音乐生涯中，唯一一张找不到任何小野洋子（Yoko Ono）印迹的唱片，彼时彼刻，洋子又在哪里？
时光进入1973年夏天，小野洋子与列侬的婚姻开始出现裂痕，深知列侬浪漫性格、又对其具有极强控制欲的洋子，也因此想到了让他们共同的助理庞凤仪暂时替代自己的主意。于是，直到1975年2月洋子和列侬最终合解并重新走到一起，在这段日后被称为“失落的周末”的日子里，庞凤仪就成为了列侬身边的女人，伴随他度过了在洛杉矶同居的几百个日子。
庞凤仪祖籍山东，她的父母迫于生计，在上世纪30年代移民至美国。1970年，庞凤仪成为了ABCKO唱片公司的接待员，因为在此期间结识了列侬和洋子，很快成为了列侬的私人助理，同时也协助洋子处理一些电影和音乐类的工作。
在《Rock‘n’Roll》的内页里，庞凤仪的名字既出现在“制作协调”这个很常见的目录下，但同时还出现在“Mother Superior”（修道院院长，意为保姆）这个条目下。的确，庞凤仪或许不像小野洋子那样，对列侬产生音乐和艺术上的专业影响，不过作为一个女人，她既给予了列侬在那段没有洋子的岁月里，以爱的抚慰甚至照顾；亦以一个优秀助理的身份，伴随着列侬制作《Rock‘n’Roll》专辑的全过程，甚至还协调了封面的选择等细节事宜，要说Mother Superior，倒也当之无愧。