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粉墙黛瓦，两层楼的民宅。这座总面积400多平方米的郁家老屋静静地坐落在富春江畔，如今成为郁风苗子艺术馆。馆内收藏有郁风、黄苗子编著书籍30余种，书画作品40余幅，不同时期影像照片200多张，往来书信100多封。前不久，艺术馆正式免费对社会开放。
开馆仪式上，宣读了中共中央政治局委员、国务委员刘延东贺信。刘延东在贺信中说，郁风、黄苗子伉俪是我国当代卓有成就和影响的著名艺术家，早在民主革命时期即投身于左翼文艺事业，在新中国文化建设事业中也贡献良多。在数十年艺术生涯中，他们始终坚持对艺术的笃敬信念和真诚追求，勤奋耕耘，硕果累累。他们的艺术创作、研究和活动响应社会进步的旋律，伴随时代前进的脉搏，演绎出独特、优美的乐章。更为可贵的是，他们一直热心奉献社会，激励后学，多次将作品和收藏捐赠给美术馆、纪念馆等社会公益机构，将艺术成果回馈社会和人民。
1933年，17岁的郁风从北京到上海，师从女画家潘玉良，是美术界初露尖尖角的新荷。
已成为漫画界新秀的19岁的黄苗子，也从香港来到上海。郁风对他印象一般，“挺调皮，爱说笑话”而已。黄苗子却对她“印象很好”，觉得她“个高”，“气派很大，完全是目空一切”。郁风的气场令他刮目相看。
乳名“大风”的郁风的确有“大风起兮云飞扬”的气魄。父亲郁曼陀是法院庭长，他看重郁风的才气，省吃俭用，攒了一笔钱准备送她去巴黎学画。护照办好了，恶补了一个月的法文。母亲在漂亮的旅行箱里塞满了令妹妹们羡慕不已的绣花旗袍，她却毅然放弃这一难得的机会，开箱散衣，同郭沫若、夏衍去广州及香港办《救亡日报》。看着她飘然出门，母亲陈碧岑口占一联：“漂流从此始；怜尔已无家。”
1935年，上海《良友》图书杂志发表了郁风的自画像《风》，同期刊登了黄苗子的插图，这是两人初次共同亮相，彼此并未意识到，他们今后有60多年的书画情缘。
次年郁风参加左联的话剧活动，在宋之的的《武则天》里出演武则天，虽从没演过戏，但她“艺高人胆大”，演绎出了一代女皇的文韬武略。
1937年，黄苗子、郁风都避难到广州，后又到重庆。
1944年5月，黄苗子、郁风在重庆举行订婚仪式，夏衍是证婚人。
50年代的“反右”运动中，郁风、黄苗子夫妇双双定性为右派，并经历了7年的牢狱之灾。“文革”时，黄苗子到北大荒劳改，郁风带着孩子苦守。在这身临绝境的岁月中，他们秉持着至圣的生命观，并没有对生活失去热情。
有一次，郁风为友人读了黄苗子从东北寄来的第一张明信片：“……穿过森林，翻过了岭，啊！好一片北国风光！”郁风笑出了眼泪：“你看他还有这个雅兴！还‘北国风光’……”
“右派”与冤狱平反后，郁风进入新的生活状态，重新拾起书法、绘画、写作等艺术活计，成为美术评论家、散文家、画家。她和苗子书画合璧，被誉为中国艺术界的“双子星座”。1994年，黄苗子郁风在北京炎黄艺术馆推出了夫妻书画联展，距离他们第一次在上海《良友》杂志上的共同亮相，已过去半个多世纪。
在20世纪的中国艺坛，郁风与黄苗子这一对艺术伉俪相濡以沫，相携走过了60载艺术人生。对艺术的共同信仰与执著追求，是贯穿郁风苗子夫妇生活的一根恒久的生命线。
2007年4月，郁风因病去世，大风逝兮爱却永远飞扬在她的精美画作里。
“春生鹳山花草梦，儿家门巷达夫坊。”郁风的父亲郁曼陀是郁达夫的长兄。他的姓名叫郁华，字曼陀。
