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周寒筠
1976年生于山西。毕业于中国美术学院书法系，先后获文学硕士、博士学位。浙江省书协教育委员会委员，浙江省青年书协学术委员会主任，浙江省甲骨文学会会员，兰亭书法社社员，中国文化研究会汉代文化艺术中心研究员。
2007—2010年，师从白砥、陈大中、韩天雍先生攻读“书法篆刻理论研究与创作”方向研究生。以论文《魏晋笔法式微原因初探》获文学硕士学位。2010考取中国美术学院书法系博士，师从王冬龄、朱青生先生攻读“书法篆刻理论研究与创作”方向博士研究生。2014年以论文《伊秉绶书法研究》获博士学位。
现任教于浙江财经大学人文与传播学院。
出版
《与古为徒——周寒筠书法集》（中国书店，北京，2019）
《雪意梅香——周寒筠书历代咏梅诗》（中国书店，北京，2019）
《惠风和畅——周寒筠书兰亭序集联》（浙江人民美术出版社，杭州，2018）
《白云抱幽石——周寒筠书寒山诗》（中国书店，北京，2017）
《中国美术学院书法研究生作品集——周寒筠》（广西美术出版社，南宁，2009）
展览
“永受嘉福——周寒筠迎春书法展”（方增先书画碑刻院，浦江，2019）
“白云抱幽石——周寒筠书寒山诗书法展”（甬之美美术馆，宁波，2017）
“湖上风来——周寒筠书法展”（山西长治，2010）
“无尽意——周寒筠书法展”（福建省美术馆，福州，2010）
付琼（浙江财经大学人文与传播学院副院长）
書法自然，皆有所象。寒筠書法如百年老樹，當春生花，雨來瀝瀝， 風來颯颯，錯綜變化，不可窺測，而一種巋然不動之定力、夭矯勁拔之品格，終莫能移。又如得道髙僧，晴日下山，雜樹掩映，好鳥時鳴，一路顛連，髙髙下下，非不身心愉悅，而終能由色悟空，與久羈世網、自迷物象者有別。撮其大要，則其書入世之中有出世情懷，故武而不野，媚而不俗，具象而不役於象。
書者，外法自然，內蘊人格，其欹側疾徐之形態與兔起鶻落之匠心，又係乎人生際遇之不同，實人生態度物化表達之一種。古人云：“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。”此雖言詩文，亦通於書。徐渭等書家將憤激無聊、寒餓失職之意一寓於書法，故能激賞於當時，流傳於來禩，此猶詩家“苦言”之效也。寒筠年齒，甫逾四十，生當盛世，無寒餓失職之患、憤激無聊之感，所書誠無關乎“窮苦”。況復筋力強健，精神佳盛，其書勁氣外發，鋒芒所至，旁見側出，求古人所謂“舒翼未發，若舉復安”、“存筋藏鋒，滅跡隱端”者，尚不多見。余為寒筠喜，亦為寒筠憂者，此也。然書家名世，非止一端，右軍書如謝家子弟，風流自喜，千百年來，奉為圭臬，布在人口，亦何關乎“窮苦”？寒筠必能諫往知來，因材施志，勇猛精進，以求書界不可或缺之一席。韓愈歎孟郊困於窮餓，不暇“鳴國家之盛”，而今吾國方盛之際，廓清“醜書”、“怪書”、“奴書”之濁流，樹立漢字書法盛世氣象新典範，正當其時，寒筠其有意乎，其無意乎？
白砥（中国美术学院教授，博士生导师）
周寒筠同学来自晋东南农村，在浙江学习多年。山右自古多奇逸之士，“人生非太行，耳目空茫茫。”（祝允明《太行歌》）。南北方的生活和学书经历，造就了他对雄肆俊逸书风的追求。前些年主要以二王为宗，对帖学用笔进行过细致深入的研究。读研以来，在导师的指导下又致力于对颜真卿和碑学的研习。以现阶段的创作来看，笔性愈活，笔线愈厚，笔法日趋丰富，作品所呈现出来的气局也日渐开阔。在这三年的研究生学习生涯中，寒筠努力刻苦，对古典的学习及创作目的性明确，对古代书论及书法史理解透彻，已具有相当的研究能力。寒筠现在仍然处在“过程”之中。没有哪一条路是预设好的，只有边走边想，通过自己不断的努力，把脚下每一寸的泥土踩实，一步步走下去。惟其如此，才会走出一片属于自己的天地。
陈大中（中国美术学院教授，博士生导师）
