论文部分内容阅读
某个电影季结束后，《综艺》提醒了人们，在中国，上海电影节还是有其专业性和国际眼光所在。跟许多人一样，我开始重新审视上海，寻找其恰当合理的位置。
对去过三大节的电影记者们来说，他们只要赶酒会、跑发布会，基本就无事可做。可对上海观众来说，一年到头，他们只有这么一次机会，可以集中看上一年奥斯卡或者三大节的获奖片子。当盗版和网络下载已经成为普遍现象，电影节唯一能做的，就是让观众回到电影院去，重新领略好电影的无穷魅力。
上海当然没有想象中的那么好，它一直在扶植竞赛和放手展映的两难中挣扎，难以恢复初办时的荣光。在屡次转手中，这张城市名片逐渐失去了光彩，无人问津。冤大头的竞赛单元，一直难以摆脱鸡肋之嫌。别的不说，前两年的金爵奖最佳影片，不仅没几个人知道，恐怕也很少有人会想去看。展映单元好片总是那么有限，又总是问题频出，一会字幕故障、一会放映罢工。至于砸钱找好莱坞明星走秀，事实证明，那从来就没成功过。
如果只看每年院线引进的国外片子，那么电影节就像一道饕餮大餐，口味丰富。然而，闭门修炼的影迷已经具备了一定水准，他们有批判的眼光和能力，那些过气的导演和演员、二三流甚至不知名的片子也很难满足他们胃口。在这个矛盾上，上海电影节的对手就是香港和台北，是其他更具实力的大型国际电影节。
我连续参加了三届上海电影节，中间也接触过不少人。有个想法一直困扰着我，其实很多人都看到了电影节的问题所在，但就正如我们所置身的国度，有些问题，无法解决—至少在当下是无法解决，比如层层上报的审批环节，比如无处不在的政治正确。偏偏电影又跟表达自由脱离不开关系，偏偏电影又是目前禁锢最深、钳制最牢的文化领域。于是多数时候就必然会有冲突抵触，最后呢，每年电影节都有一堆影片成为牺牲品，无缘得见。
一直以来，经费不少、支援不少、人员也不少，但上海总让人感到混乱无章，失望大过期望。这个电影节甚至一直缺少常任的艺术总监，去把握大的选片方向和栏目设置。而在多数国外电影节，这个职位几乎是必须的。总之，问题就一句话，电影节到底是做给谁看的，是给领导还是给影迷。显然在这一点上，有些东西无需点破。
至于影院放映时搞错画面比例，谁接手机大声嚷嚷谁家小孩在厅里撒尿，这些都是专业和素质问题，属于可解决的问题范畴。况且有电影季的糟糕表现摆那，上海做的其实也还不错了。况且对多数人来说，电影节其实也没那么复杂，检验起来只有一个途径，那就是回到电影院去。好与不好的标准也只有一条，那就是让胶片们说话。从这点上来看，上海还有很远的路要走。
《爱情短片》
基耶斯洛夫斯基
1988年 波兰
当岩井俊二作品展遇到基耶斯洛夫斯基回顾展，我会推荐后者。三色十诫两生花，老K带你去看那情深意长，人生叹短。
《大地惊雷》
科恩兄弟
2010年 美国
开场手法，令人惊艳。首尾互对，无限感慨。时间让女孩成长，时间也将会证明，新版《大地惊雷》跟其他经典西部片一样，经得起考验。
《皮娜》（3D）
文德斯 2011年 德国
你厌恶了伪3D大片？你觉得3D只能用来拍商业大片？那就来看看文德斯的3D文艺大片！这不仅仅是电影的魅力，它又属于皮娜·鲍什和舞蹈本身。
《大都会》（修复版）
弗里茨·朗 1927年 德国
从柏林到香港，现在修复版《大都会》又来到了另一座大都会—上海。1927年拍摄的影片，在1928年落成的大光明放映，历史交错，盛事一桩。
对去过三大节的电影记者们来说，他们只要赶酒会、跑发布会，基本就无事可做。可对上海观众来说，一年到头，他们只有这么一次机会，可以集中看上一年奥斯卡或者三大节的获奖片子。当盗版和网络下载已经成为普遍现象，电影节唯一能做的，就是让观众回到电影院去，重新领略好电影的无穷魅力。
上海当然没有想象中的那么好，它一直在扶植竞赛和放手展映的两难中挣扎，难以恢复初办时的荣光。在屡次转手中，这张城市名片逐渐失去了光彩，无人问津。冤大头的竞赛单元，一直难以摆脱鸡肋之嫌。别的不说，前两年的金爵奖最佳影片，不仅没几个人知道，恐怕也很少有人会想去看。展映单元好片总是那么有限，又总是问题频出，一会字幕故障、一会放映罢工。至于砸钱找好莱坞明星走秀，事实证明，那从来就没成功过。
如果只看每年院线引进的国外片子，那么电影节就像一道饕餮大餐，口味丰富。然而，闭门修炼的影迷已经具备了一定水准，他们有批判的眼光和能力，那些过气的导演和演员、二三流甚至不知名的片子也很难满足他们胃口。在这个矛盾上，上海电影节的对手就是香港和台北，是其他更具实力的大型国际电影节。
我连续参加了三届上海电影节，中间也接触过不少人。有个想法一直困扰着我，其实很多人都看到了电影节的问题所在，但就正如我们所置身的国度，有些问题，无法解决—至少在当下是无法解决，比如层层上报的审批环节，比如无处不在的政治正确。偏偏电影又跟表达自由脱离不开关系，偏偏电影又是目前禁锢最深、钳制最牢的文化领域。于是多数时候就必然会有冲突抵触，最后呢，每年电影节都有一堆影片成为牺牲品，无缘得见。
一直以来，经费不少、支援不少、人员也不少，但上海总让人感到混乱无章，失望大过期望。这个电影节甚至一直缺少常任的艺术总监，去把握大的选片方向和栏目设置。而在多数国外电影节，这个职位几乎是必须的。总之，问题就一句话，电影节到底是做给谁看的，是给领导还是给影迷。显然在这一点上，有些东西无需点破。
至于影院放映时搞错画面比例，谁接手机大声嚷嚷谁家小孩在厅里撒尿，这些都是专业和素质问题，属于可解决的问题范畴。况且有电影季的糟糕表现摆那，上海做的其实也还不错了。况且对多数人来说，电影节其实也没那么复杂，检验起来只有一个途径，那就是回到电影院去。好与不好的标准也只有一条，那就是让胶片们说话。从这点上来看，上海还有很远的路要走。
《爱情短片》
基耶斯洛夫斯基
1988年 波兰
当岩井俊二作品展遇到基耶斯洛夫斯基回顾展，我会推荐后者。三色十诫两生花，老K带你去看那情深意长，人生叹短。
《大地惊雷》
科恩兄弟
2010年 美国
开场手法，令人惊艳。首尾互对，无限感慨。时间让女孩成长，时间也将会证明，新版《大地惊雷》跟其他经典西部片一样，经得起考验。
《皮娜》（3D）
文德斯 2011年 德国
你厌恶了伪3D大片？你觉得3D只能用来拍商业大片？那就来看看文德斯的3D文艺大片！这不仅仅是电影的魅力，它又属于皮娜·鲍什和舞蹈本身。
《大都会》（修复版）
弗里茨·朗 1927年 德国
从柏林到香港，现在修复版《大都会》又来到了另一座大都会—上海。1927年拍摄的影片，在1928年落成的大光明放映，历史交错，盛事一桩。