【摘 要】
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在20世纪西方现代哲学史上,波普尔的证伪主义是针对逻辑实诈主义和传统实证主义提出来的.他认为人类迄今获得的一切知识和理论最终都要经过证伪才具合法性,因而证伪构成波普尔哲学理论的核心.在波普尔看来,“可证伪性是科学不可缺少的特征,凡是不可能被经验证伪的问题如本体论问题、形而上学问题、数学和逻辑上的重言式命题、宗教神学和占星术都属于非科学.科学与非科学的划界标准不是可证实性,而是可证伪性”.证伪主义反对一切脱离理性经验的归纳、逻辑、推理、演绎.归纳即理性经验.他认为知识的增长来自猜想反驳,即对问题的解决和不断
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在20世纪西方现代哲学史上,波普尔的证伪主义是针对逻辑实诈主义和传统实证主义提出来的.他认为人类迄今获得的一切知识和理论最终都要经过证伪才具合法性,因而证伪构成波普尔哲学理论的核心.在波普尔看来,“可证伪性是科学不可缺少的特征,凡是不可能被经验证伪的问题如本体论问题、形而上学问题、数学和逻辑上的重言式命题、宗教神学和占星术都属于非科学.科学与非科学的划界标准不是可证实性,而是可证伪性”.证伪主义反对一切脱离理性经验的归纳、逻辑、推理、演绎.归纳即理性经验.他认为知识的增长来自猜想反驳,即对问题的解决和不断建构,从而对传统的理性本质主义提出了尖锐的质疑和批判.
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东坡与米芾感情之深,超乎一般.建中靖国元年(1101)六月,东坡从海外北归,与米芾相见于真州.两人尺牍往还较多,其中《与米元章二十八首》之二十五:“岭海八年,亲友旷绝,亦未尝关念.独念吾元章迈往凌云之气,清雄绝俗之文,超妙入神之字,何时见之,以洗我积年瘴毒耶?今真见之矣,余无足言者.”可以说,迄今为止,这段对于米芾为人、为文、为书的评论,远远超出一般评价.一方面,就当年贬谪惠州、儋州而常在孤寂之中的东坡而言,脑中念念不忘的好友米芾常常会为其带来些许希望,为其黯淡的贬谪生涯增添一抹亮色.
当下的艺坛是一种泥沙俱下的状况,但谭崇正是一股清流,这里包括心态,也包括艺术语言.就心态来讲,他的心始终关注着人民,关注着时代,也比较沉稳,近年几乎每年都有力作问世,并不是在市场上那么浮躁地炒作游动的艺术家.从艺术语言来讲,中国画是以水墨为媒材.他水墨使用得很好,淡墨用得尤其好.他的淡墨是斑斑驳驳的,轻而不薄,有金石味.所以这股清流,并不是浮泛,而有“雅韵”在里面,轻浮容易清雅难.特别是画现代人物,一般画得很浓重,很容易画得燥气.谭崇正的画内容庄重而语言高雅,他没有浮气,没有燥气,这就“雅”了.这是个格调
1.他(郑小成)给人的印象很深刻.他是一个有学识、有才干的人.rn2.学习书法首先学做人.郑小成为人谦虚不张扬,做事踏实牢靠,是可交往的人.rn3.郑小成学习书法善于下力气,肯钻研.他既重视法度又不囿于法,勇于创新.对碑帖深入研究,各取优长两相糅合形成了自己当前的一种书风.rn希望郑小成继续努力,在书法领域取得更大发展.
在这近二十年的时间里,我一直坚持临学谢无量书法.到目前为止,自感学『谢字』仍无审美疲劳,我认识到:『只有真正发自内心的喜欢,才能写得深、走得远.
近期,由中共淄博市委宣传部、淄博市文学艺术界联合会主办,淄博市美术家协会等单位承办的“花开盛世——中国当代花鸟画名家邀请展”于山东云龙美术馆开幕.展览展出齐辛民、王学春、李波、郑峰、沈树林、申会军、马硕山、常绍彦、康仁君、于涌津、仇传澄、田根承、张爱玲、任清、杨庆芬共15位淄博籍画家精心创作的花鸟画作品一百二十余件.淄博具有悠久的齐文化历史,在这片热土上成长起来的画家,或扎根乡梓,努力耕耘,或走出淄博,在北京等地学习、工作,并因艺术上取得的丰硕成果,为国内美术界所关注.参展作品风格各异,或泼墨大写,或工致
明代苏州学人王世贞有“天下书法归吾吴”之说.所谓“吾吴”,即指以祝允明(1461-1527)、文徵明(1470-1559)、王宠(1494-1533)、陈淳(1483-1544)为代表的明代中期苏州地区书法群体.这个群体除了上述“吴门四家”外,还包括沈周(1427-1509)、吴宽(1435-1504)、唐寅(1470-1523)及文彭(1498-1573)等“文氏一门”众多书家.明清以来直至当代,治明代书法史的专家及其著述基本上皆与王世贞同调,即把吴门书法(有时以董其昌为首的华亭书家也被纳入其中)作为明
从字体的角度来看,草书有隶草、今草之分.所谓隶草是隶书时代的草书,经文人学士规范、整理过的隶草可称为章草(如皇象本《急就章》).我们这里要说的《十七帖》既是王羲之草书的代表作,也被认为是今草的经典之作.rn《十七帖》由王羲之写给他人的近三十封书信组成,因卷首为“十七”二字而得名.真迹早佚,现传《十七帖》是刻本.唐张彦远认为《十七帖》“是烜赫著名帖也”(张彦远《法书要录》,人民美术出版社1984年版,第317页),宋黄伯思《跋所书后》说“逸少《十七帖》,书中龙也”(黄伯思《东观余论》,中华书局出版社1991
提起张瑞图的书法,多数人便会与奇肆俊俏、有折无转等关键词连在一起.其实,这些关键词是描述天启年间的作品,也是张瑞图最独特的风格类型,但并非其书法全貌.那么,张瑞图的风格范畴有多大,师承脉络有几条,之前的研究虽然不少但大多沿用清代旧说,泛泛而谈,其根本原因在于:不能判别作品真伪,从真迹作品探知有用信息,更无从归纳作品年序,依据前后脉络关联掌握其中的变化规律.
《视野下的台湾当代美术四十年》(故宫出版社出版)以编年史方式记录整理台湾《艺术家》杂志四十年来(1975-2014年)有关台湾美术的报道及作品评价、艺术议题专论,是一部观看阅读台湾当代美术的重要著作.出版此书的目的是让更广大的读者,可以透过本书阅读了解从台湾《艺术家》杂志的视野观看近半世纪来的台湾美术发展脉动,对艺术文化的交流具有很深的意义.