郁曼陀早年留学日本。回国后任职司法界。1932年到上海后任江苏高二分院刑庭庭长，主管刑事诉讼案。当时上海白色恐怖笼罩，郁华执法如山，正气凛然。他总是尽力帮助一些进步人士解脱险境。1933年廖承志同志被捕入狱，郁华坚决拒绝南京政府军法处的引渡要求，后经郁华等多人营救，终于被释出狱。为此何香凝曾作《春兰秋菊》图赠郁华留念。对为非作歹的日寇汉奸，只要落入法网，郁华总是严加制裁。因而他被敌人视为眼中钉，欲置之死地而后快。1939年11月23日清晨，阴雨霏霏，郁华在驱车去法院途中遭日伪特务枪击，胸部连中三弹，当即倒卧车中，以身殉职，成为我国司法界在抗日战争中为国牺牲的第一人。1940年上海各界人士为他隆重举行追悼会，远在新加坡的郁达夫寄来亲手书写的挽联：“天壤薄王郎，节见穷时，各有清名闻海内；乾坤扶正气，神伤雨夜，好凭血债索辽东。”几年后的1945年秋，郁达夫也在印尼的苏门答腊被日本宪兵杀害，应了“各有清名闻海内”之言。郭沫若写有纪念“郁氏双烈”的诗句：
难兄难弟同殉国，
春兰秋菊见精神。
1947年4月，浙江富阳在鹳山东麓举行公祭，郁华的血衣葬于鹳山。郭沫若撰写了《郁曼陀先生血衣冢志铭》，并由马叙伦成书刻石。郭老的铭文是：“石可磷而不可夺坚，丹可磨而不可夺赤，凝血与山川共碧！”
1952年经中央人民政府批准，追认郁华为革命烈士。
郁华不仅是一位忠贞耿直的法官，而且是造诣精深的诗人、画家、学者。他曾是“南社”诗人之一。吟诗作画每每不忘多灾多难的祖国命运，于书画诗文中寄寓自己愤世嫉恶的情怀。战时，他在自己画的一幅家乡山水画上题诗曰：“三间小筑傍严滩，帆影松声入梦寒。如此家山归不得，伤心只向画中看。”郁曼陀对故乡一直怀有深厚的感情。有一次他到乡间探亲，坐的是轿子，可是未到村边就直呼下轿，说到家乡去岂能坐着轿子。出于对母亲和家乡的感情，郁曼陀生前在他的故乡富春江畔的鹳山上建有奉母养老的“松筠别墅”。身后有《静远堂诗画集》一卷行世。郁曼陀夫人陈碧岑1893年出生淮阴清江浦。郁曼陀被害后，继承夫志，参加抗日救国工作。陈碧岑育有两子四女，一身肩负全家生计，教育子女成才。解放后她在上海参加社会工作，善诗赋，著有《小隐山房诗稿》，是她近70年所写的129首诗的合集。1982年元月，陈碧岑因病谢世。
次年由郁风编辑的《郁曼陀陈碧岑诗抄》一书出版。此书由廖承志题写封面，杭人唐云扉页题字，钱君匋装帧设计。这本诗集实际上是郁曼陀《静远堂诗》与陈碧岑《小隐山房诗》的合辑，字里行间处处蕴含着他俩的家国情怀和深切感情。他们的女儿郁风继承父母遗范，成为颇有影响的艺术家。
作为郁达夫、郁曼陀“双郁”烈士的后人及家属，郁风、黄苗子都是中央文史研究馆馆员。近年来，通过富阳市政协及社会各界人士的收集、整理和郁风苗子家人的捐赠，积累了诸多文稿、书画、信札等珍贵墨宝资料和郁风生前用品等。在征求郁风、黄苗子家人意见的基础上，富阳市政府今年拨款把郁风所熟悉的郁家老屋改建为郁风苗子艺术馆。郁风一直把故乡富阳视为“最可怀恋的地方”，生前曾多次说过，一定要选一批她和苗子的作品给家乡收藏。如今，终于实现了她的遗愿。文化部副部长王文章在艺术馆开馆仪式上说，郁风苗子艺术馆建在富阳，是最好的选择，是富阳的骄傲和自豪。月是故乡明，两位艺术家对富阳的乡土有很深的感情，他们的很多诗画都表达了对富阳这片乡土的热爱，也是对中国的热爱。
在富春江畔边的鹳山东麓，耸立着一座五角亭。亭内悬挂着茅盾1980年手书的匾额：“双松挺秀。”柱子上有名家集郁氏兄弟诗句而成的楹联。“郁氏双烈亭”俯临大江，为秀丽的富春江增添了不少英姿和光彩。如今在鹳山西麓又新添了郁风苗子艺术馆。在这白墙黑瓦的郁家老屋，人们可以静静地倾听与感悟这对艺坛伉俪的心声和人生。
