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摘要：朝鲜族歌曲被划分在我国传统戏曲剧中，集中在东北地区，是极具民族特色的民歌种类之一。随着我国对传统文化传承和发展的重视度的加强，朝鲜族歌曲也逐渐受到人们的关注和重视。本文就对朝鲜族歌曲的民族风格展开分析探讨，希望对朝鲜族文化的传承和发展有较好的促进作用。
关键词：朝鲜族歌曲;民族风格;传承;发展;
朝鲜族一直都被认为是能歌善舞的民族，其歌曲风格独特、意蕴深远，深受人们的喜爱。朝鲜族歌曲在较长时间发展中，通过与中国文化、西域乐器和音乐的融合，歌曲风格多变，内涵更加丰富，本文就将具体论述朝鲜族歌曲的风格特色。
1朝鲜族歌曲的历史沿革和艺术价值
中国朝鲜族的形成可追溯到19世纪，当时因为战乱，很多朝鲜人流亡到中国，并逐渐定居在此，形成朝鲜族。中国朝鲜族歌曲与朝鲜歌曲是一脉相传的，但由于韓文创建时间较短，所以很多具有丰富内涵的朝鲜歌曲都没有留下任何手稿，多是依靠人们口口相传。中国朝鲜族歌曲是由朝鲜人传入的，具备朝鲜歌曲的本质特征。
朝鲜歌曲中的盘索里、农乐、三调等均被沿用下来，很多经典曲目在中国歌曲中也占据重要地位，如《阿里郎》《桔梗谣》等。不过随着朝鲜族歌曲的进一步发展，其中融入了中国、日本文化，这些文化的融合，使得朝鲜族歌曲形式发生转变，表达意境更加多样。另外，跟随我国重要历史事件，朝鲜族歌曲展现的情感也更加深入，从传统的歌颂劳动和爱情，逐渐转变到对国家的热爱，曲调、节奏、旋律也呈现多样化的特征。
不过在朝鲜族歌曲传播上，仍保留传统的口口相传习惯，这时的歌曲内涵更加丰富，展现的情感更加多层次。表演艺术家们对于歌曲的理解是不同的，在歌曲表现中也会存在差异，曲调也会有些许变化，这使得朝鲜族歌曲更加丰富多彩，关注的人也越来越多。在节奏上，以三拍、四拍韵律为主，欢脱奔放，轻松明快。歌曲中既包含积极乐观的人生态度，又包含斗志昂扬的民族热情。从不同层次、不同角度对地域文化和民族文化进行审视，朝鲜族歌曲将朝鲜族人民的艺术审美、文化气质及性格特点表达的淋漓尽致。在中国朝鲜族歌曲具备独一无二的民族风格和艺术特征，也对其他类型的歌曲也产生了深远影响。这对于丰富中国音乐类型，加大民族歌曲融合深度，巩固民族艺术地位具有重要意义。
2朝鲜族歌曲类型
按照朝鲜族族人的思想意识形态，往往习惯于将民歌称之为民谣，民谣旋律悠扬，起伏平缓，行云流水。同时，具有极强的艺术表现力和渲染力。作为一个热爱音乐，热情奔放的民族，音乐是一种不可或缺的精神食粮，更是情感寄托的载体。通常，一人放声歌唱，众人自然而然的随声应和。并不是擅长歌唱才敢于展示，而是这种耳熟能详的旋律流淌到每一位族人的血液中，更能够激发情感共鸣。在朝鲜族民歌中，有一些流传甚广的作品，如《桔梗谣》、《阿里朗》、《诺多尔江边》等。这些民歌融合了乡音、打铃、杂乐及嗦里等多样化的音乐艺术形式，深受朝鲜族人和跨种族外戚的喜爱。
总的来说，按照音乐题材、音乐特性和社会人文艺术背景等差异，可将朝鲜族民谣划分为劳动民谣、抒情民谣、风俗民谣、叙事民谣和儿童民谣等类型。由于朝鲜族的历史文化厚重，朝鲜族人的乡情浓厚，劳动民谣与抒情民谣是数量较多，流传较广的民谣类型。
