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摘要：京剧作为人民群众喜闻乐见的一种表演方式，依据其深厚的历史底蕴和丰富的文化内涵，在中华传统文化中占据了重要的地位。许多历史故事和民间传说都通过京剧得到了再现和传承。目前，京剧的发展正处于一个关键的时期，如何保证京剧的传承和发展，重新让其焕发出生命力和感染力是摆在我们京剧表演者面前的一个重大问题。弘扬国粹，人人有责，我们应当主动担负起这一重担，本文旨在对京剧花脸表演艺术的特点进行分析和介绍，抛砖引玉，为京剧的振兴和发展尽一份绵薄之力。
关键词：京剧花脸;表演艺术;特点;国粹
中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）10-0049-01
中华传统文化源远流长，京剧作为传播中华传统文化的重要媒介，经历了几百年的发展，形成了以“唱念做打”为基本功的艺术手法。京剧后来又细化为“生、旦、净、末、丑”五大行当，其命名方式相当特别，“净”有干净的意思，但是现实的剧作表演中，“静”每逢登台演出都要在脸上勾画的具有很强的色彩性的脸谱，俗称花脸，这样“反其道而行之”时常让人忍俊不禁[1]，净行是京剧中的主要行当，其人物形象多在性格和外貌上异于常人，以脸谱为基础，声音洪亮，表演风格比较粗犷。
京剧花脸是一种特殊的表现形式，通过演员面部的化妆以达到不同的艺术表达效果，灵活的使用色彩在面部勾画出特点夸张的图案来表现剧中人物的性格迥异，一般来说，不同的颜色代表不同的人物性格，红色是忠勇的代名词，剧中忠勇的人物形象有“关羽”;白色在别处是一个浪漫的颜色，但是在京剧中则代表了奸邪，“曹操”是京剧中奸邪人物的代表;“张飞”性格张狂、豁达，这一类人物在京剧中由黑色来表示。
京剧花脸一般根据其特点的不同划分铜锤花脸和架子花脸;铜锤花脸特点在于其唱功，因《二进宫》中净行角色徐延昭抱着铜锤而得名，著名京剧大师裘盛戎先生在铜锤花脸的发展中起到了承前启后的作用，其创立的裘派艺术更有十净九裘之说。架子花脸的特点在于其做工，袁世海先生创立的袁派艺术是架子花脸的佼佼者，《盗御马》、《九江口》都是代表架子花脸表演艺术中脍炙人口的剧作。当然，除了这两大类别之外还有以武功武打为主的武花脸。
花脸以其变换多端的表演方式、性格分明的人物特点，得到了广大群众的喜爱，其艺术特点也饱受好评，根据对其特点的分析，将其归纳为以下几个方面：
一、京剧花脸表演突出个性和自身特点，与众不同
京剧花脸表演中讲究手眼身法步、唱念做打，其实不单是京剧花脸行当中对演员有如此要求，纵观各个剧种都有此说法，为什么要单对花脸提出这一要求，就是要突出花脸的的特点和个性。首先，我们来说手，扎膀子是区分花脸和其他行当的一个重要特点，花脸扎膀子要从耳朵开始，五个手指一定要分离且要保持伸直，形成一张弓的姿势，给人一种夸张的感觉[2];然后是眼，眼睛是心灵的窗户，脸谱虽然表现在花脸表演者上是静态的，但是眼睛对于一名优秀的花脸表演艺术家来说则是其增加戏份的主要着手点，明亮而又灵动的眼睛在静态的脸谱中的游动表现出演员的身后功底，静中取动，所以京剧花脸的表演艺术中尤其注重对眼睛的使用，类似于张飞、李逵等人物尤其需要眼睛来展现其豁达、爱憎分明的人物特点;身，是说在京剧花脸的表演中，尽量的把动作放大，比如：出台亮相时，眼睛睁大异于其他行当、胸脯尽量挺高、台布更应该展现自身的任务特点，放大放开;我们再来看京剧花脸的身法，演员能够维持一场高水平的表演需要强大的心理状态和稳定的情绪，保证能够在表演中心无杂念，根据人物的剧情和性格等特点展现出声情并茂的表演水准。