驻足这独擅山川形胜的“双烈亭”，极目烟水空濛的富春江，缅怀英烈的奋斗事迹，品味英烈后人的艺术人生，那帆影、钓矶、老屋、青松、丹枫，唤起了人们无限的遐思…… □
开馆仪式上，宣读了中共中央政治局委员、国务委员刘延东贺信。刘延东在贺信中说，郁风、黄苗子伉俪是我国当代卓有成就和影响的著名艺术家，早在民主革命时期即投身于左翼文艺事业，在新中国文化建设事业中也贡献良多。在数十年艺术生涯中，他们始终坚持对艺术的笃敬信念和真诚追求，勤奋耕耘，硕果累累。他们的艺术创作、研究和活动响应社会进步的旋律，伴随时代前进的脉搏，演绎出独特、优美的乐章。更为可贵的是，他们一直热心奉献社会，激励后学，多次将作品和收藏捐赠给美术馆、纪念馆等社会公益机构，将艺术成果回馈社会和人民。
1933年，17岁的郁风从北京到上海，师从女画家潘玉良，是美术界初露尖尖角的新荷。
已成为漫画界新秀的19岁的黄苗子，也从香港来到上海。郁风对他印象一般，“挺调皮，爱说笑话”而已。黄苗子却对她“印象很好”，觉得她“个高”，“气派很大，完全是目空一切”。郁风的气场令他刮目相看。
乳名“大风”的郁风的确有“大风起兮云飞扬”的气魄。父亲郁曼陀是法院庭长，他看重郁风的才气，省吃俭用，攒了一笔钱准备送她去巴黎学画。护照办好了，恶补了一个月的法文。母亲在漂亮的旅行箱里塞满了令妹妹们羡慕不已的绣花旗袍，她却毅然放弃这一难得的机会，开箱散衣，同郭沫若、夏衍去广州及香港办《救亡日报》。看着她飘然出门，母亲陈碧岑口占一联：“漂流从此始；怜尔已无家。”
1935年，上海《良友》图书杂志发表了郁风的自画像《风》，同期刊登了黄苗子的插图，这是两人初次共同亮相，彼此并未意识到，他们今后有60多年的书画情缘。
次年郁风参加左联的话剧活动，在宋之的的《武则天》里出演武则天，虽从没演过戏，但她“艺高人胆大”，演绎出了一代女皇的文韬武略。
1937年，黄苗子、郁风都避难到广州，后又到重庆。
1944年5月，黄苗子、郁风在重庆举行订婚仪式，夏衍是证婚人。
50年代的“反右”运动中，郁风、黄苗子夫妇双双定性为右派，并经历了7年的牢狱之灾。“文革”时，黄苗子到北大荒劳改，郁风带着孩子苦守。在这身临绝境的岁月中，他们秉持着至圣的生命观，并没有对生活失去热情。
有一次，郁风为友人读了黄苗子从东北寄来的第一张明信片：“……穿过森林，翻过了岭，啊！好一片北国风光！”郁风笑出了眼泪：“你看他还有这个雅兴！还‘北国风光’……”
“右派”与冤狱平反后，郁风进入新的生活状态，重新拾起书法、绘画、写作等艺术活计，成为美术评论家、散文家、画家。她和苗子书画合璧，被誉为中国艺术界的“双子星座”。1994年，黄苗子郁风在北京炎黄艺术馆推出了夫妻书画联展，距离他们第一次在上海《良友》杂志上的共同亮相，已过去半个多世纪。
在20世纪的中国艺坛，郁风与黄苗子这一对艺术伉俪相濡以沫，相携走过了60载艺术人生。对艺术的共同信仰与执著追求，是贯穿郁风苗子夫妇生活的一根恒久的生命线。
2007年4月，郁风因病去世，大风逝兮爱却永远飞扬在她的精美画作里。
“春生鹳山花草梦，儿家门巷达夫坊。”郁风的父亲郁曼陀是郁达夫的长兄。他的姓名叫郁华，字曼陀。