2.1劳动民谣
劳动民谣是最早诞生的朝鲜族民谣体裁类型。劳动民谣是朝鲜族人在生产劳动之余即兴演唱的音乐艺术作品，充分表达了朝鲜族人对美好生活的憧憬和希冀。劳动民谣也是情感集中且浓厚的民谣形式。劳动民谣不仅在所有的朝鲜族民谣艺术体系中占据着举足轻重的地位，而且作为记述和表达朝鲜族人辛勤劳作的艺术表现形式，几乎包含所有的劳作方式，如《耕地谣》、《出航歌》、《拉网歌》、《织布谣》、《伐木歌》、《盖房谣》、《樵夫谣》等。
按照劳动场合、劳作内容和合作人数差异，可将劳动民谣划分为集体劳动民谣和个人劳动民谣两大类，这种民谣艺术形式划分方式简单质朴。集体劳动民谣主要具备如下几方面特点：其一，旋律抑扬顿挫，节奏铿锵有力，歌词诙谐幽默，情绪慷慨激昂，风格豪迈奔放，多人齐整高声应和，气势恢宏，令人心潮澎湃，感动不已。个人劳动民谣最显著的特点就是劳动者能够尽情的释放情绪，表达情感。例如，对个人不幸经历的悲悯与哀伤;对美好未来的憧憬和向往;对故土亲人的挚爱和思念等。无论是哪一种类型的朝鲜族民谣，都是娓娓道来，感人肺腑的。
2.2抒情民谣
抒情民谣数量繁多，题材广泛，形式多样。其中，多数以表达热爱自然和憧憬爱情为主。如表达男女互生情愫、彼此爱慕的民谣《阿里郎》、《二人青春歌》、《道拉吉》等。本文以我们熟知的《阿里郎》为例。歌名和歌词中提及的“阿里郎”并不是一座自然形成的山峰，而是具有人格象征意义的山峰。换言之，“阿里郎”并不是地理文化概念认知中的山。总而言之，朝鲜族的抒情民谣旋律悠扬洒脱，情绪浓厚饱满，风格唯美浪漫。
2.3叙事民谣
通常来说，朝鲜族的叙事民谣都是娓娓道来的讲述一个完整故事。冗长、生动、深刻的歌词，时而高亢，时而低沉，时而激昂，时而婉转的曲调韵律，相得益彰，不仅对故事内容进行了交代，也激发了听众的情感共鸣。正是因为叙事民谣强调通过旋律的抑扬顿挫来凸显情感饱和度，叙事民谣多由专业演唱者演绎和表达。
2.4民俗民谣
所谓民俗民谣，就是朝鲜族人在举行民族活动时所演唱的歌曲。民俗民谣与朝鲜族人的民族礼仪和风俗习惯存在紧密关联。例如，新人婚礼中演唱的《祝婚谣》、中秋节演唱的《秋夕乐》等。民俗民谣结构简短精炼，曲调欢脱明快，往往由多人共同齐声歌唱。
2.5儿童民谣
儿童民谣是对儿童单纯的思想认知、趣味的游戏活动以及无拘无束生活的总结和表达。通常，儿童民谣节奏平缓，旋律朗朗上口，词意生动形象，大多数儿童都能轻松演绎。例如《月亮，月亮》、《卖花姑娘》、《摘苹果的时候》等，都是天真烂漫的儿童民谣代表作品。 2.6新民谣
新民族音乐是近现代音乐艺术家以传统民谣为基础，融合西方音乐艺术元素进行改编创作的音乐艺术表现形式。通常，新民谣更多的是表达当代人对生命的感悟，对生活的热爱，以及对祖国的歌颂。朝鲜族新民谣的诞生，预示着朝鲜族音乐艺术家对多元民族文化的接纳与包容，尤其是受到了年轻一辈的青睐，传唱度极高。
3表现形式
朝鲜族歌曲在传承上依靠心口相传的方式实现，极大的丰富了歌曲内涵，营造不同的意境。在分析朝鲜族歌曲表现形式后，可将其表现形式特征概括为以下几点：
3.1音调