而花脸的特点在于体现了形体的规范，“方中见圆，圆中见方”，花脸身法展现出线条的美感和棱角的强硬，柔中带刚，刚柔并济，招招试试确保了协调美，灵活的运用丹田之气，意、气、形容为一体，让花脸表演与众不同;步，则应该与身法和手眼融为一体，京剧花脸演员的腰身和腿脚是展现自身功力的部位，无论是登台亮相还是动作表现都需要强大的腰腹力量，因此花脸的表演特点就在此与其他行当区分开来。
二、京剧花脸人物特点鲜明、类型突出，给人过目不忘之感
在传统的京剧表演艺术中的表现力主要集中于人物的塑造、剧情的发展等方面，花脸的人物塑造是京剧表演中的一大看点，主要表现在京剧中花脸人物的特殊性，像曹操、常遇春等历史人物都有鲜明的特点，或奸诈无比或勇猛过人，观众通过花脸人物的扮相就能够准确的获取人物的性格特点信息。程咬金“身高八尺、虎背熊腰”类似的人物还有张飞和李逵，其武器也是不走寻常路，手持重型武器给人草莽和勇猛的感觉。花脸人物的扮相因其外貌和性格的不同、服饰和武器的相异、语言使用的差别给观众留下了深刻的印象，让人过目难忘。
三、表演方式的不同，内部细化分明
京剧花脸的表演中，既有唱念又有做打;前面我们所说的铜锤花脸负责唱念，而架子花脸主要负责做打和念白[3]。架子花脸以其夸张的表演动作深受广大群众的喜爱，《群英会》中的曹操、《连环套》中的窦尔顿，都以其扎实的功夫和生命力的表演赢得了观众好评，虽然在京剧表演总体中居于次要地位，但是仍然不妨碍他们获得大家的关注。
四、贴近现实、贴近群众、贴近生活
生动的表演加上鲜明的人物性格俘获了广大群众，这种来源人民、来源于生活、来源于现实的人物形象更能引起群众的感情共鸣。无论是其天真、诙谐抑或是勇猛、奸诈的性格特点都能在现实的生活中找到模板，让京剧的欣赏和生活紧密的联系在一起。京剧花脸的长盛不衰也与我国的劳苦大众的性格特点也是息息相关，其人物的性格特点和遭遇符合广大群众朴实、安分的性格和对对美好生活的向往。
五、相似的人物性格培养忠实的观众
纵观京剧的发展历史，花脸的人物性格具有高度的相似性，豁达、爽快、勇猛是他们的名片，性格喜怒无常、好饮酒，敢爱敢恨、追求无拘无束的生活，出身草莽却又爱打抱不平，生活中往往比别人轻而易举的将其激怒，而“怒戏”则体现了一个京剧演员深厚的功底，正是因为这些性格特点，他们才更好的被观众所接受，因为在花脸的表演中让他们看到自己，看到了他们性格上的缺陷，而这些往往也是打动他们的地方。
通过以上的介绍，我们不难看出，京剧的文化深深地植入了广大群众的心中，但是京剧的发展不能固步自封，京剧花脸表演艺术与所有的艺术创造一样，要勇于挣脱前人的束缚，又要从前辈的艺术家中汲取养分，做到学于彼而异于彼，强调基本功的作用，给人一种“似像不像”的感觉，将京剧花脸的表演能够推上一个台阶，不能将自己固定在一个“格”内，通过守“格”进而做到“破格”并能够“创格”[4]。
参考文献：
[1]赵小龙.京剧花脸的艺术特点分析与研究[J].时代教育，2013（23）：243.
[2]党树仁.花脸行当表演及其他[J]当代戏剧，2002（1）：59-60.
