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以前爱看穿越文，几年来，长长短短的穿越小说也看过不下百篇，其实不乏经典的，被拍成电视剧，如《穿越时空的爱恋》《寻秦记》《步步惊心》《太子妃升职记》等穿越剧，把影视穿越风刮遍了大江南北。
“穿越”一词却并非近两年来中国电视电影独有的代名词，星爷的《大话西游》，成龙大哥的《神话》，2002年的电视剧《穿越时空的爱恋》等脍炙人口的经典影视早已开创了中国穿越剧的先河。
而环视海外，《阿凡达》《回到未来》《源代码》《星际穿越》《十二猴子》等穿越剧也在海外片场中大放异彩。天马行空的想象力，严谨细致的构思，华丽炫目的特技等引人入胜的元素成为国外穿越剧在海外市场独领风骚的重要法宝。
从小说到影视，从中国穿越到外国穿越，细细对比中西两类的穿越风格，发现两者确然有很多的不同，而造成相异的原因也正是中西不同文化积淀所造成的差异。
纵览海外穿越的剧情，大多都围绕一个核心动词来展开，那便“拯救”。无论是《源代码》中平行世界的拆弹救人，还是《阿凡达》美景中的纳威救美，大多数穿越剧中，外国佬们总是乐此不疲地扮演着民族英雄的角色。究其原因，实际上，这是他们文化结构中一种积累的表现。“以天下事为己任”或者说是“以天下责任为己责任”的思想在美国现代公民的思维中有着很深的根基，这就使得他们的穿越剧始终脱离不了探索虚渺的人性与终极的个人英雄主义。也正是这样的思想，使他们的剧情总是让主人公在时间的大潮中显得有些无力与苍白。
反观中国式的穿越，又总少不了那么一个“情”字，刻入骨髓的亲情，剪不断理还乱的愛情。简简单单的一个“情”总是伴随着时空的更迭穿梭在时空的交织变换中。《宫》里的“阿哥情”，《神话》里的“将军皇妃情”，变换的是剧情，不变的是剧中感情。中国人重情重义的思想已延续千年，所以才使得这个沉甸甸的"情"字在时空变幻中，依然能鲜活地跃然于荧幕，跃然于观众的内心深处。
从穿越途径入手，不一样的中西文化与历史传统也可窥得一斑。《大话西游》中的“月光宝盒”、《神话》中的“各色古玩”，《宫》中的“老松树”，厚重的历史的道具总是不失一种唯美的历史沉淀感，在穿越的同时中国人也没有忘记自己的烂漫主义的色彩，这使得中国式穿越本身就成为一种极富文艺色彩的过程。私以为，5000多年的文化熏陶在这里也显现了其独特影响力，这就是中国人独有的浪漫文化情结。
再看西方，“高科技的时光穿梭机”“未来的宇宙飞船”总是西方时空使者的必备道具。这些都让我们在穿越的同时感到了一种西方惯有的严密的逻辑思维的气息。但是比起中国穿越剧中古韵古色的历史文物来说，西方人的时光机显得单调而又乏味得多。没有了历史雄浑的底蕴，剩下的只有一堆堆复杂的科学原理。这就是西方独有的科学文化情结。穿越类型可以分为以下几种：穿越过去、穿越未来和架空。暂且只看穿越过去和穿越未来，他们又分属于中西两大穿越阵营。穿越红剧《寻秦记》《宫》和《步步惊心》《太子妃升职记》都告诉了我们一个同样的事实：中国人都喜爱回到过去，继续自己前世的旅程。这其中的点点滴滴都在暗示大家一句话，那就是中国人多宿命，所以编剧们总是希望让一个帅气或漂亮的主角穿越回过去，来完成自己对过去的某种期望。
西方人热爱冒险，喜欢探索未知的世界，所以穿越到未来会让他们的好奇感得到更大的满足。除了《回到过去》等少数影片外，大多数的外国导演都选择了一致穿越路径——未来。务实的西方人永远不会想通过回到过去的方式来重新排版自己的人生，他们大多数选择的是充满挑战和刺激的未来。