按照各区旋律音调及特征划分朝鲜族歌曲，有以下三种情况：一是京调。主打作品为《汉江水打铃》，展现的是一种积极向上、愉悦的心理状态。歌词填写体现的是一种自然之风，将人们对自然和美好生活的向往展现出来，使人们内心深层次情感释放出来。二是梅那里调。歌曲以缓慢音调、轻松节拍表达歌曲内容，达到抒发情感的目的。该类歌曲中很多歌词都是对以往的追忆，其中会带有一些感伤色彩。三是愁心歌调。代表作有《山念佛》《难逢歌》，该类型的歌曲中长音应用較为普遍，给人一种浑厚之感，听后可激发人们的激情，一般用来抒发爱国情怀。
3.2节奏、节拍
朝鲜族歌曲欢快、简洁，存在丰富的层次变化。朝鲜族歌曲歌词的表达完全是以朝鲜语表达的，之后再通过语短声长法的表现形式，展现其中内涵，凸显创作者想要表达的核心思想。这种表现方法的优势在于层次分明，节拍和节奏感较强，容易带动人们的情绪。如最具代表性的《阿里郎》这首歌曲，“啊”这一字采用的是长音表现，“里郎”则是采用短音表现，通过长短音节的科学转换，使得整首歌听上去更具逻辑性，音节组织更加紧密，旋律感更强。
朝鲜族歌曲表现中，节奏节拍的展现需要从歌词、意境等方面予以综合分析，不一定完全是先长后短的表现形式，创作者会根据自身喜好作出科学变化，使朝鲜族歌曲具有更加多元化的变化特征，增强歌曲表现力和影响力。即使是同一首歌，也可以采取两种方式对长短变化的节奏加以展现，即科学应用固有的长短特点，获得不断改变的韵律与节奏形态。
如《阿里郎》这首歌就有不同的演唱版本，曲调、节奏节拍的变化存在明显差异，使得歌曲表现更加丰富，内涵和情感的凸显更加多样。正音音阶调试能够突显朝鲜族歌曲的民族风格。采取平调或界面调的方式，可将朝鲜族歌曲与其他歌曲加以区分，并将其具备的民族特征展现出来。同时音调的科学调整，歌曲自身旋律也会发生较大变化，层次色彩会有所不同，这样表现出来的歌曲艺术性更强，让人在欣赏过程中了解到不一样的文化特色。
从朝鲜族歌曲节拍的分析可知，多数歌曲都是采用三拍或复合拍形式的，节奏韵味更强，可以很好的展现民族风格特色。朝鲜族歌曲是通过长短音节进行区分，增强歌曲节奏感和韵律感的，将三拍或复合拍与长短音形式结合起来，能够彰显朝鲜族语言的韵律美。人民在创造音乐中充满智慧，利用歌曲传达情感的过程，也形成了独特的音乐艺术风格。
3.3创作调试
朝鲜族歌曲创作中，可将调式划分为平调和界面调两种情况，在此基础上展开细致划分，又可分为上平调、平界面调、下界面调、平调与界面调这五种情况，类似于我国汉语音调的五音。且这五种音调各有各的特色，功能与色彩也存在明显不同，丰富了朝鲜族歌曲的民族特色，展现不一样的创作特征。在朝鲜族歌曲创作中，不同调试方式的选用还能够体现独特的地域特点。这是因为在创作过程中，创作者习惯于将自己的经验、生活习惯融入其中，再配合歌词和音调的变化，体现不同的民族色彩，展现不同的民族风格。值得注意的是，在创作过程中，需处理好调试与音级间的关系，做好节奏的科学把控，以免影响整首歌曲的表现效果。
平调调试中一般以二度音节为基准，要求创作中将纯音程和大音程间的关系进行科学调控，构建独特的歌曲旋律，实现情感的抒发。如《青春歌》中，展现了清新的听觉效果。针对界面调分析，一般是连接二度和四度的调式，在创作中形成特有的旋律感。在如此调式下表达含蓄的歌曲，抒情的歌声会给人带来一种震撼感。
