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林明哲
出生于台湾。
现任财团法人山艺术文教基金会董事长。曾任尼加拉瓜共和国驻高雄市名誉领事、前中美亚洲文化协会常务理事、前高雄市历史博物馆咨询指导委员会委员等。一九九二年成立财团法人「山艺术文教基金会」，一九九六年设立「山美术馆」，并创办《山艺术》杂志月刊（前身为
一九八九年创刊之《炎黄艺术》月刊）。
一九九六年因推动艺术文化交流，获颁尼加拉瓜共和国文化部奖章。
以「收藏华人艺术，推动华人艺术」为职志，举办中国知名艺术家个展超过百次，对推动中国文化艺术不遗余力。
收藏标准：從美術史研究魏點出發-具创造性、具个人特色、具时代性、具民族性。
现为中国「伤痕美术」和「乡土写实主义」最具代表性收藏家，同时为当今全球收藏前苏联时期重要艺术家作品最多的藏家。
东方艺术·大家：您最早什么时候发现或开始关注田世信的作品？
林明哲：1988年进入大陆开始大量收藏中国艺术品后，于1991年在美术馆看到田世信的雕塑展被田世信震撼心灵的雕塑深深感动，遂开始关注田先生的作品。
东方艺术·大家：当时透过什么途径？那时对他的作品有怎样的感受？
林明哲：1991年透过中央美院邵大箴教授及钱邵武教授的介绍与推荐，认识田世信老师并参观其工作室的作品，经过数个月长谈后，1992年山艺术基金会才展开合作计划并为其建立工作室。
他借鉴了贵州民间艺术的乡土形象以含蓄诗人气质的艺术手法，创作了田世信个人的粗犷、雅拙的独特艺术，这种手法绝对是除了“艺术修养”外更有“人生、生活修养”的深刻体会才能创造的艺术。我认为他的作品是民族的、是世界的。
东方艺术·大家：您觉得田世信是怎样的艺术家？是否还记得第一印象及当时的环境及状况？
林明哲：1991年第一次見到艺术家，欣赏田老师是一个有纯朴内涵，对雕塑充满着热爱，更能身心一致的表达出他的独特雕塑中的“深沉”“苍劲”“力与美”的造型感染能力；进而感受他的“潜力”“爆发力”才决定长期支持田老师，并修建雕塑工作室。当时中国所有艺术家、雕塑家都一样，工作环境不佳、场地狭小，附属于单位或学校的阴暗角落，与现在大陆艺术家的工作环境不可想象。
东方艺术·大家：您收藏了田世信的哪些系列的作品？
林明哲：作品从1986-1993所创作的作品几乎都全收藏了。“少数民族乡土系列”“历史人物系列”“现代生活系列”，基金会鼓励他突破材质限制，做各种不同材料，铁、铜、木雕、石雕、瓷器、陶器、漆器、不锈钢，所产生不同材质的不同视觉效果。上述材质的作品都有收藏，田老师是中国雕塑材料使用最广泛的艺术家。
东方艺术·大家：它们在您的收藏系统中扮演了怎样的角色？
林明哲：基金会中收藏作品，田世信的艺术品是雕塑中最全面性的，其中有朱铭、杨英风、欧美的艺术家、钱绍武教授的还有其他艺术家，但作品最全面代表中国的雕塑艺术，则以田老师最重要且最具代表性。
东方艺术·大家：您个人最喜欢的是哪一系列的？为什么？
林明哲：“民族乡土系列”及“现代生活系列（裸、躯干、母与子等等）”。“少数民族系列”是独特中国的艺术家才能表达出这种民族意识的世界级作品，除田世信应没有其他艺术家能比他更出色。“现代生活系列”的人体造型以融入中国传统对女性的审美观，并予以简化成现当代艺术简洁的“中国内涵”的雕塑。
这也是田世信的另类审美观，也是另一种“极简艺术”。
出生于台湾。
现任财团法人山艺术文教基金会董事长。曾任尼加拉瓜共和国驻高雄市名誉领事、前中美亚洲文化协会常务理事、前高雄市历史博物馆咨询指导委员会委员等。一九九二年成立财团法人「山艺术文教基金会」，一九九六年设立「山美术馆」，并创办《山艺术》杂志月刊（前身为
一九八九年创刊之《炎黄艺术》月刊）。
一九九六年因推动艺术文化交流，获颁尼加拉瓜共和国文化部奖章。
以「收藏华人艺术，推动华人艺术」为职志，举办中国知名艺术家个展超过百次，对推动中国文化艺术不遗余力。
收藏标准：從美術史研究魏點出發-具创造性、具个人特色、具时代性、具民族性。
现为中国「伤痕美术」和「乡土写实主义」最具代表性收藏家，同时为当今全球收藏前苏联时期重要艺术家作品最多的藏家。
东方艺术·大家：您最早什么时候发现或开始关注田世信的作品？
林明哲：1988年进入大陆开始大量收藏中国艺术品后，于1991年在美术馆看到田世信的雕塑展被田世信震撼心灵的雕塑深深感动，遂开始关注田先生的作品。
东方艺术·大家：当时透过什么途径？那时对他的作品有怎样的感受？
林明哲：1991年透过中央美院邵大箴教授及钱邵武教授的介绍与推荐，认识田世信老师并参观其工作室的作品，经过数个月长谈后，1992年山艺术基金会才展开合作计划并为其建立工作室。
他借鉴了贵州民间艺术的乡土形象以含蓄诗人气质的艺术手法，创作了田世信个人的粗犷、雅拙的独特艺术，这种手法绝对是除了“艺术修养”外更有“人生、生活修养”的深刻体会才能创造的艺术。我认为他的作品是民族的、是世界的。
东方艺术·大家：您觉得田世信是怎样的艺术家？是否还记得第一印象及当时的环境及状况？
林明哲：1991年第一次見到艺术家，欣赏田老师是一个有纯朴内涵，对雕塑充满着热爱，更能身心一致的表达出他的独特雕塑中的“深沉”“苍劲”“力与美”的造型感染能力；进而感受他的“潜力”“爆发力”才决定长期支持田老师，并修建雕塑工作室。当时中国所有艺术家、雕塑家都一样，工作环境不佳、场地狭小，附属于单位或学校的阴暗角落，与现在大陆艺术家的工作环境不可想象。
东方艺术·大家：您收藏了田世信的哪些系列的作品？
林明哲：作品从1986-1993所创作的作品几乎都全收藏了。“少数民族乡土系列”“历史人物系列”“现代生活系列”，基金会鼓励他突破材质限制，做各种不同材料，铁、铜、木雕、石雕、瓷器、陶器、漆器、不锈钢，所产生不同材质的不同视觉效果。上述材质的作品都有收藏，田老师是中国雕塑材料使用最广泛的艺术家。
东方艺术·大家：它们在您的收藏系统中扮演了怎样的角色？
林明哲：基金会中收藏作品，田世信的艺术品是雕塑中最全面性的，其中有朱铭、杨英风、欧美的艺术家、钱绍武教授的还有其他艺术家，但作品最全面代表中国的雕塑艺术，则以田老师最重要且最具代表性。
东方艺术·大家：您个人最喜欢的是哪一系列的？为什么？
林明哲：“民族乡土系列”及“现代生活系列（裸、躯干、母与子等等）”。“少数民族系列”是独特中国的艺术家才能表达出这种民族意识的世界级作品，除田世信应没有其他艺术家能比他更出色。“现代生活系列”的人体造型以融入中国传统对女性的审美观，并予以简化成现当代艺术简洁的“中国内涵”的雕塑。
这也是田世信的另类审美观，也是另一种“极简艺术”。