寒筠少小嗜书，及长负笈四川、浙中，访师问学，十数年不改初心。今学业渐成，于行草尤为擅长。此其精诚所至者也。
陈忠康（中国艺术研究院教授，博士生导师）
寒筠在这个班里很突出，他有思想，更有一种可贵的文气，一如他的名字——“寒筠”有不俗的意味。他學书以来，从老家山右，到巴蜀，再到江南，辗转一圈，这是很好的转益多师的历练。我很喜欢有各种文化背景的学生。因为与我的文化背景相同的学生，往往思维会被我所困，而有不同文化体验与认识的学生则有避开老师局限的能力，更具开拓性。在温州几年，寒筠具备了更全面的基础和开阔的眼界。我去北京后，他又以惊人的效率学习了日语，如愿考上了他梦寐以求的研究生。近年，寒筠来北京或我去杭州，也多有见面。见面时，他就很投入地谈论书法，想法颇多。当听说他毕业论文要好好研究一下魏晋书法时，我知道他又想向某种高度进发。我相信他在这个我认为最具优良教学传统的校园里，一定会得到更多的砥砺。
张景岳（中国书协理事，四川书协副主席）
寒筠治学精勤，对汉魏晋人书无不精研体势，深究笔法。特别于二王系列书风，更加入其精微，因能得其三昧。在寻味诸体书中，惟用意于气韵转深，故使自己书作流利遒劲。同时他承继羲之博采众长，卓然自成一家之旨，对古往今来人书无不关照，以备厚积薄发，强化自己个性。
潘文勰（中国美术学院博士，苏州博物馆研究员）
吾友山右寒筠，兼以爱竹，亦以寒名字，而其志业则在临池。考之书史，自东晋二王之遒劲至唐代颜体之浑厚，可谓已尽笔法之变。寒筠兄早年游学西蜀，问道东瓯，所见既广，又归而参名师于钱塘，下笔皆古法是守、古意是求，观寒筠兄之研习取法，即可见主要出入于二王与颜真卿之间。余每造访其室，皆见其临帖不辍，名碑佳拓，或陈于案前、或悬于壁上，大有与古同游而不知其余之概焉。
郑一增（中国美术学院现代书法研究中心）
我们这个时代开始了真正艺术意义上的书法艺术教育机构和展览机制，这是五千年空前的事业。周寒筠幸运地进入当代书法艺术的最高学府学习、研究书法。即使按照严格的要求，他的作品，他的关于书法艺术的发言，应该具有一定的高度。
1976年生于山西。毕业于中国美术学院书法系，先后获文学硕士、博士学位。浙江省书协教育委员会委员，浙江省青年书协学术委员会主任，浙江省甲骨文学会会员，兰亭书法社社员，中国文化研究会汉代文化艺术中心研究员。
2007—2010年，师从白砥、陈大中、韩天雍先生攻读“书法篆刻理论研究与创作”方向研究生。以论文《魏晋笔法式微原因初探》获文学硕士学位。2010考取中国美术学院书法系博士，师从王冬龄、朱青生先生攻读“书法篆刻理论研究与创作”方向博士研究生。2014年以论文《伊秉绶书法研究》获博士学位。
现任教于浙江财经大学人文与传播学院。
出版
《与古为徒——周寒筠书法集》（中国书店，北京，2019）
《雪意梅香——周寒筠书历代咏梅诗》（中国书店，北京，2019）
《惠风和畅——周寒筠书兰亭序集联》（浙江人民美术出版社，杭州，2018）
《白云抱幽石——周寒筠书寒山诗》（中国书店，北京，2017）
《中国美术学院书法研究生作品集——周寒筠》（广西美术出版社，南宁，2009）
展览
“永受嘉福——周寒筠迎春书法展”（方增先书画碑刻院，浦江，2019）
“白云抱幽石——周寒筠书寒山诗书法展”（甬之美美术馆，宁波，2017）
“湖上风来——周寒筠书法展”（山西长治，2010）
“无尽意——周寒筠书法展”（福建省美术馆，福州，2010）
付琼（浙江财经大学人文与传播学院副院长）
書法自然，皆有所象。寒筠書法如百年老樹，當春生花，雨來瀝瀝， 風來颯颯，錯綜變化，不可窺測，而一種巋然不動之定力、夭矯勁拔之品格，終莫能移。又如得道髙僧，晴日下山，雜樹掩映，好鳥時鳴，一路顛連，髙髙下下，非不身心愉悅，而終能由色悟空，與久羈世網、自迷物象者有別。撮其大要，則其書入世之中有出世情懷，故武而不野，媚而不俗，具象而不役於象。