[3]蔡瑞鸿.京剧知识与欣赏[M].天津大学出版社，2009.
[4]安葵.京剧表演艺术的守格与创格[J].中国戏曲学院学报，2011（5）：26-29.
作者简介：张辉（1978-），男，江苏南京人，江苏省演艺集团京剧院演员。
关键词：京剧花脸;表演艺术;特点;国粹
中图分类号：J821 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）10-0049-01
中华传统文化源远流长，京剧作为传播中华传统文化的重要媒介，经历了几百年的发展，形成了以“唱念做打”为基本功的艺术手法。京剧后来又细化为“生、旦、净、末、丑”五大行当，其命名方式相当特别，“净”有干净的意思，但是现实的剧作表演中，“静”每逢登台演出都要在脸上勾画的具有很强的色彩性的脸谱，俗称花脸，这样“反其道而行之”时常让人忍俊不禁[1]，净行是京剧中的主要行当，其人物形象多在性格和外貌上异于常人，以脸谱为基础，声音洪亮，表演风格比较粗犷。
京剧花脸是一种特殊的表现形式，通过演员面部的化妆以达到不同的艺术表达效果，灵活的使用色彩在面部勾画出特点夸张的图案来表现剧中人物的性格迥异，一般来说，不同的颜色代表不同的人物性格，红色是忠勇的代名词，剧中忠勇的人物形象有“关羽”;白色在别处是一个浪漫的颜色，但是在京剧中则代表了奸邪，“曹操”是京剧中奸邪人物的代表;“张飞”性格张狂、豁达，这一类人物在京剧中由黑色来表示。
京剧花脸一般根据其特点的不同划分铜锤花脸和架子花脸;铜锤花脸特点在于其唱功，因《二进宫》中净行角色徐延昭抱着铜锤而得名，著名京剧大师裘盛戎先生在铜锤花脸的发展中起到了承前启后的作用，其创立的裘派艺术更有十净九裘之说。架子花脸的特点在于其做工，袁世海先生创立的袁派艺术是架子花脸的佼佼者，《盗御马》、《九江口》都是代表架子花脸表演艺术中脍炙人口的剧作。当然，除了这两大类别之外还有以武功武打为主的武花脸。
花脸以其变换多端的表演方式、性格分明的人物特点，得到了广大群众的喜爱，其艺术特点也饱受好评，根据对其特点的分析，将其归纳为以下几个方面：
一、京剧花脸表演突出个性和自身特点，与众不同
京剧花脸表演中讲究手眼身法步、唱念做打，其实不单是京剧花脸行当中对演员有如此要求，纵观各个剧种都有此说法，为什么要单对花脸提出这一要求，就是要突出花脸的的特点和个性。首先，我们来说手，扎膀子是区分花脸和其他行当的一个重要特点，花脸扎膀子要从耳朵开始，五个手指一定要分离且要保持伸直，形成一张弓的姿势，给人一种夸张的感觉[2];然后是眼，眼睛是心灵的窗户，脸谱虽然表现在花脸表演者上是静态的，但是眼睛对于一名优秀的花脸表演艺术家来说则是其增加戏份的主要着手点，明亮而又灵动的眼睛在静态的脸谱中的游动表现出演员的身后功底，静中取动，所以京剧花脸的表演艺术中尤其注重对眼睛的使用，类似于张飞、李逵等人物尤其需要眼睛来展现其豁达、爱憎分明的人物特点;身，是说在京剧花脸的表演中，尽量的把动作放大，比如：出台亮相时，眼睛睁大异于其他行当、胸脯尽量挺高、台布更应该展现自身的任务特点，放大放开;我们再来看京剧花脸的身法，演员能够维持一场高水平的表演需要强大的心理状态和稳定的情绪，保证能够在表演中心无杂念，根据人物的剧情和性格等特点展现出声情并茂的表演水准。而花脸的特点在于体现了形体的规范，“方中见圆，圆中见方”，花脸身法展现出线条的美感和棱角的强硬，柔中带刚，刚柔并济，招招试试确保了协调美，灵活的运用丹田之气，意、气、形容为一体，让花脸表演与众不同;步，则应该与身法和手眼融为一体，京剧花脸演员的腰身和腿脚是展现自身功力的部位，无论是登台亮相还是动作表现都需要强大的腰腹力量，因此花脸的表演特点就在此与其他行当区分开来。
