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食物，可以果腹充饥也可以熨帖人心。它是人类生存的必须品，有时却也是人们精神沟通的中介物。这部印度的影片《午餐盒》有一个精妙的视角，以一份午餐勾连起两个陌生人的命运和生活。这是那种从开头就透露着佳作气质的电影，充满自信的平静叙述，逐步合理推进的情节以及有着自觉节制意识地对于情感的把控。
伊娜作为一名家庭主妇，想用精心烹制的午餐把愈发疏远的丈夫拉回身边。她坚信那句话，想赢得一个男人的心，就要先赢得他的胃。午餐是通过一个类似快递公司的专门送餐机构递送的。但从这天开始，送餐公司的系统出了错误，伊娜做出的午饭被送到了另一个男人的办公桌上。费南迪斯在这家会计事务所工作了35年，兢兢业业，从未犯过错误，一个月后就将退休。他丧妻无子，生活孤单无聊。每天的午餐都从一家外卖店预订。这一天，这份错送的便当的美味让他心情大好。空饭盒被送回伊娜家。伊娜以为这是丈夫对自己的嘉许。但晚上才得知，丈夫的午餐与另外一个人的午餐对调了。她没声张，只是在第二天的饭盒中放了一个纸条，写明了情况。费南迪斯看到后，不但又一次吃光了午餐，还给伊娜回了一封信。就这样，两人开始了通信。在某种暧昧的情绪下，伊娜变着花样烹饪午饭，伴随着这个餐盒，两个人诉说了自己的生活境况，各自的爱好，对生活的困惑以及对未来的期许。直到有一天，他们决定见面。但费南迪斯却退缩了……
作为一部导演的处女作，《午餐盒》称得上足够优异。它没有沾染一丝好莱坞刻意营造卖点的商业风气，也没有故意用偏门和极端的题材标榜自己是一部文艺片，同时彻底杜绝了印度电影中突兀得莫名其妙的歌舞片段。电影用平缓且诗意的镜头描述了印度社会的面貌，人们的生活与内心，却又有着明显的国际化视野。它绝不是一部闷片，但也决不喧闹，到处都是精巧的细节和隐喻。伊娜摆弄食物时透露的希冀与爱意，费南迪斯用餐时的满足和踏实，都透过食物散发着超凡的味道。伊娜楼上的邻居阿姨一直扮演着她的导师，指导她烹饪也指导她如何与人相处。但阿姨从未现身，两人只通过喊话的声音交流，她就像一个“神明”，悬在高处，存在却无形。
《午餐盒》虽然发生在印度，但写的却是一个具有普遍意义的故事。它没有刻意强调异域情调或者展现底层的不堪，讲述的其实是一个中产阶级的家庭表里。这种故事最容易讲得无聊，更何况还是通过一餐一饭这样俗常的介质进行叙述。但《午餐盒》却从饭菜中抖落出许多很难言表的心绪。比如，婚姻中的冷漠与疏远，人们对于爱的索求，对孤独的抵抗，对于新生活的向往以及随之而来的对变化的恐惧。在每一次的午餐中，餐盒中盛放的都是人们复杂的情感，欲说还休的关系还有暧昧的分寸。从另外一个意义上说，这份午餐中家常的味道和心思，成为了这个虚拟时代的一种真实的慰藉。人们的孤独、欲望、勇敢和胆怯都被温热可口的午餐激发和安慰。
食与性其实都是电影中很难处理的主题，相比于具有话题性的“性”，其实“食”更难驾驭。极少能够见到一位导演能将这个主题演绎到位。在中国这个每天都谈论“舌尖”的国度，除了一部《双食记》之外，又还能记得哪部此类题材的电影呢？食物是一切欲望的基础，却似乎一直在像样的电影中尴尬的缺席。《午餐盒》真是一部难得的作品，用一个戏剧性的错置引出一段令人唏嘘的故事，并且用食物寄托了惆怅而绵长的情感。
《伊莲娜》
伊莲娜和弗拉基米尔都已经步入中年，两人走到了一起。弗拉基米尔的经历和富有让他冷酷而又无情，伊莲娜一直都默默忍受着。 伊莲娜有一个不争气的儿子，丈夫的财产成为了她的唯一希望。但原本与弗拉基米尔关系疏远的女儿的出现，打乱了伊莲娜的一切计划。
《单车少年》