3.4曲式
曲式是进行歌曲旋律展现的重要部分，是由若干小节共同构成的，曲式设计的合理性，不仅能够增强歌曲表现的顺畅性，带动观众情绪，还能进一步展现歌曲民族风格，突显歌曲代表性。以《阿里郎》这首歌为例，其曲式的形成是依靠简单的、基础的乐句构成的，句子分为上下两部分，便于观众进一步剖析和欣赏，了解其表现的深层次含义;再比如歌曲《花》中，采用一个乐句曲式;在《乌龟歌》中，使用上下相对应的乐句曲式。这些乐句曲式均是以简单基础组成的，歌曲朗朗上口。
另外，在朝鲜族歌曲创作中也有选用三个乐句的，虽然属于非正规方式，但创作歌曲的独特性较强，在民族风格凸显上起到重要作用。如《农夫歌》中，具体是对前面两句内容有效摘取形成第三句，之后在处理乐感过程中变化节奏和音域，形成全新的乐段，令人体会到变化，增强听觉魅力。在创作中还包括四个乐句的曲式表现形式。再比如《阿里郎》中，第三句和第四句可直接变换成第一和第二乐句，在乐句重复过程中借助不同音调、节奏等的变化，展现不一样的曲式风格，凸显其独特性。
4朝鲜族歌曲民族化与现代化的融合发展
朝鲜族歌曲具有民族性、大众性和世界性的特征，这一特征决定了朝鲜族歌曲不能够单纯的在本族内发展。而如果不能做到歌曲与时代的结合，那么朝鲜族歌曲的传承和发展也将不会具有世界性的特征。若想朝鲜族歌曲被更多人知道和喜爱，就要做好歌曲民族化与现代化的有机融合，将其具备的民族风格打上现代化特征，以扩大朝鲜族歌曲传播范围，让更多人通过歌曲了解到朝鲜族的文化和历史。
朝鲜族歌曲以三拍、长短为基础，具有的律动感较强。将朝鲜族歌曲与现代歌曲形式良好融合，能够以全新的方式对歌曲加以创新和调整，让人们在欣赏歌曲过程中，更好的进行深层次内容的了解，感受其艺术魅力所在。例如，脍炙人口的《阿里郎》，在民族风格的基础上与节奏布鲁斯形式结合，节奏布鲁斯与朝鲜族歌曲都讲究节奏和节拍，所以两者结合后别有一番情趣。朝鲜族歌手金润吉将节奏布鲁斯版本的《阿里郎》唱红了大江南北，这证明了中国朝鲜族歌曲现代化的成功。
在对传统朝鲜族歌曲实行创新改造过程中，朝鲜族歌曲的创新与中国元素的融入是同步进行的，通过对现代歌曲流行元素的借鉴和应用，打破了朝鲜族歌曲传统创作中存在的束缚，在原有歌颂性、吟唱化作用基础上，突显歌曲包容性和文化特征，歌曲所营造的意境也更加丰富，情感上的传递也更加流畅，促进歌曲与人们的沟通交流，展现朝鲜族歌曲的艺术魅力。如《兰花指》这首歌，就是传统朝鲜族歌曲与现代文化和流行歌曲形式重新组合而成的，既彰显出民族文化与风格特色，又具备时代特点，为朝鲜族歌曲发展提供了更加广阔的空间和机遇。
5结语
希望上文的论述可帮助相关人员了解朝鲜族歌曲的民族风格，为日后朝鲜族歌曲的研究提供可靠依据和支持，实现朝鲜族歌曲的创新与发展，进而促进中国文化的传承与进步，让更多人了解朝鲜族文化。
参考文献
[1]安雯.朝鲜族歌曲的民族风格表现形式[J].黄河之声，2019，000（002）
[2]张玉茹.浅析朝鲜族民歌演唱风格[D].上海师范大学，2020
[3]陈彦霏.长与短的朝鲜族风情——权吉浩钢琴曲《长短组合》的节奏研究[J].当代音乐，2019，000（010）