書者，外法自然，內蘊人格，其欹側疾徐之形態與兔起鶻落之匠心，又係乎人生際遇之不同，實人生態度物化表達之一種。古人云：“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。”此雖言詩文，亦通於書。徐渭等書家將憤激無聊、寒餓失職之意一寓於書法，故能激賞於當時，流傳於來禩，此猶詩家“苦言”之效也。寒筠年齒，甫逾四十，生當盛世，無寒餓失職之患、憤激無聊之感，所書誠無關乎“窮苦”。況復筋力強健，精神佳盛，其書勁氣外發，鋒芒所至，旁見側出，求古人所謂“舒翼未發，若舉復安”、“存筋藏鋒，滅跡隱端”者，尚不多見。余為寒筠喜，亦為寒筠憂者，此也。然書家名世，非止一端，右軍書如謝家子弟，風流自喜，千百年來，奉為圭臬，布在人口，亦何關乎“窮苦”？寒筠必能諫往知來，因材施志，勇猛精進，以求書界不可或缺之一席。韓愈歎孟郊困於窮餓，不暇“鳴國家之盛”，而今吾國方盛之際，廓清“醜書”、“怪書”、“奴書”之濁流，樹立漢字書法盛世氣象新典範，正當其時，寒筠其有意乎，其無意乎？
白砥（中国美术学院教授，博士生导师）
周寒筠同学来自晋东南农村，在浙江学习多年。山右自古多奇逸之士，“人生非太行，耳目空茫茫。”（祝允明《太行歌》）。南北方的生活和学书经历，造就了他对雄肆俊逸书风的追求。前些年主要以二王为宗，对帖学用笔进行过细致深入的研究。读研以来，在导师的指导下又致力于对颜真卿和碑学的研习。以现阶段的创作来看，笔性愈活，笔线愈厚，笔法日趋丰富，作品所呈现出来的气局也日渐开阔。在这三年的研究生学习生涯中，寒筠努力刻苦，对古典的学习及创作目的性明确，对古代书论及书法史理解透彻，已具有相当的研究能力。寒筠现在仍然处在“过程”之中。没有哪一条路是预设好的，只有边走边想，通过自己不断的努力，把脚下每一寸的泥土踩实，一步步走下去。惟其如此，才会走出一片属于自己的天地。
陈大中（中国美术学院教授，博士生导师）
寒筠少小嗜书，及长负笈四川、浙中，访师问学，十数年不改初心。今学业渐成，于行草尤为擅长。此其精诚所至者也。
陈忠康（中国艺术研究院教授，博士生导师）
寒筠在这个班里很突出，他有思想，更有一种可贵的文气，一如他的名字——“寒筠”有不俗的意味。他學书以来，从老家山右，到巴蜀，再到江南，辗转一圈，这是很好的转益多师的历练。我很喜欢有各种文化背景的学生。因为与我的文化背景相同的学生，往往思维会被我所困，而有不同文化体验与认识的学生则有避开老师局限的能力，更具开拓性。在温州几年，寒筠具备了更全面的基础和开阔的眼界。我去北京后，他又以惊人的效率学习了日语，如愿考上了他梦寐以求的研究生。近年，寒筠来北京或我去杭州，也多有见面。见面时，他就很投入地谈论书法，想法颇多。当听说他毕业论文要好好研究一下魏晋书法时，我知道他又想向某种高度进发。我相信他在这个我认为最具优良教学传统的校园里，一定会得到更多的砥砺。
张景岳（中国书协理事，四川书协副主席）
寒筠治学精勤，对汉魏晋人书无不精研体势，深究笔法。特别于二王系列书风，更加入其精微，因能得其三昧。在寻味诸体书中，惟用意于气韵转深，故使自己书作流利遒劲。同时他承继羲之博采众长，卓然自成一家之旨，对古往今来人书无不关照，以备厚积薄发，强化自己个性。
潘文勰（中国美术学院博士，苏州博物馆研究员）
吾友山右寒筠，兼以爱竹，亦以寒名字，而其志业则在临池。考之书史，自东晋二王之遒劲至唐代颜体之浑厚，可谓已尽笔法之变。寒筠兄早年游学西蜀，问道东瓯，所见既广，又归而参名师于钱塘，下笔皆古法是守、古意是求，观寒筠兄之研习取法，即可见主要出入于二王与颜真卿之间。余每造访其室，皆见其临帖不辍，名碑佳拓，或陈于案前、或悬于壁上，大有与古同游而不知其余之概焉。
郑一增（中国美术学院现代书法研究中心）
我们这个时代开始了真正艺术意义上的书法艺术教育机构和展览机制，这是五千年空前的事业。周寒筠幸运地进入当代书法艺术的最高学府学习、研究书法。即使按照严格的要求，他的作品，他的关于书法艺术的发言，应该具有一定的高度。