二、京剧花脸人物特点鲜明、类型突出，给人过目不忘之感
在传统的京剧表演艺术中的表现力主要集中于人物的塑造、剧情的发展等方面，花脸的人物塑造是京剧表演中的一大看点，主要表现在京剧中花脸人物的特殊性，像曹操、常遇春等历史人物都有鲜明的特点，或奸诈无比或勇猛过人，观众通过花脸人物的扮相就能够准确的获取人物的性格特点信息。程咬金“身高八尺、虎背熊腰”类似的人物还有张飞和李逵，其武器也是不走寻常路，手持重型武器给人草莽和勇猛的感觉。花脸人物的扮相因其外貌和性格的不同、服饰和武器的相异、语言使用的差别给观众留下了深刻的印象，让人过目难忘。
三、表演方式的不同，内部细化分明
京剧花脸的表演中，既有唱念又有做打;前面我们所说的铜锤花脸负责唱念，而架子花脸主要负责做打和念白[3]。架子花脸以其夸张的表演动作深受广大群众的喜爱，《群英会》中的曹操、《连环套》中的窦尔顿，都以其扎实的功夫和生命力的表演赢得了观众好评，虽然在京剧表演总体中居于次要地位，但是仍然不妨碍他们获得大家的关注。
四、贴近现实、贴近群众、贴近生活
生动的表演加上鲜明的人物性格俘获了广大群众，这种来源人民、来源于生活、来源于现实的人物形象更能引起群众的感情共鸣。无论是其天真、诙谐抑或是勇猛、奸诈的性格特点都能在现实的生活中找到模板，让京剧的欣赏和生活紧密的联系在一起。京剧花脸的长盛不衰也与我国的劳苦大众的性格特点也是息息相关，其人物的性格特点和遭遇符合广大群众朴实、安分的性格和对对美好生活的向往。
五、相似的人物性格培养忠实的观众
纵观京剧的发展历史，花脸的人物性格具有高度的相似性，豁达、爽快、勇猛是他们的名片，性格喜怒无常、好饮酒，敢爱敢恨、追求无拘无束的生活，出身草莽却又爱打抱不平，生活中往往比别人轻而易举的将其激怒，而“怒戏”则体现了一个京剧演员深厚的功底，正是因为这些性格特点，他们才更好的被观众所接受，因为在花脸的表演中让他们看到自己，看到了他们性格上的缺陷，而这些往往也是打动他们的地方。
通过以上的介绍，我们不难看出，京剧的文化深深地植入了广大群众的心中，但是京剧的发展不能固步自封，京剧花脸表演艺术与所有的艺术创造一样，要勇于挣脱前人的束缚，又要从前辈的艺术家中汲取养分，做到学于彼而异于彼，强调基本功的作用，给人一种“似像不像”的感觉，将京剧花脸的表演能够推上一个台阶，不能将自己固定在一个“格”内，通过守“格”进而做到“破格”并能够“创格”[4]。
参考文献：
[1]赵小龙.京剧花脸的艺术特点分析与研究[J].时代教育，2013（23）：243.
[2]党树仁.花脸行当表演及其他[J]当代戏剧，2002（1）：59-60.
[3]蔡瑞鸿.京剧知识与欣赏[M].天津大学出版社，2009.
[4]安葵.京剧表演艺术的守格与创格[J].中国戏曲学院学报，2011（5）：26-29.
作者简介：张辉（1978-），男，江苏南京人，江苏省演艺集团京剧院演员。