作者简介：李光宇 ，男（1995.2--），延吉市人，研究生，延边大学 艺术学院;研究方向：中国少数民族艺术。
（延边大学 艺术学院）
关键词：朝鲜族歌曲;民族风格;传承;发展;
朝鲜族一直都被认为是能歌善舞的民族，其歌曲风格独特、意蕴深远，深受人们的喜爱。朝鲜族歌曲在较长时间发展中，通过与中国文化、西域乐器和音乐的融合，歌曲风格多变，内涵更加丰富，本文就将具体论述朝鲜族歌曲的风格特色。
1朝鲜族歌曲的历史沿革和艺术价值
中国朝鲜族的形成可追溯到19世纪，当时因为战乱，很多朝鲜人流亡到中国，并逐渐定居在此，形成朝鲜族。中国朝鲜族歌曲与朝鲜歌曲是一脉相传的，但由于韓文创建时间较短，所以很多具有丰富内涵的朝鲜歌曲都没有留下任何手稿，多是依靠人们口口相传。中国朝鲜族歌曲是由朝鲜人传入的，具备朝鲜歌曲的本质特征。
朝鲜歌曲中的盘索里、农乐、三调等均被沿用下来，很多经典曲目在中国歌曲中也占据重要地位，如《阿里郎》《桔梗谣》等。不过随着朝鲜族歌曲的进一步发展，其中融入了中国、日本文化，这些文化的融合，使得朝鲜族歌曲形式发生转变，表达意境更加多样。另外，跟随我国重要历史事件，朝鲜族歌曲展现的情感也更加深入，从传统的歌颂劳动和爱情，逐渐转变到对国家的热爱，曲调、节奏、旋律也呈现多样化的特征。
不过在朝鲜族歌曲传播上，仍保留传统的口口相传习惯，这时的歌曲内涵更加丰富，展现的情感更加多层次。表演艺术家们对于歌曲的理解是不同的，在歌曲表现中也会存在差异，曲调也会有些许变化，这使得朝鲜族歌曲更加丰富多彩，关注的人也越来越多。在节奏上，以三拍、四拍韵律为主，欢脱奔放，轻松明快。歌曲中既包含积极乐观的人生态度，又包含斗志昂扬的民族热情。从不同层次、不同角度对地域文化和民族文化进行审视，朝鲜族歌曲将朝鲜族人民的艺术审美、文化气质及性格特点表达的淋漓尽致。在中国朝鲜族歌曲具备独一无二的民族风格和艺术特征，也对其他类型的歌曲也产生了深远影响。这对于丰富中国音乐类型，加大民族歌曲融合深度，巩固民族艺术地位具有重要意义。
2朝鲜族歌曲类型
按照朝鲜族族人的思想意识形态，往往习惯于将民歌称之为民谣，民谣旋律悠扬，起伏平缓，行云流水。同时，具有极强的艺术表现力和渲染力。作为一个热爱音乐，热情奔放的民族，音乐是一种不可或缺的精神食粮，更是情感寄托的载体。通常，一人放声歌唱，众人自然而然的随声应和。并不是擅长歌唱才敢于展示，而是这种耳熟能详的旋律流淌到每一位族人的血液中，更能够激发情感共鸣。在朝鲜族民歌中，有一些流传甚广的作品，如《桔梗谣》、《阿里朗》、《诺多尔江边》等。这些民歌融合了乡音、打铃、杂乐及嗦里等多样化的音乐艺术形式，深受朝鲜族人和跨种族外戚的喜爱。
总的来说，按照音乐题材、音乐特性和社会人文艺术背景等差异，可将朝鲜族民谣划分为劳动民谣、抒情民谣、风俗民谣、叙事民谣和儿童民谣等类型。由于朝鲜族的历史文化厚重，朝鲜族人的乡情浓厚，劳动民谣与抒情民谣是数量较多，流传较广的民谣类型。
2.1劳动民谣
