【摘 要】
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对于里希特“照片绘画”的争论有很多,但大多集中于创作技法上。而对于里希特“照片绘画”在整个图像史中如何起到串联的作用?如何承上启下?研究并不多见。里希特的“照片绘
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对于里希特“照片绘画”的争论有很多,但大多集中于创作技法上。而对于里希特“照片绘画”在整个图像史中如何起到串联的作用?如何承上启下?研究并不多见。里希特的“照片绘画”与照片写实主义不同,它并没有回归写实或是超越写实的境地,没有极力追求将二维空间塑造成三维空间的错觉,而是让绘画与照片平行前进,似乎在经历了现代主义对画面内容自身消解之后,为绘画重新找到了出路和认识的方式。
There are many debates about Richter’s Photo Paintings, but most focus on creative techniques. How does Richter “photo painting” play a role in tandem in the whole history of the image? Unlike Rich’s photorealism, Richter’s “photo painting” does not return to realism or surrealism. Instead of pursuing the illusion of shaping two-dimensional space into three-dimensional space, Richter’s photo painting moves the drawing and the photograph parallel , It seems that after experiencing the self-resolution of the content of the screen by modernism, it has found a way out for painting again.
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