时空更迭，变换的是剧情，不变的是中西方编剧、导演们内心深处最质朴的文化积淀，以及所有人对于美好最诚挚生活的向往和期盼。
“穿越”一词却并非近两年来中国电视电影独有的代名词，星爷的《大话西游》，成龙大哥的《神话》，2002年的电视剧《穿越时空的爱恋》等脍炙人口的经典影视早已开创了中国穿越剧的先河。
而环视海外，《阿凡达》《回到未来》《源代码》《星际穿越》《十二猴子》等穿越剧也在海外片场中大放异彩。天马行空的想象力，严谨细致的构思，华丽炫目的特技等引人入胜的元素成为国外穿越剧在海外市场独领风骚的重要法宝。
从小说到影视，从中国穿越到外国穿越，细细对比中西两类的穿越风格，发现两者确然有很多的不同，而造成相异的原因也正是中西不同文化积淀所造成的差异。
纵览海外穿越的剧情，大多都围绕一个核心动词来展开，那便“拯救”。无论是《源代码》中平行世界的拆弹救人，还是《阿凡达》美景中的纳威救美，大多数穿越剧中，外国佬们总是乐此不疲地扮演着民族英雄的角色。究其原因，实际上，这是他们文化结构中一种积累的表现。“以天下事为己任”或者说是“以天下责任为己责任”的思想在美国现代公民的思维中有着很深的根基，这就使得他们的穿越剧始终脱离不了探索虚渺的人性与终极的个人英雄主义。也正是这样的思想，使他们的剧情总是让主人公在时间的大潮中显得有些无力与苍白。
反观中国式的穿越，又总少不了那么一个“情”字，刻入骨髓的亲情，剪不断理还乱的愛情。简简单单的一个“情”总是伴随着时空的更迭穿梭在时空的交织变换中。《宫》里的“阿哥情”，《神话》里的“将军皇妃情”，变换的是剧情，不变的是剧中感情。中国人重情重义的思想已延续千年，所以才使得这个沉甸甸的"情"字在时空变幻中，依然能鲜活地跃然于荧幕，跃然于观众的内心深处。
从穿越途径入手，不一样的中西文化与历史传统也可窥得一斑。《大话西游》中的“月光宝盒”、《神话》中的“各色古玩”，《宫》中的“老松树”，厚重的历史的道具总是不失一种唯美的历史沉淀感，在穿越的同时中国人也没有忘记自己的烂漫主义的色彩，这使得中国式穿越本身就成为一种极富文艺色彩的过程。私以为，5000多年的文化熏陶在这里也显现了其独特影响力，这就是中国人独有的浪漫文化情结。
再看西方，“高科技的时光穿梭机”“未来的宇宙飞船”总是西方时空使者的必备道具。这些都让我们在穿越的同时感到了一种西方惯有的严密的逻辑思维的气息。但是比起中国穿越剧中古韵古色的历史文物来说，西方人的时光机显得单调而又乏味得多。没有了历史雄浑的底蕴，剩下的只有一堆堆复杂的科学原理。这就是西方独有的科学文化情结。穿越类型可以分为以下几种：穿越过去、穿越未来和架空。暂且只看穿越过去和穿越未来，他们又分属于中西两大穿越阵营。穿越红剧《寻秦记》《宫》和《步步惊心》《太子妃升职记》都告诉了我们一个同样的事实：中国人都喜爱回到过去，继续自己前世的旅程。这其中的点点滴滴都在暗示大家一句话，那就是中国人多宿命，所以编剧们总是希望让一个帅气或漂亮的主角穿越回过去，来完成自己对过去的某种期望。
西方人热爱冒险，喜欢探索未知的世界，所以穿越到未来会让他们的好奇感得到更大的满足。除了《回到过去》等少数影片外，大多数的外国导演都选择了一致穿越路径——未来。务实的西方人永远不会想通过回到过去的方式来重新排版自己的人生，他们大多数选择的是充满挑战和刺激的未来。
时空更迭，变换的是剧情，不变的是中西方编剧、导演们内心深处最质朴的文化积淀，以及所有人对于美好最诚挚生活的向往和期盼。