11岁男孩西里尔被送到了儿童福利院，但他迫切地希望能与父亲见面，于是千方百计逃脱学监的看管。在遭到父亲的拒绝和邻居的驱逐之后，这个男孩毅然骑上当年父亲买给自己的单车，固执地再次踏上寻父之路。
《亲密治疗》
马克·欧布莱恩不但是小儿麻痹症患者而且还饱受呼吸困难的折磨。虽然已过而立之年的他早已成为一名成功的诗人兼记者，但作为一个男人，却从未尝试过性的滋味。他决定通过雇佣专业性从业者来帮助自己完成这个愿望。于是谢尔出现在了马克的生活里。但情况慢慢发生了变化，谢尔让马可迈出了敢于追求爱情的第一步。
《内布拉斯加》
老年痴呆的伍迪坚信自己中了大奖，要去内布拉斯加领奖。家人劝阻无效后，小儿子决定开车带上父亲去一次内布拉斯加。一路上遇到了父亲故乡的老朋友和邻居，也让小儿子重新认识了父亲以及自己家庭的渊源。
伊娜作为一名家庭主妇，想用精心烹制的午餐把愈发疏远的丈夫拉回身边。她坚信那句话，想赢得一个男人的心，就要先赢得他的胃。午餐是通过一个类似快递公司的专门送餐机构递送的。但从这天开始，送餐公司的系统出了错误，伊娜做出的午饭被送到了另一个男人的办公桌上。费南迪斯在这家会计事务所工作了35年，兢兢业业，从未犯过错误，一个月后就将退休。他丧妻无子，生活孤单无聊。每天的午餐都从一家外卖店预订。这一天，这份错送的便当的美味让他心情大好。空饭盒被送回伊娜家。伊娜以为这是丈夫对自己的嘉许。但晚上才得知，丈夫的午餐与另外一个人的午餐对调了。她没声张，只是在第二天的饭盒中放了一个纸条，写明了情况。费南迪斯看到后，不但又一次吃光了午餐，还给伊娜回了一封信。就这样，两人开始了通信。在某种暧昧的情绪下，伊娜变着花样烹饪午饭，伴随着这个餐盒，两个人诉说了自己的生活境况，各自的爱好，对生活的困惑以及对未来的期许。直到有一天，他们决定见面。但费南迪斯却退缩了……
作为一部导演的处女作，《午餐盒》称得上足够优异。它没有沾染一丝好莱坞刻意营造卖点的商业风气，也没有故意用偏门和极端的题材标榜自己是一部文艺片，同时彻底杜绝了印度电影中突兀得莫名其妙的歌舞片段。电影用平缓且诗意的镜头描述了印度社会的面貌，人们的生活与内心，却又有着明显的国际化视野。它绝不是一部闷片，但也决不喧闹，到处都是精巧的细节和隐喻。伊娜摆弄食物时透露的希冀与爱意，费南迪斯用餐时的满足和踏实，都透过食物散发着超凡的味道。伊娜楼上的邻居阿姨一直扮演着她的导师，指导她烹饪也指导她如何与人相处。但阿姨从未现身，两人只通过喊话的声音交流，她就像一个“神明”，悬在高处，存在却无形。
《午餐盒》虽然发生在印度，但写的却是一个具有普遍意义的故事。它没有刻意强调异域情调或者展现底层的不堪，讲述的其实是一个中产阶级的家庭表里。这种故事最容易讲得无聊，更何况还是通过一餐一饭这样俗常的介质进行叙述。但《午餐盒》却从饭菜中抖落出许多很难言表的心绪。比如，婚姻中的冷漠与疏远，人们对于爱的索求，对孤独的抵抗，对于新生活的向往以及随之而来的对变化的恐惧。在每一次的午餐中，餐盒中盛放的都是人们复杂的情感，欲说还休的关系还有暧昧的分寸。从另外一个意义上说，这份午餐中家常的味道和心思，成为了这个虚拟时代的一种真实的慰藉。人们的孤独、欲望、勇敢和胆怯都被温热可口的午餐激发和安慰。
食与性其实都是电影中很难处理的主题，相比于具有话题性的“性”，其实“食”更难驾驭。极少能够见到一位导演能将这个主题演绎到位。在中国这个每天都谈论“舌尖”的国度，除了一部《双食记》之外，又还能记得哪部此类题材的电影呢？食物是一切欲望的基础，却似乎一直在像样的电影中尴尬的缺席。《午餐盒》真是一部难得的作品，用一个戏剧性的错置引出一段令人唏嘘的故事，并且用食物寄托了惆怅而绵长的情感。
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