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在大众的眼中， 家畜们平凡无奇，很难与美丽的鸟兽虫鱼相提并论。但竟有那么几个“胆大”的画家，将这些“丑角”视作绘画的“模特”，吸引了世人的眼眸。
千姿石态的驴
宋代画家朱子明画驴的由来非常有趣，有一天，微服出访的皇帝宋徽宗在街市上闲逛，忽然发现有人贩卖以驴为题的画，便问随从：“天下何人画驴最好？”随从不知，急忙四下打听，正好打听到朱子明的同行身上。这些同行嫉贤妒能，误以为皇帝对驴画不悦，便谎称天底下就属朱子明画驴最好。
就这样，本是一位功底深厚的山水画家被皇帝招进宫去专门画起了驴子。朱子明潜心钻研，先后画了数百幅驴作，深得皇上赏识。真是“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”。令那些污蔑者始料不及的是朱子明竟然因此成名，成了响当当的“天下第一画驴人”。
与朱子明相反，当代画家黄胄画驴完全出于个人的爱好。起伏跌宕的人生让黄胄与驴为友，驴子给他提供了无限的创作灵感，以致他发出“驴比人好”的感慨。
黄胄画驴手法简练、传神， 常删去繁琐的细节，弱化立体视觉感受，突出动物的灵动性和笔墨的自由流特点，开辟了水墨动物画的新纪元。在《少女赶驴图》《老汉牧驴图》《群驴图》等作品中，驴子们千姿百态，栩栩如生。
饱蘸激情的马
著名画家徐悲鸿以画马闻名于世，他笔下的《奔马》四踢腾空，鬃尾毛发耸立，恣意奔驰。他将中国画大写意的线条与西洋的明暗技法巧妙结合起来，使得画作显出中国画的骨法用笔，又有强烈的立体效果，画面墨色淋漓，用笔粗放、气势磅礴，在中国画中独树一帜。
徐悲鸿画马，饱蘸高昂的爱国热情。在《奔马》这幅作品中，题跋就写有“第二次长沙会战忧心如焚”，表达了他内心的忧虑。在另一幅作品《群马图》中题跋“鄂北大捷豪兴勃发”，徐悲鸿以画马来抒发对战役胜利的喜悦之情。在抗美援朝时期，他还特地为志愿军战士绘制了一幅奔马图，激励前方将士奋勇杀敌。
风格迥异的牛
在北京故宫博物院内，珍藏着一幅国家级绘画瑰宝——《五牛图》，作者是唐代画家韩混。画中的五头牛形似而意迥。每头牛的形态、胖瘦、动作、犄角各不相同。全画虽然只有两种主色调，给人的感觉却是丰富多彩的。这幅画还有个最大的特点：能从牛身上看到一种感情。从它们不同的姿势和眼神，我们可以感受到它们憨诚、健壮、朴厚、执拗、勤奋的性格。
戴嵩是韩混的弟子，他画的牛则充满好斗的色彩。在《斗牛图》中，一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、棕毛，生动传神地绘出斗牛的肌肉张力＼逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势，牛之野性和凶顽尽显笔端。
与韩混师徒不同，当代画家李可染笔下的牛更显稚拙、淳朴，他创作的《九牛图》布局超常舒展，“书如画”“画如写”的特点显得尤其鲜明。勾蹄写角的苍劲笔线，强化情态、意态的墨块、墨面，使九牛与上方题跋的书法美融为一体。
千姿石态的驴
宋代画家朱子明画驴的由来非常有趣，有一天，微服出访的皇帝宋徽宗在街市上闲逛，忽然发现有人贩卖以驴为题的画，便问随从：“天下何人画驴最好？”随从不知，急忙四下打听，正好打听到朱子明的同行身上。这些同行嫉贤妒能，误以为皇帝对驴画不悦，便谎称天底下就属朱子明画驴最好。
就这样，本是一位功底深厚的山水画家被皇帝招进宫去专门画起了驴子。朱子明潜心钻研，先后画了数百幅驴作，深得皇上赏识。真是“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”。令那些污蔑者始料不及的是朱子明竟然因此成名，成了响当当的“天下第一画驴人”。
与朱子明相反，当代画家黄胄画驴完全出于个人的爱好。起伏跌宕的人生让黄胄与驴为友，驴子给他提供了无限的创作灵感，以致他发出“驴比人好”的感慨。
黄胄画驴手法简练、传神， 常删去繁琐的细节，弱化立体视觉感受，突出动物的灵动性和笔墨的自由流特点，开辟了水墨动物画的新纪元。在《少女赶驴图》《老汉牧驴图》《群驴图》等作品中，驴子们千姿百态，栩栩如生。
饱蘸激情的马
著名画家徐悲鸿以画马闻名于世，他笔下的《奔马》四踢腾空，鬃尾毛发耸立，恣意奔驰。他将中国画大写意的线条与西洋的明暗技法巧妙结合起来，使得画作显出中国画的骨法用笔，又有强烈的立体效果，画面墨色淋漓，用笔粗放、气势磅礴，在中国画中独树一帜。
徐悲鸿画马，饱蘸高昂的爱国热情。在《奔马》这幅作品中，题跋就写有“第二次长沙会战忧心如焚”，表达了他内心的忧虑。在另一幅作品《群马图》中题跋“鄂北大捷豪兴勃发”，徐悲鸿以画马来抒发对战役胜利的喜悦之情。在抗美援朝时期，他还特地为志愿军战士绘制了一幅奔马图，激励前方将士奋勇杀敌。
风格迥异的牛
在北京故宫博物院内，珍藏着一幅国家级绘画瑰宝——《五牛图》，作者是唐代画家韩混。画中的五头牛形似而意迥。每头牛的形态、胖瘦、动作、犄角各不相同。全画虽然只有两种主色调，给人的感觉却是丰富多彩的。这幅画还有个最大的特点：能从牛身上看到一种感情。从它们不同的姿势和眼神，我们可以感受到它们憨诚、健壮、朴厚、执拗、勤奋的性格。
戴嵩是韩混的弟子，他画的牛则充满好斗的色彩。在《斗牛图》中，一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、棕毛，生动传神地绘出斗牛的肌肉张力＼逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不可挡的气势，牛之野性和凶顽尽显笔端。
与韩混师徒不同，当代画家李可染笔下的牛更显稚拙、淳朴，他创作的《九牛图》布局超常舒展，“书如画”“画如写”的特点显得尤其鲜明。勾蹄写角的苍劲笔线，强化情态、意态的墨块、墨面，使九牛与上方题跋的书法美融为一体。