劳动民谣是最早诞生的朝鲜族民谣体裁类型。劳动民谣是朝鲜族人在生产劳动之余即兴演唱的音乐艺术作品，充分表达了朝鲜族人对美好生活的憧憬和希冀。劳动民谣也是情感集中且浓厚的民谣形式。劳动民谣不仅在所有的朝鲜族民谣艺术体系中占据着举足轻重的地位，而且作为记述和表达朝鲜族人辛勤劳作的艺术表现形式，几乎包含所有的劳作方式，如《耕地谣》、《出航歌》、《拉网歌》、《织布谣》、《伐木歌》、《盖房谣》、《樵夫谣》等。
按照劳动场合、劳作内容和合作人数差异，可将劳动民谣划分为集体劳动民谣和个人劳动民谣两大类，这种民谣艺术形式划分方式简单质朴。集体劳动民谣主要具备如下几方面特点：其一，旋律抑扬顿挫，节奏铿锵有力，歌词诙谐幽默，情绪慷慨激昂，风格豪迈奔放，多人齐整高声应和，气势恢宏，令人心潮澎湃，感动不已。个人劳动民谣最显著的特点就是劳动者能够尽情的释放情绪，表达情感。例如，对个人不幸经历的悲悯与哀伤;对美好未来的憧憬和向往;对故土亲人的挚爱和思念等。无论是哪一种类型的朝鲜族民谣，都是娓娓道来，感人肺腑的。
2.2抒情民谣
抒情民谣数量繁多，题材广泛，形式多样。其中，多数以表达热爱自然和憧憬爱情为主。如表达男女互生情愫、彼此爱慕的民谣《阿里郎》、《二人青春歌》、《道拉吉》等。本文以我们熟知的《阿里郎》为例。歌名和歌词中提及的“阿里郎”并不是一座自然形成的山峰，而是具有人格象征意义的山峰。换言之，“阿里郎”并不是地理文化概念认知中的山。总而言之，朝鲜族的抒情民谣旋律悠扬洒脱，情绪浓厚饱满，风格唯美浪漫。
2.3叙事民谣
通常来说，朝鲜族的叙事民谣都是娓娓道来的讲述一个完整故事。冗长、生动、深刻的歌词，时而高亢，时而低沉，时而激昂，时而婉转的曲调韵律，相得益彰，不仅对故事内容进行了交代，也激发了听众的情感共鸣。正是因为叙事民谣强调通过旋律的抑扬顿挫来凸显情感饱和度，叙事民谣多由专业演唱者演绎和表达。
2.4民俗民谣
所谓民俗民谣，就是朝鲜族人在举行民族活动时所演唱的歌曲。民俗民谣与朝鲜族人的民族礼仪和风俗习惯存在紧密关联。例如，新人婚礼中演唱的《祝婚谣》、中秋节演唱的《秋夕乐》等。民俗民谣结构简短精炼，曲调欢脱明快，往往由多人共同齐声歌唱。
2.5儿童民谣
儿童民谣是对儿童单纯的思想认知、趣味的游戏活动以及无拘无束生活的总结和表达。通常，儿童民谣节奏平缓，旋律朗朗上口，词意生动形象，大多数儿童都能轻松演绎。例如《月亮，月亮》、《卖花姑娘》、《摘苹果的时候》等，都是天真烂漫的儿童民谣代表作品。 2.6新民谣
新民族音乐是近现代音乐艺术家以传统民谣为基础，融合西方音乐艺术元素进行改编创作的音乐艺术表现形式。通常，新民谣更多的是表达当代人对生命的感悟，对生活的热爱，以及对祖国的歌颂。朝鲜族新民谣的诞生，预示着朝鲜族音乐艺术家对多元民族文化的接纳与包容，尤其是受到了年轻一辈的青睐，传唱度极高。
3表现形式
朝鲜族歌曲在传承上依靠心口相传的方式实现，极大的丰富了歌曲内涵，营造不同的意境。在分析朝鲜族歌曲表现形式后，可将其表现形式特征概括为以下几点：
3.1音调
