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摘要：不论各种艺术形式，都在追求最大程度上给予观者最大的视觉冲击。史前时代至今，绘画中所追求的两个重要版块，分别是画面的形态、空间。画面角度出发，称之为画面的“构成”。将弗莱对塞尚的评价中“结晶化”与“怀疑”置于“构成”中，为“构成”界定范围。
关键词：构成;怀疑;结晶化
一、“构成”之塞尚改变
史前时代，视觉图像中的形态多停留与对对象轮廓线的描绘。朴素的写实主义，由于受制于绘画材料和技法的限制，并不能充分的将物象的形态还原。而其绘画的空间感也因技法与生产力的不成熟，并未体现与画面之间。直至文艺复兴，得益于古希腊时期雕塑家们对人体解剖的深入研究，同时生产力进一步发展的影响，视觉图像中的形态愈发趋于写实，凝练。并且在达芬奇开创的空气透视法的绘画方法中，通过油画虚实去表达空间关系。将架上绘画中的二维特性转化为三维的视觉效果。其后的绘画，直至后印象塞尚之前，虽然绘画的题材一直在不断根据社会现状而改变，基本的绘画脉络都在延续传统写实绘画。
后印象主义来源于印象派，却秉承反对印象派的观点。在塞尚这位伟大的大师手中绽放出光芒。通过对画面几何化的分割，将时间的概念融入到画面之中。区别于超现实绘画中将时间融入到画面（精神性融入）。塞尚的融入方式更加的贴近绘画性，使画面更加富有时间凝滞的效果。这种分割在塞尚的本意中可能只是在对印象派进行一定的反驳，但是却在某种程度上开创了现代绘画，为现代绘画提出了崭新的思维模式。
塞尚曾说道：“大自然的形状总是呈现为球体，圆锥体和圆柱体的效果。”对大自然的观察以极其简单的几何形状来进行思考，并允许这些形状在他的视觉上不断发散，最终形成具体物象。
将塞尚的对绘画的思考方法带入进现代绘画中，不难看出现代绘画逐渐抛开追求传统写实，绘画中的形态向几何化、符号化发展。区别于史前时期的几何化、符号化，现代绘画主观引入“构成”这个概念，而并非史前时期由于技术原因而不得不简化物象形态。现代绘画中为了突出构成在画面中的重要性，空间逐渐趋于平面化，从而将画面中对构成影响的元素减至最小。
二、“怀疑”的建立
空间趋于平面化后，直接性的对古典写实绘画进行挑战。打破古典写实的传统标准后，需要重新建立对一张画面的评价方式。现代绘画给出的答案众说纷纭，立体派，野兽派，至上主义等都有着对“构成”不同的理解，追根溯源都建立在后印象主义画家塞尚对画面的理解里。从而考虑现代绘画的“构成”就不得不回头研究塞尚提出的“怀疑”观点。
塞尚的“怀疑”，在弗莱的书中，他更多的将其称为“修正”和“调整”。从塞尚早期绘画与中晚期绘画对比，其实也可以简洁的称作所见与所知的碰撞。并不难看出来，他对于空间与形态那近乎于疯狂的怀疑。塞尚年轻时描绘的大卫，一气呵成，线条运转自如，颇有国内现行教育体系中所追求的“熟练感”。进入晚年的塞尚，再次描绘的大卫画像边缘线中，充斥着错误和凌乱的线条，他开始“怀疑”，怀疑大卫的空间和自己的空间是否是一样，大卫身型上的各个肌肉是否如同自己背诵的那样，完美无瑕。甚至于从另外一个角度，他会是什么样。这也为20世纪的立体主义做出了最早的精神突破。
塞尚早期的作品中，更多的是想实现其内心视觉，并不去参考真实的模特和场景。但是随着时间推移，他越来越多地听命于接受眼前的事物，即被视为结晶化之核心的事物，而不是诗意的灵感。在他的世界里，感性反应中的知性成分才有提出其充分的权利主张。除开人之外，他的风景中的天空，每一块的颜色都不相同。他的静物画中每个果物和桌沿充斥着大量的黑色与不平行。“怀疑”致使他每一笔都那么的犹豫和不果断，在观赏者的眼里，却是那么的珍贵和完美。
物象就是那么的变化无常，一天前的花朵，一天后的苹果，两眼之间的间距从而引发桌子两端的不平行。我们被生活中各种各样的“经验”所欺骗，一块平直的木板，在我们的眼里，它真的就是平直的吗？每个小时，每一分钟，我們所描绘的物象都在变化，可是我们却下笔如飞，遵循着，苹果是圆的，桌子是平的，人的各个肌肉走向是一模一样的。 被 “日常视觉”（也可以称作“实践视觉”）欺骗的每一分每一秒对于我来说，都是不可接受的。我们比需要在动笔之前，好好地想想我们的审美视觉，一种绝对专注于理解统一在物品中的形状和色彩间的关系的艺术家眼光是否有形成，不然每一幅画都是在消磨自己为数不多的，就像是柏拉图的“模仿说”中，神赐的创作灵感。
三、“怀疑”之于“构成”之运用
处理绘画时，构图是否得当，画面是否平衡，物体与物体之间的联系与交错是否能收获最佳的艺术效果至关重要。在绘画的同时，不断的“怀疑”自己，有没有陷入“经验”中。每一块天空，每一片墙面，是否有在真正的观察它。从而尽自己的全力去对画面的构成进行修改。去怀疑视觉图像中的形态与空间，从而达到想得到的效果。如同弗莱原文对塞尚的评价“没有什么比这种需要彻底否定虚夸或自我意识才能显现的强烈的谦卑感更令人感动了！！！”
参考文献
[1]罗杰·弗莱.沈语冰译.塞尚及其画风的发展[M].南宁：广西美术出版社，2016.
