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侃 山
奥运歌曲就其本质而论，应当是一种特殊的体育歌曲。作为歌曲艺术一大领域的体育歌曲，其受众群体对于歌曲的消费需求，同样有着与众不同的某些特征。
体育歌曲就其最为本质的特质而论，应当是由体育赛场的特质所决定的。而概括起来，所有体育赛场上的一个共同的特点便是:无不充满了你争我夺、挑战极限、誓决雌雄的强烈竞技性与一种不畏强手、挑战极限、誓夺笫一的凛然气概与不屈精神。在这一点上，体育歌曲同军旅歌曲之间，的确存在着某些十分有趣的相似与相近之处。
正是这一特点，决定了体育歌曲的一个共同的内在精髓元素，即充满阳刚之气，令人激情洋溢，催人昂首奋进。而只有紧紧把握住这一点，才可能抓住体育歌曲艺术生命的主动脉。而我们这样认为，并不意味着体育歌曲的单一化。恰恰相反，大力伸张体育歌曲独有的骨骼与筋脉，恰恰是为了在明確体育歌曲不可或缺的主导走势的基础之上，去进一步探寻其缤纷多姿的发展途径。
就总体概况而言，如同所有的歌曲都存在两种传播类型一样，体育歌曲也是如此：一种是群众可以自己唱的；另一种则是用来悉心欣赏的。而体育竞技场上的歌曲消费者，也同样分为两大类别：其一，是运动员们自身；其二，是广大的体育观众。
对于运动员们来说，他们对歌曲的需求更多的恐怕是一种饱含抒情气质的歌曲作品，这些作品既可以便于他们抒发情绪、调整自我心态，又可以用做艺术欣赏、陶冶情操，在这方面，首届世界女足锦标赛在我国广州举办时，广东的《跨越巅峰》与近年来一直在央视频频播出的《超越梦想》等等，恐怕是较为成功的例证。
至于观众，这的确是一个庞大的群体，一个赛场上少者数千，多者数万。表面看来，他们对歌曲的需求似乎比较单一，其实不然。就一般而论，体育场上的观众对歌曲的需求也是分为两类：一类是运动员在各类激烈比赛时观众的加油、助威、鼓劲歌曲，也就是啦啦队的歌曲；另一类则是比赛间隙时所需要的体育抒情歌曲。
前一类歌曲的特点是，必须从观众对运动员此时此刻所要表达的内在心声出发，去严格选择歌曲的语言（包括文学语言与音乐语言）传达方式。一般来说，质朴无华、似喊似唱，应当是此类歌曲的大体风格走势。我以为，我们历次所征集创作的啦啦队歌曲之所以均不理想，是与在对这方面特点的把握上的错位有着不容回避的关系。而恰恰是在这一点上，欧洲与拉美足球赛场上的《米兰，米兰》等，却很值得我们借鉴。而后一类歌曲，则与此不同。由于体育运动自身所特有的宽阔广袤的场地，力量、技能与健美的展示等等，再加之体育的超越国界与全人类性等特点，均对此类歌曲提出了视角高远、蕴含丰富，并且舒卷自如、磊落大气的要求，使其具有足以摇撼千万人心灵的巨大魅力。在这方面，我以为我们曾经征集评选产生、并一度由著名歌手在央视春节晚会上推出的个别歌曲，其作品情感分量不可谓不重，但由于只是一味强化了对运动员痛苦付出的内心情感的渲染，却对运动场的博大、恢宏与运动自身激情、力量、生命的张扬产生了距离，直接影响了传播范围的拓展。而汉城奥运会的主题歌《手拉手》，应当被视为此类歌曲中的经典之作，确实值得我们品嚼再三。
在谈到繁荣体育歌曲的课题时，我们应注意到体育歌曲在传播中的自身规律，即体育运动项目的多种多样性，使得消费群体的选择出现多极化要求的特点，这也给歌曲作者们提出了很难一一实现的要求。以往我们举办的歌曲征集中，一些本来优秀的作品其影响力其所以受到限制，恐怕与此不无关系。
