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古代文人中常有“携酒寻芳”、“携琴访友”类题材的绘画，这与春秋时期俞伯牙、钟子期“高山流水，得遇知音”的故事及魏晋以后文人高士或隐居山林抚琴对弈，或相聚豪饮唱和诗赋的风尚有关。此类题材在瓷器上也多有表现。我收藏有一只此类题材的仿古酒瓶，即仿明宣德时期的携酒寻芳（携琴访友）图青花梅瓶。酒瓶高21厘米，容积750毫升，桂林三花酒厂生产，瓶底有“桂林博物馆仿”款识。
此梅瓶仿1972年出土于桂林市东郊明代靖江安肃王朱经扶夫妇合葬墓中的明宣德青花携酒寻芳（携琴访友）图梅瓶形制。瓶体工整端正，美观秀雅，瓷质细腻，釉色匀润，雅致夺目。小唇口，圆台状短颈，丰肩圆腹，腹以下至足渐收。整体图案共分四层，各层间以弦纹分隔。颈部绘青花龟背锦地纹；肩部绘青花波涛开光海马纹，其波涛汹涌澎湃，气势磅礴，有浊浪排空之感；海马则奋蹄疾首，极富奔腾之感；胫部绘青花海波纹，与肩部海波纹遥相对应，笔法夸张洒脱而又不失写实风格，流畅而又豪放，给人以宽阔无边之感。腹部主题图案绘青花山水人物纹，取古文人雅士“携酒寻芳”及“携琴访友”之意，颇富情趣：图中一高士神态怡然，坐骑徐行，从其衣着服饰看应为朝廷官员。马前一童挟琴引路，马后一仆人肩担酒食随行。远处群山滴翠，碧水横流。整幅构图精妙，形神兼备，笔法极为细腻，人物马匹器用景物比例准确，层次分明，线条流畅。路旁柳枝随风摇曳，人物衣饰亦隐约飘动，生动有趣，犹如一幅精美的中国水墨画。
此瓶另一特色是图中仆人肩上所担，一头为一只竹编的三层食簟，另一头为一只装满美酒的梅瓶，画中所绘梅瓶和桂林出土的陶质梅瓶造型一模一样，成为瓶中之瓶。难怪耿宝昌先生称原瓶为“青花梅瓶之最”、“前所未见”的珍品，它对研究古代酒文化及梅瓶的用途提供了形象直观的实物资料。
此梅瓶仿1972年出土于桂林市东郊明代靖江安肃王朱经扶夫妇合葬墓中的明宣德青花携酒寻芳（携琴访友）图梅瓶形制。瓶体工整端正，美观秀雅，瓷质细腻，釉色匀润，雅致夺目。小唇口，圆台状短颈，丰肩圆腹，腹以下至足渐收。整体图案共分四层，各层间以弦纹分隔。颈部绘青花龟背锦地纹；肩部绘青花波涛开光海马纹，其波涛汹涌澎湃，气势磅礴，有浊浪排空之感；海马则奋蹄疾首，极富奔腾之感；胫部绘青花海波纹，与肩部海波纹遥相对应，笔法夸张洒脱而又不失写实风格，流畅而又豪放，给人以宽阔无边之感。腹部主题图案绘青花山水人物纹，取古文人雅士“携酒寻芳”及“携琴访友”之意，颇富情趣：图中一高士神态怡然，坐骑徐行，从其衣着服饰看应为朝廷官员。马前一童挟琴引路，马后一仆人肩担酒食随行。远处群山滴翠，碧水横流。整幅构图精妙，形神兼备，笔法极为细腻，人物马匹器用景物比例准确，层次分明，线条流畅。路旁柳枝随风摇曳，人物衣饰亦隐约飘动，生动有趣，犹如一幅精美的中国水墨画。
此瓶另一特色是图中仆人肩上所担，一头为一只竹编的三层食簟，另一头为一只装满美酒的梅瓶，画中所绘梅瓶和桂林出土的陶质梅瓶造型一模一样，成为瓶中之瓶。难怪耿宝昌先生称原瓶为“青花梅瓶之最”、“前所未见”的珍品，它对研究古代酒文化及梅瓶的用途提供了形象直观的实物资料。