按照各区旋律音调及特征划分朝鲜族歌曲，有以下三种情况：一是京调。主打作品为《汉江水打铃》，展现的是一种积极向上、愉悦的心理状态。歌词填写体现的是一种自然之风，将人们对自然和美好生活的向往展现出来，使人们内心深层次情感释放出来。二是梅那里调。歌曲以缓慢音调、轻松节拍表达歌曲内容，达到抒发情感的目的。该类歌曲中很多歌词都是对以往的追忆，其中会带有一些感伤色彩。三是愁心歌调。代表作有《山念佛》《难逢歌》，该类型的歌曲中长音应用較为普遍，给人一种浑厚之感，听后可激发人们的激情，一般用来抒发爱国情怀。
3.2节奏、节拍
朝鲜族歌曲欢快、简洁，存在丰富的层次变化。朝鲜族歌曲歌词的表达完全是以朝鲜语表达的，之后再通过语短声长法的表现形式，展现其中内涵，凸显创作者想要表达的核心思想。这种表现方法的优势在于层次分明，节拍和节奏感较强，容易带动人们的情绪。如最具代表性的《阿里郎》这首歌曲，“啊”这一字采用的是长音表现，“里郎”则是采用短音表现，通过长短音节的科学转换，使得整首歌听上去更具逻辑性，音节组织更加紧密，旋律感更强。
朝鲜族歌曲表现中，节奏节拍的展现需要从歌词、意境等方面予以综合分析，不一定完全是先长后短的表现形式，创作者会根据自身喜好作出科学变化，使朝鲜族歌曲具有更加多元化的变化特征，增强歌曲表现力和影响力。即使是同一首歌，也可以采取两种方式对长短变化的节奏加以展现，即科学应用固有的长短特点，获得不断改变的韵律与节奏形态。
如《阿里郎》这首歌就有不同的演唱版本，曲调、节奏节拍的变化存在明显差异，使得歌曲表现更加丰富，内涵和情感的凸显更加多样。正音音阶调试能够突显朝鲜族歌曲的民族风格。采取平调或界面调的方式，可将朝鲜族歌曲与其他歌曲加以区分，并将其具备的民族特征展现出来。同时音调的科学调整，歌曲自身旋律也会发生较大变化，层次色彩会有所不同，这样表现出来的歌曲艺术性更强，让人在欣赏过程中了解到不一样的文化特色。
从朝鲜族歌曲节拍的分析可知，多数歌曲都是采用三拍或复合拍形式的，节奏韵味更强，可以很好的展现民族风格特色。朝鲜族歌曲是通过长短音节进行区分，增强歌曲节奏感和韵律感的，将三拍或复合拍与长短音形式结合起来，能够彰显朝鲜族语言的韵律美。人民在创造音乐中充满智慧，利用歌曲传达情感的过程，也形成了独特的音乐艺术风格。
3.3创作调试
朝鲜族歌曲创作中，可将调式划分为平调和界面调两种情况，在此基础上展开细致划分，又可分为上平调、平界面调、下界面调、平调与界面调这五种情况，类似于我国汉语音调的五音。且这五种音调各有各的特色，功能与色彩也存在明显不同，丰富了朝鲜族歌曲的民族特色，展现不一样的创作特征。在朝鲜族歌曲创作中，不同调试方式的选用还能够体现独特的地域特点。这是因为在创作过程中，创作者习惯于将自己的经验、生活习惯融入其中，再配合歌词和音调的变化，体现不同的民族色彩，展现不同的民族风格。值得注意的是，在创作过程中，需处理好调试与音级间的关系，做好节奏的科学把控，以免影响整首歌曲的表现效果。
平调调试中一般以二度音节为基准，要求创作中将纯音程和大音程间的关系进行科学调控，构建独特的歌曲旋律，实现情感的抒发。如《青春歌》中，展现了清新的听觉效果。针对界面调分析，一般是连接二度和四度的调式，在创作中形成特有的旋律感。在如此调式下表达含蓄的歌曲，抒情的歌声会给人带来一种震撼感。
3.4曲式
