影视文学对秘书职业大众认知的建构 影视文学对秘书职业大众认知的建构

• 作 者: 贺雷晴
• 出 处: 国际商业技术
• 发表日期: 2021年12期

摘要：秘书职业在立足于现实创作的影视文学中广泛存在，却普遍呈现出配角化、片面化和污名化现象，随着影视作品的传播深刻影响着大众秘书职业认知，使秘书从业者陷入大众认知困境，从影视传播视角建构积极秘书职业大众认知变得刻不容缓。本文结合影视中具有典型性的秘书形象，梳理了影视文学中秘书职业的形象变迁、主要类型及其形成机制，深入探讨影视文学与大众秘书职业的认知的双向建构，从而促进影视文学和大众秘书认知实现相辅相成、双向互动的良性循环。

关键词：影视文学;秘书职业;秘书形象;大众认知

随着近代可视化科技的发展，影视文学成为一种蓬勃发展的后起文学形式。相较于传统文学，影视文学具有更强的传播性和通俗性，对当代大众的认知建构产生了潜移默化的影响。在影视文学的叙事结构和人物塑造中，秘书职业是一个不可或缺的角色，秘书职业的近身性、从属性和服务性等特点，决定了这一职业形象在影视文学中常常处于附属地位，并且负面形象居多。由于影视作品的不断传播，影视文学中的秘书职业形象深刻影响着大众对秘书职业的认知。本文结合影视文学发展史上具有代表性的影视作品，梳理了影视文学中秘书职业的形象变迁、主要类型及其形成机制，深入探讨影视文学与大众对秘书职业的认知建构之间的关系，有利于促进影视文学摆脱扁平化人物形象塑造的弊病，提升秘书职业形象和大众秘书职业认知，实现影视文学和秘书形象相辅相成、双向互动的良性循环。

一、影视秘书的形象变迁

随着影视文学的不断发展，秘书角色在纵向上呈现出发展性、中心化和多元化。自十九世纪末电影诞生以来，影视艺术一直追随着现代科技不断发展，在此过程中逐步走向成熟与丰富。影视文学中秘书职业形象也发展出三种主要倾向：

（一）从影视创作故事外围走向故事内核

在十九世纪上半叶的影视作品中秘书角色基本是透明和隐匿的，譬如具有划时代意义的经典电影《摩登时代》中，秘书只是一个从属于领导的简单附属角色，其存在对于揭示工业大生产背景下资产阶级对人民大众压迫的故事内核来说可有可无。直到1962年的《007》中，秘书角色才真正开始走向聚光灯，逐渐与主角联系紧密。但这部作品中的秘书角色大多为风姿绰约的女性秘书，主要担任故事内核人物的浪漫故事线以衬托男性主角魅力，凝聚男性观众的目光，并没有实现真正的独立人物意义。十九世纪八十年代，伴随着第二次女权主义运动和女性自我反抗意识的发展，秘书形象才开始成为具有内核意义的影视主角。电影《朝九晚五》中的女秘书因无法忍受具有性别歧视的老板的欺压，合力反抗并在公司进行改革;而《上班女郎》中的女秘书因拒绝了男老板的非分要求被降职，之后又奋勇对抗窃取自己想法的新上司。这两部电影分别上映于1980年和1988年，恰好同处于第二次女权主义浪潮末期。因此人们通常也将这两部电影与女权主义运动联系在一起，认为《朝九晚五》的“政治思想根源于第二次女权主义运动促使数百万中产阶级白人女性进入带薪岗位的时期”，而《上班女郎》则“是对第二次女权主义运动的映射”。[2]秘书角色在影视创作中的地位变迁为秘书形象发展成熟提供了重要先决条件。

（二）由扁平人物发展成为圆形人物

从1962年至2018年，影视秘书角色经历了从故事背景板、寄寓男性幻想的漂亮花瓶、附属于主角反派的工具人到隐含反抗意识的新时代女性以及具有独立人格的多元立体功能性角色的漫长发展过程。福斯特的《小说面面观》中提到：扁平人物，也称类型人物或漫画人物。他们以最单纯的形式，按照一个简单的意念或特性而被创造出来。譬如，1936年《摩登时代》中的秘书就是一个典型的扁平化角色，其产生于创作者的简单意念，附属于经济大萧条背景下无情压榨劳动者的工厂管理层，只是该作品背景中的具有附属性的人物标签。而在影视秘书角色从“背景板”走向“主角”的过程中，秘书角色也自然而然地发展为更具多元性、立体性与功能性的人物角色。《007》中的女性秘书角色主要是与主角邦德产生浪漫关系的功能性配角，《朝九晚五》与《上班女郎》中的女秘书是表现反抗性、传达特殊时代背景下的女权思想，成为具有象征功能的主角。但这类主角仍旧以功能性为主，立体感不足，是一种鲜明的扁平角色，而非圆形人物。2006年的《穿普拉达的女王》则真正着眼于从事秘书职业的人，不仅表现着秘书形象的职业表现，也探讨了角色们的情感与生活。譬如面临着情感与职业抉择摇摆不定的安德莉亚以及面临挫折悲伤痛苦的艾米丽，她们具有复杂性格特征，并且其性格随着剧情推进不断发展，展现出了新时期秘书形象的多侧面与立体可感，为秘书职业正确的大众认知建构起到了重要作用。在秘书角色走向故事内核的过程中，影视秘书形象由扁平人物发展为圆形人物，进一步促进秘书职业影视故事不断丰富。

（三）从秘书角色围绕故事展演变为故事服务于秘书角色发展

早期的电影中秘书角色处于故事圈的边缘，其行为目的围绕故事产生。譬如，电影《007》中的特勤局首领秘书彭妮作为男主角邦德的红颜知己用以衬托邦德充满男性魅力的人物形象，电影中的另一个反派间谍秘书表面上是英国民政府在牙买加基地里的秘书，真实身份是反派诺博士安插在政府部门里的间谍。虽然她在电影中以主角露水情缘与反派工具人的形象同时存在，承担了更多具有实际意义的剧情，但其存在形式仍旧具有附属性和功能性，角色行为目的围绕故事展演，缺乏独立人物意义。不过，随着影视文学的发展成熟，越来越多影视文学作品开始服务于秘书角色发展，立足秘书视角来表达创作主题，遵循秘书职业故事设立剧情主线，深入秘书从业者困境探讨社会现实。1980年电影《朝九晚五》中三位女秘书对老板的反抗是通过女性秘书从业者的职业困境反抗表达着女性反抗意识，是第二次女权主义运动的映射[2]，电影主题围绕女性秘书角色的困境与反抗进行;1986年英国电视剧《是首相》通过首相及其私人秘书、内阁秘书三者的职场斡旋，表达着对政治的揭露与反讽;2006年的电影《穿普拉達的女王》则是从职场新手秘书的成长表现着个人职场奋斗和人生追求。秘书职业故事的丰富促进了多元丰富、真实客观的秘书形象的产生，有助于大众在影视欣赏中潜移默化地形成正面积极的思想认知。