【摘 要】
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一个相当长的时期以来,我越来越感觉到有许多文艺作品都不讲究含蓄,“陈(旧)、白(直)、露(浅)”都很突出,很可怕。为此,我又重读了莱辛的名著《拉奥孔》,再一次感受到受益匪
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一个相当长的时期以来,我越来越感觉到有许多文艺作品都不讲究含蓄,“陈(旧)、白(直)、露(浅)”都很突出,很可怕。为此,我又重读了莱辛的名著《拉奥孔》,再一次感受到受益匪浅。莱辛在第三章里,开宗明义地提出这样一个命题:“造形艺术家为什么要避免描绘激情顶点的顷刻?”这似乎是一个很值得注意的、非常重要的美学思想。问题是从《拉奥孔》雕像群中的拉奥孔究竟应不应该把口张得大一些,从而显现
Since a fairly long period of time, I have come to feel more and more that there are many literary and artistic works that are not subtle, “Chen (old), Bai (straight), Lu (shallow)” are very prominent and terrible. To this end, I re-read Lessing’s famous “Laocoon”, once again feel benefited. Lessing in the third chapter, Lessing made a clear statement of proposition: “Why did the artist avoid the moment of depicting the peak of passion?” This seems to be a very noteworthy and very important aesthetic thought. The question is whether or not Laocoon in the “Laocoon” statues group should not have a bigger mouth to show
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作者简介:张继江,1981年7月生于新疆乌鲁木齐。2006年7月年毕业于四川美术学院油画系,获学士学位。2009年9月考入四川美术学院油画系,攻读硕士学位。
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