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少数民族音乐之旅
朝鮮族是跨界民族，绝大部分人口于1860年后从朝鲜半岛迁入，在我国境内主要聚居于东北三省各地，并以吉林省的延边朝鲜族自治州最为集中。朝鲜语属阿尔泰语系，有本民族文字，居民以农业为主，曾信仰多种宗教。我国境内的朝鲜族与生活在朝鲜半岛的朝鲜民族拥有共同的祖先，文化传统一脉相承，在音乐上也基本保留了原迁出国的样式和风格。不过历史上的朝鲜民族曾与我国来往密切，音乐受到唐宋时期中国音乐的较深影响，并为后世的音乐文化所因循。
朝鲜民族的传统音乐属于东亚乐系，包括民间音乐、宫廷音乐和宗教音乐三类，但我国境内只流传有民间音乐和宗教音乐两类。其中属于宗教音乐的巫乐多来源于民间音乐，佛教音乐虽历史悠久、形式多样却在我国已经失传，目前仅韩国有所保留。因此，包括民歌、器乐、歌舞音乐、说唱音乐和戏剧音乐5类的朝鲜族民间音乐，便成为了我国朝鲜族传统音乐的主体部分。朝鲜族习惯上称民歌为“民谣”，它们品种繁多、题材广泛，既有在各类劳动生产场合中所唱的劳动歌谣“索哩”，也有以表现大自然和爱情等类主题的抒情性歌谣“打铃”，还有结构长大、叙事性较强的“长杂歌”和“杂歌”，以及在民间婚丧嫁娶等生活中使用的风俗性民谣等。其中数量较多、内容丰富且流传较广的是劳动歌谣和抒情歌谣，至今仍有许多脍炙人口的曲目传唱在民间。比如旋律柔美哀怨、以表达思念之情的爱情歌曲《阿里郎》，在喜庆场合可配舞蹈演唱的娱乐性歌谣《道拉吉》《桔梗谣》《诺多尔江边》《阳山道》《嗡嗨呀》等。
朝鲜族民间流传有多种乐器，如唢呐、洞箫、筚篥、伽倻琴、奚琴、长鼓、大锣等，其中以伽倻琴与长鼓最具特色。伽倻琴是朝鲜族最喜爱的乐器之一，相传已有1300多年的历史。它的形制与汉族的古筝相似，有13弦、15弦等，音色深沉优美，演奏技巧多样，富有表现力。长鼓的形制比较特殊，两头粗，中间细，两面鼓皮薄厚不一，敲击发出的音响高低不同，它常常用于民歌和歌舞的伴奏，也是演奏“长短”各种节奏型时的主要乐器。民间器乐形式主要有由民间鼓吹乐队演奏的“农乐”，由吹奏乐器洞箫等演奏的“新阿乌”，由小型丝竹乐队演奏的“民间灵山”，以及由伽倻琴演奏的“散调”等。
朝鲜族人民能歌善舞，传统的民间娱乐活动中常有歌舞相伴，并以活泼生动的农乐舞和典雅飘逸的长鼓舞为著名。农乐舞的伴奏音乐即是“农乐”，乐队由长鼓、小钹、唢呐等乐器组成，音乐包括与12个舞蹈场面相适应的12个音乐段落。此外，一些或优美抒情、或欢快热烈的民谣也可配合舞蹈演唱，从而成为舞蹈音乐的一部分。
“盘嗦里”是一种由民间职业歌手表演的长篇叙事性说唱形式，在18世纪中叶已广为盛行。它的内容多是讲唱传说故事，表演时由1名歌手自唱、自说并表演，还有1人用鼓伴奏，或不时以欢呼声帮腔助兴，活跃气氛、鼓舞情绪。传统的“盘索里”发声独特，音色暗哑浑厚，行腔过程中有较强的喉颤音。基本唱腔有用于表达庄严情感的“羽调”，用于训示和说唱的“完调”，用于表达悲哀情绪的“界面调”，用以表达喜悦、欢快感情的“哽嘟胪姆调”等，代表曲目有《春香传》《沈清传》等。20世纪初，民间艺人在盘索里的说唱基础上，变一人表演为多人化妆表演，使角色固定，再加上器乐伴奏、舞台美术等表演手段，发展形成了朝鲜民族戏剧形式——唱剧，大大丰富并提高了本民族的文化艺术。
朝鲜族传统音乐的特征非常鲜明，尤其是表现在节奏节拍方面。朝鲜族的音乐多以3拍子和由3拍子复合而成的各种节拍形式最具代表性，且存在一种包含节奏节拍、速度和情绪等概念在内的音乐表现手段——“长短”。“长短”可以说是朝鲜族所独有的节奏节拍体系，它运用于各类传统音乐中，其类型多达四五十种，有属于3拍子系统的“古歌里”、“打铃”、“中莫里”、“沙儿普里”等，2拍子系统的“安当”、“挥莫里”、“欧莫里”等等。这些在节拍节奏、强弱、速度和情绪等各不相同的“长短”，令朝鲜族的传统音乐独具魅力。