郁曼陀早年留学日本。回国后任职司法界。1932年到上海后任江苏高二分院刑庭庭长，主管刑事诉讼案。当时上海白色恐怖笼罩，郁华执法如山，正气凛然。他总是尽力帮助一些进步人士解脱险境。1933年廖承志同志被捕入狱，郁华坚决拒绝南京政府军法处的引渡要求，后经郁华等多人营救，终于被释出狱。为此何香凝曾作《春兰秋菊》图赠郁华留念。对为非作歹的日寇汉奸，只要落入法网，郁华总是严加制裁。因而他被敌人视为眼中钉，欲置之死地而后快。1939年11月23日清晨，阴雨霏霏，郁华在驱车去法院途中遭日伪特务枪击，胸部连中三弹，当即倒卧车中，以身殉职，成为我国司法界在抗日战争中为国牺牲的第一人。1940年上海各界人士为他隆重举行追悼会，远在新加坡的郁达夫寄来亲手书写的挽联：“天壤薄王郎，节见穷时，各有清名闻海内；乾坤扶正气，神伤雨夜，好凭血债索辽东。”几年后的1945年秋，郁达夫也在印尼的苏门答腊被日本宪兵杀害，应了“各有清名闻海内”之言。郭沫若写有纪念“郁氏双烈”的诗句：
难兄难弟同殉国，
春兰秋菊见精神。
1947年4月，浙江富阳在鹳山东麓举行公祭，郁华的血衣葬于鹳山。郭沫若撰写了《郁曼陀先生血衣冢志铭》，并由马叙伦成书刻石。郭老的铭文是：“石可磷而不可夺坚，丹可磨而不可夺赤，凝血与山川共碧！”
1952年经中央人民政府批准，追认郁华为革命烈士。
郁华不仅是一位忠贞耿直的法官，而且是造诣精深的诗人、画家、学者。他曾是“南社”诗人之一。吟诗作画每每不忘多灾多难的祖国命运，于书画诗文中寄寓自己愤世嫉恶的情怀。战时，他在自己画的一幅家乡山水画上题诗曰：“三间小筑傍严滩，帆影松声入梦寒。如此家山归不得，伤心只向画中看。”郁曼陀对故乡一直怀有深厚的感情。有一次他到乡间探亲，坐的是轿子，可是未到村边就直呼下轿，说到家乡去岂能坐着轿子。出于对母亲和家乡的感情，郁曼陀生前在他的故乡富春江畔的鹳山上建有奉母养老的“松筠别墅”。身后有《静远堂诗画集》一卷行世。郁曼陀夫人陈碧岑1893年出生淮阴清江浦。郁曼陀被害后，继承夫志，参加抗日救国工作。陈碧岑育有两子四女，一身肩负全家生计，教育子女成才。解放后她在上海参加社会工作，善诗赋，著有《小隐山房诗稿》，是她近70年所写的129首诗的合集。1982年元月，陈碧岑因病谢世。
次年由郁风编辑的《郁曼陀陈碧岑诗抄》一书出版。此书由廖承志题写封面，杭人唐云扉页题字，钱君匋装帧设计。这本诗集实际上是郁曼陀《静远堂诗》与陈碧岑《小隐山房诗》的合辑，字里行间处处蕴含着他俩的家国情怀和深切感情。他们的女儿郁风继承父母遗范，成为颇有影响的艺术家。
作为郁达夫、郁曼陀“双郁”烈士的后人及家属，郁风、黄苗子都是中央文史研究馆馆员。近年来，通过富阳市政协及社会各界人士的收集、整理和郁风苗子家人的捐赠，积累了诸多文稿、书画、信札等珍贵墨宝资料和郁风生前用品等。在征求郁风、黄苗子家人意见的基础上，富阳市政府今年拨款把郁风所熟悉的郁家老屋改建为郁风苗子艺术馆。郁风一直把故乡富阳视为“最可怀恋的地方”，生前曾多次说过，一定要选一批她和苗子的作品给家乡收藏。如今，终于实现了她的遗愿。文化部副部长王文章在艺术馆开馆仪式上说，郁风苗子艺术馆建在富阳，是最好的选择，是富阳的骄傲和自豪。月是故乡明，两位艺术家对富阳的乡土有很深的感情，他们的很多诗画都表达了对富阳这片乡土的热爱，也是对中国的热爱。
在富春江畔边的鹳山东麓，耸立着一座五角亭。亭内悬挂着茅盾1980年手书的匾额：“双松挺秀。”柱子上有名家集郁氏兄弟诗句而成的楹联。“郁氏双烈亭”俯临大江，为秀丽的富春江增添了不少英姿和光彩。如今在鹳山西麓又新添了郁风苗子艺术馆。在这白墙黑瓦的郁家老屋，人们可以静静地倾听与感悟这对艺坛伉俪的心声和人生。
驻足这独擅山川形胜的“双烈亭”，极目烟水空濛的富春江，缅怀英烈的奋斗事迹，品味英烈后人的艺术人生，那帆影、钓矶、老屋、青松、丹枫，唤起了人们无限的遐思…… □