奥运歌曲就其本质而论，应当是一种特殊的体育歌曲。作为歌曲艺术一大领域的体育歌曲，其受众群体对于歌曲的消费需求，同样有着与众不同的某些特征。
体育歌曲就其最为本质的特质而论，应当是由体育赛场的特质所决定的。而概括起来，所有体育赛场上的一个共同的特点便是:无不充满了你争我夺、挑战极限、誓决雌雄的强烈竞技性与一种不畏强手、挑战极限、誓夺笫一的凛然气概与不屈精神。在这一点上，体育歌曲同军旅歌曲之间，的确存在着某些十分有趣的相似与相近之处。
正是这一特点，决定了体育歌曲的一个共同的内在精髓元素，即充满阳刚之气，令人激情洋溢，催人昂首奋进。而只有紧紧把握住这一点，才可能抓住体育歌曲艺术生命的主动脉。而我们这样认为，并不意味着体育歌曲的单一化。恰恰相反，大力伸张体育歌曲独有的骨骼与筋脉，恰恰是为了在明確体育歌曲不可或缺的主导走势的基础之上，去进一步探寻其缤纷多姿的发展途径。
就总体概况而言，如同所有的歌曲都存在两种传播类型一样，体育歌曲也是如此：一种是群众可以自己唱的；另一种则是用来悉心欣赏的。而体育竞技场上的歌曲消费者，也同样分为两大类别：其一，是运动员们自身；其二，是广大的体育观众。
对于运动员们来说，他们对歌曲的需求更多的恐怕是一种饱含抒情气质的歌曲作品，这些作品既可以便于他们抒发情绪、调整自我心态，又可以用做艺术欣赏、陶冶情操，在这方面，首届世界女足锦标赛在我国广州举办时，广东的《跨越巅峰》与近年来一直在央视频频播出的《超越梦想》等等，恐怕是较为成功的例证。
至于观众，这的确是一个庞大的群体，一个赛场上少者数千，多者数万。表面看来，他们对歌曲的需求似乎比较单一，其实不然。就一般而论，体育场上的观众对歌曲的需求也是分为两类：一类是运动员在各类激烈比赛时观众的加油、助威、鼓劲歌曲，也就是啦啦队的歌曲；另一类则是比赛间隙时所需要的体育抒情歌曲。
前一类歌曲的特点是，必须从观众对运动员此时此刻所要表达的内在心声出发，去严格选择歌曲的语言（包括文学语言与音乐语言）传达方式。一般来说，质朴无华、似喊似唱，应当是此类歌曲的大体风格走势。我以为，我们历次所征集创作的啦啦队歌曲之所以均不理想，是与在对这方面特点的把握上的错位有着不容回避的关系。而恰恰是在这一点上，欧洲与拉美足球赛场上的《米兰，米兰》等，却很值得我们借鉴。而后一类歌曲，则与此不同。由于体育运动自身所特有的宽阔广袤的场地，力量、技能与健美的展示等等，再加之体育的超越国界与全人类性等特点，均对此类歌曲提出了视角高远、蕴含丰富，并且舒卷自如、磊落大气的要求，使其具有足以摇撼千万人心灵的巨大魅力。在这方面，我以为我们曾经征集评选产生、并一度由著名歌手在央视春节晚会上推出的个别歌曲，其作品情感分量不可谓不重，但由于只是一味强化了对运动员痛苦付出的内心情感的渲染，却对运动场的博大、恢宏与运动自身激情、力量、生命的张扬产生了距离，直接影响了传播范围的拓展。而汉城奥运会的主题歌《手拉手》，应当被视为此类歌曲中的经典之作，确实值得我们品嚼再三。
在谈到繁荣体育歌曲的课题时，我们应注意到体育歌曲在传播中的自身规律，即体育运动项目的多种多样性，使得消费群体的选择出现多极化要求的特点，这也给歌曲作者们提出了很难一一实现的要求。以往我们举办的歌曲征集中，一些本来优秀的作品其影响力其所以受到限制，恐怕与此不无关系。