朝鮮族是跨界民族，绝大部分人口于1860年后从朝鲜半岛迁入，在我国境内主要聚居于东北三省各地，并以吉林省的延边朝鲜族自治州最为集中。朝鲜语属阿尔泰语系，有本民族文字，居民以农业为主，曾信仰多种宗教。我国境内的朝鲜族与生活在朝鲜半岛的朝鲜民族拥有共同的祖先，文化传统一脉相承，在音乐上也基本保留了原迁出国的样式和风格。不过历史上的朝鲜民族曾与我国来往密切，音乐受到唐宋时期中国音乐的较深影响，并为后世的音乐文化所因循。
朝鲜民族的传统音乐属于东亚乐系，包括民间音乐、宫廷音乐和宗教音乐三类，但我国境内只流传有民间音乐和宗教音乐两类。其中属于宗教音乐的巫乐多来源于民间音乐，佛教音乐虽历史悠久、形式多样却在我国已经失传，目前仅韩国有所保留。因此，包括民歌、器乐、歌舞音乐、说唱音乐和戏剧音乐5类的朝鲜族民间音乐，便成为了我国朝鲜族传统音乐的主体部分。朝鲜族习惯上称民歌为“民谣”，它们品种繁多、题材广泛，既有在各类劳动生产场合中所唱的劳动歌谣“索哩”，也有以表现大自然和爱情等类主题的抒情性歌谣“打铃”，还有结构长大、叙事性较强的“长杂歌”和“杂歌”，以及在民间婚丧嫁娶等生活中使用的风俗性民谣等。其中数量较多、内容丰富且流传较广的是劳动歌谣和抒情歌谣，至今仍有许多脍炙人口的曲目传唱在民间。比如旋律柔美哀怨、以表达思念之情的爱情歌曲《阿里郎》，在喜庆场合可配舞蹈演唱的娱乐性歌谣《道拉吉》《桔梗谣》《诺多尔江边》《阳山道》《嗡嗨呀》等。
朝鲜族民间流传有多种乐器，如唢呐、洞箫、筚篥、伽倻琴、奚琴、长鼓、大锣等，其中以伽倻琴与长鼓最具特色。伽倻琴是朝鲜族最喜爱的乐器之一，相传已有1300多年的历史。它的形制与汉族的古筝相似，有13弦、15弦等，音色深沉优美，演奏技巧多样，富有表现力。长鼓的形制比较特殊，两头粗，中间细，两面鼓皮薄厚不一，敲击发出的音响高低不同，它常常用于民歌和歌舞的伴奏，也是演奏“长短”各种节奏型时的主要乐器。民间器乐形式主要有由民间鼓吹乐队演奏的“农乐”，由吹奏乐器洞箫等演奏的“新阿乌”，由小型丝竹乐队演奏的“民间灵山”，以及由伽倻琴演奏的“散调”等。
朝鲜族人民能歌善舞，传统的民间娱乐活动中常有歌舞相伴，并以活泼生动的农乐舞和典雅飘逸的长鼓舞为著名。农乐舞的伴奏音乐即是“农乐”，乐队由长鼓、小钹、唢呐等乐器组成，音乐包括与12个舞蹈场面相适应的12个音乐段落。此外，一些或优美抒情、或欢快热烈的民谣也可配合舞蹈演唱，从而成为舞蹈音乐的一部分。
“盘嗦里”是一种由民间职业歌手表演的长篇叙事性说唱形式，在18世纪中叶已广为盛行。它的内容多是讲唱传说故事，表演时由1名歌手自唱、自说并表演，还有1人用鼓伴奏，或不时以欢呼声帮腔助兴，活跃气氛、鼓舞情绪。传统的“盘索里”发声独特，音色暗哑浑厚，行腔过程中有较强的喉颤音。基本唱腔有用于表达庄严情感的“羽调”，用于训示和说唱的“完调”，用于表达悲哀情绪的“界面调”，用以表达喜悦、欢快感情的“哽嘟胪姆调”等，代表曲目有《春香传》《沈清传》等。20世纪初，民间艺人在盘索里的说唱基础上，变一人表演为多人化妆表演，使角色固定，再加上器乐伴奏、舞台美术等表演手段，发展形成了朝鲜民族戏剧形式——唱剧，大大丰富并提高了本民族的文化艺术。
朝鲜族传统音乐的特征非常鲜明，尤其是表现在节奏节拍方面。朝鲜族的音乐多以3拍子和由3拍子复合而成的各种节拍形式最具代表性，且存在一种包含节奏节拍、速度和情绪等概念在内的音乐表现手段——“长短”。“长短”可以说是朝鲜族所独有的节奏节拍体系，它运用于各类传统音乐中，其类型多达四五十种，有属于3拍子系统的“古歌里”、“打铃”、“中莫里”、“沙儿普里”等，2拍子系统的“安当”、“挥莫里”、“欧莫里”等等。这些在节拍节奏、强弱、速度和情绪等各不相同的“长短”，令朝鲜族的传统音乐独具魅力。