[2]罗杰·弗莱.沈语冰译.弗莱艺术批评文选[M].南京：江苏美术出版社，2008.
关键词：构成;怀疑;结晶化
一、“构成”之塞尚改变
史前时代，视觉图像中的形态多停留与对对象轮廓线的描绘。朴素的写实主义，由于受制于绘画材料和技法的限制，并不能充分的将物象的形态还原。而其绘画的空间感也因技法与生产力的不成熟，并未体现与画面之间。直至文艺复兴，得益于古希腊时期雕塑家们对人体解剖的深入研究，同时生产力进一步发展的影响，视觉图像中的形态愈发趋于写实，凝练。并且在达芬奇开创的空气透视法的绘画方法中，通过油画虚实去表达空间关系。将架上绘画中的二维特性转化为三维的视觉效果。其后的绘画，直至后印象塞尚之前，虽然绘画的题材一直在不断根据社会现状而改变，基本的绘画脉络都在延续传统写实绘画。
后印象主义来源于印象派，却秉承反对印象派的观点。在塞尚这位伟大的大师手中绽放出光芒。通过对画面几何化的分割，将时间的概念融入到画面之中。区别于超现实绘画中将时间融入到画面（精神性融入）。塞尚的融入方式更加的贴近绘画性，使画面更加富有时间凝滞的效果。这种分割在塞尚的本意中可能只是在对印象派进行一定的反驳，但是却在某种程度上开创了现代绘画，为现代绘画提出了崭新的思维模式。
塞尚曾说道：“大自然的形状总是呈现为球体，圆锥体和圆柱体的效果。”对大自然的观察以极其简单的几何形状来进行思考，并允许这些形状在他的视觉上不断发散，最终形成具体物象。
将塞尚的对绘画的思考方法带入进现代绘画中，不难看出现代绘画逐渐抛开追求传统写实，绘画中的形态向几何化、符号化发展。区别于史前时期的几何化、符号化，现代绘画主观引入“构成”这个概念，而并非史前时期由于技术原因而不得不简化物象形态。现代绘画中为了突出构成在画面中的重要性，空间逐渐趋于平面化，从而将画面中对构成影响的元素减至最小。
二、“怀疑”的建立
空间趋于平面化后，直接性的对古典写实绘画进行挑战。打破古典写实的传统标准后，需要重新建立对一张画面的评价方式。现代绘画给出的答案众说纷纭，立体派，野兽派，至上主义等都有着对“构成”不同的理解，追根溯源都建立在后印象主义画家塞尚对画面的理解里。从而考虑现代绘画的“构成”就不得不回头研究塞尚提出的“怀疑”观点。
塞尚的“怀疑”，在弗莱的书中，他更多的将其称为“修正”和“调整”。从塞尚早期绘画与中晚期绘画对比，其实也可以简洁的称作所见与所知的碰撞。并不难看出来，他对于空间与形态那近乎于疯狂的怀疑。塞尚年轻时描绘的大卫，一气呵成，线条运转自如，颇有国内现行教育体系中所追求的“熟练感”。进入晚年的塞尚，再次描绘的大卫画像边缘线中，充斥着错误和凌乱的线条，他开始“怀疑”，怀疑大卫的空间和自己的空间是否是一样，大卫身型上的各个肌肉是否如同自己背诵的那样，完美无瑕。甚至于从另外一个角度，他会是什么样。这也为20世纪的立体主义做出了最早的精神突破。
塞尚早期的作品中，更多的是想实现其内心视觉，并不去参考真实的模特和场景。但是随着时间推移，他越来越多地听命于接受眼前的事物，即被视为结晶化之核心的事物，而不是诗意的灵感。在他的世界里，感性反应中的知性成分才有提出其充分的权利主张。除开人之外，他的风景中的天空，每一块的颜色都不相同。他的静物画中每个果物和桌沿充斥着大量的黑色与不平行。“怀疑”致使他每一笔都那么的犹豫和不果断，在观赏者的眼里，却是那么的珍贵和完美。
物象就是那么的变化无常，一天前的花朵，一天后的苹果，两眼之间的间距从而引发桌子两端的不平行。我们被生活中各种各样的“经验”所欺骗，一块平直的木板，在我们的眼里，它真的就是平直的吗？每个小时，每一分钟，我們所描绘的物象都在变化，可是我们却下笔如飞，遵循着，苹果是圆的，桌子是平的，人的各个肌肉走向是一模一样的。 被 “日常视觉”（也可以称作“实践视觉”）欺骗的每一分每一秒对于我来说，都是不可接受的。我们比需要在动笔之前，好好地想想我们的审美视觉，一种绝对专注于理解统一在物品中的形状和色彩间的关系的艺术家眼光是否有形成，不然每一幅画都是在消磨自己为数不多的，就像是柏拉图的“模仿说”中，神赐的创作灵感。
三、“怀疑”之于“构成”之运用
处理绘画时，构图是否得当，画面是否平衡，物体与物体之间的联系与交错是否能收获最佳的艺术效果至关重要。在绘画的同时，不断的“怀疑”自己，有没有陷入“经验”中。每一块天空，每一片墙面，是否有在真正的观察它。从而尽自己的全力去对画面的构成进行修改。去怀疑视觉图像中的形态与空间，从而达到想得到的效果。如同弗莱原文对塞尚的评价“没有什么比这种需要彻底否定虚夸或自我意识才能显现的强烈的谦卑感更令人感动了！！！”
参考文献
[1]罗杰·弗莱.沈语冰译.塞尚及其画风的发展[M].南宁：广西美术出版社，2016.
[2]罗杰·弗莱.沈语冰译.弗莱艺术批评文选[M].南京：江苏美术出版社，2008.