曲式是进行歌曲旋律展现的重要部分，是由若干小节共同构成的，曲式设计的合理性，不仅能够增强歌曲表现的顺畅性，带动观众情绪，还能进一步展现歌曲民族风格，突显歌曲代表性。以《阿里郎》这首歌为例，其曲式的形成是依靠简单的、基础的乐句构成的，句子分为上下两部分，便于观众进一步剖析和欣赏，了解其表现的深层次含义;再比如歌曲《花》中，采用一个乐句曲式;在《乌龟歌》中，使用上下相对应的乐句曲式。这些乐句曲式均是以简单基础组成的，歌曲朗朗上口。
另外，在朝鲜族歌曲创作中也有选用三个乐句的，虽然属于非正规方式，但创作歌曲的独特性较强，在民族风格凸显上起到重要作用。如《农夫歌》中，具体是对前面两句内容有效摘取形成第三句，之后在处理乐感过程中变化节奏和音域，形成全新的乐段，令人体会到变化，增强听觉魅力。在创作中还包括四个乐句的曲式表现形式。再比如《阿里郎》中，第三句和第四句可直接变换成第一和第二乐句，在乐句重复过程中借助不同音调、节奏等的变化，展现不一样的曲式风格，凸显其独特性。
4朝鲜族歌曲民族化与现代化的融合发展
朝鲜族歌曲具有民族性、大众性和世界性的特征，这一特征决定了朝鲜族歌曲不能够单纯的在本族内发展。而如果不能做到歌曲与时代的结合，那么朝鲜族歌曲的传承和发展也将不会具有世界性的特征。若想朝鲜族歌曲被更多人知道和喜爱，就要做好歌曲民族化与现代化的有机融合，将其具备的民族风格打上现代化特征，以扩大朝鲜族歌曲传播范围，让更多人通过歌曲了解到朝鲜族的文化和历史。
朝鲜族歌曲以三拍、长短为基础，具有的律动感较强。将朝鲜族歌曲与现代歌曲形式良好融合，能够以全新的方式对歌曲加以创新和调整，让人们在欣赏歌曲过程中，更好的进行深层次内容的了解，感受其艺术魅力所在。例如，脍炙人口的《阿里郎》，在民族风格的基础上与节奏布鲁斯形式结合，节奏布鲁斯与朝鲜族歌曲都讲究节奏和节拍，所以两者结合后别有一番情趣。朝鲜族歌手金润吉将节奏布鲁斯版本的《阿里郎》唱红了大江南北，这证明了中国朝鲜族歌曲现代化的成功。
在对传统朝鲜族歌曲实行创新改造过程中，朝鲜族歌曲的创新与中国元素的融入是同步进行的，通过对现代歌曲流行元素的借鉴和应用，打破了朝鲜族歌曲传统创作中存在的束缚，在原有歌颂性、吟唱化作用基础上，突显歌曲包容性和文化特征，歌曲所营造的意境也更加丰富，情感上的传递也更加流畅，促进歌曲与人们的沟通交流，展现朝鲜族歌曲的艺术魅力。如《兰花指》这首歌，就是传统朝鲜族歌曲与现代文化和流行歌曲形式重新组合而成的，既彰显出民族文化与风格特色，又具备时代特点，为朝鲜族歌曲发展提供了更加广阔的空间和机遇。
5结语
希望上文的论述可帮助相关人员了解朝鲜族歌曲的民族风格，为日后朝鲜族歌曲的研究提供可靠依据和支持，实现朝鲜族歌曲的创新与发展，进而促进中国文化的传承与进步，让更多人了解朝鲜族文化。
参考文献
[1]安雯.朝鲜族歌曲的民族风格表现形式[J].黄河之声，2019，000（002）
[2]张玉茹.浅析朝鲜族民歌演唱风格[D].上海师范大学，2020
[3]陈彦霏.长与短的朝鲜族风情——权吉浩钢琴曲《长短组合》的节奏研究[J].当代音乐，2019，000（010）
作者简介：李光宇 ，男（1995.2--），延吉市人，研究生，延边大学 艺术学院;研究方向：中国少数民族艺术。
（延边大学 艺术学院）