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他们是普通人，但又区别于普通人；他们不是明星，却又像明星一样，有很高的社会关注度，他们是一个特殊的“亚明星”群体。从他们身上，可以看到一种社会责任感，一种客观、公正、勇敢、坚韧、求实的记者精神。
作为普通观众的眼睛
安徽电视台的《记者档案》是一档以记者为嘉宾的新闻谈话类节目。开播4年来的200多期节日中，通过记者讲述酸甜苦辣的采访经历，他们鲜活的个性、令人景仰的人格魅力和职业精神淋漓尽致地展现在观众面前，栏目也因此受到社会的广泛关注。不少高校相关专业的学生和教师还以《记者档案》制作播出的节目为资料，组织教学和论文写作。
节目在题材规模上不断拓展，既注重明星记者的个人魅力，也关注普通记者所揭示的新闻事件的社会影响；在形式上也不断寻求突破，根据题材和访谈对象的不同特点，既有一对一的访谈，也有一对二的对话。记者们走进节目，讲述自己在职业生涯中的亲身经历，或以情感人，或以事惊人。
《记者档案》得到了很多关注新闻、关注记者群体的观众的支持，在他们的眼中，记者是一个具有传奇色彩的职业，能看到普通人可能一生都不会经历的事件，能在他人的事件和故事中经历丰富多彩的人生，甚至在某种意义上，记者是普通观众的眼睛，观众能通过记者的视野去看世界、看社会、看时代。因此，记者的故事对于普通观众来说，拉近了他们与外部世界的距离，他们通过感受记者的感受来体味犹如自己在场其实离自己很遥远的新闻事件。观众中还有相当一部分是新闻工作者，作这同行，他们对节日多了一份亲近感，也多了一份关注。
揭开记者神秘面纱
2002年10月21日，新版安徽卫视推出这个全新的谈话节目的时候，对于观众来说，谈话节目早已不是什么新鲜菜肴，各电视台的谈话节目已经没有了前几年的风光与辉煌。在话题枯竭和收视率下降的双重夹击下，电视人正在为如何振兴谈话节目而冥思苦想。安徽卫视恰逢其时推出全国第一个以记者为嘉宾、以新闻背景为主要素材的新闻性谈话节目，正是试图解开这道难题。
回忆起《记者档案》诞生的过程，制片人叶成群颇有感慨。美国有个电视节目叫《会见新闻界》，每次都会请大型企业的负责人和许多媒体记者面对面，谈有关企业理念的话题。受到启发，叶成群想到是否可以在国内做一档谈话节目，反其道而行之，把记者当成主角，和全国的观众面对面，一起“解密新闻背后的精彩故事，品味记者生涯酸甜苦辣”，这个想法很快得到了台里领导的支持，并于1999年拿出了初步方案，但因为当时时机不成熟，方案并没有付诸实施。2002年安徽卫视进行大改版的时候，台领导旧事重提，于是经过3年的孕育，当初的方案又进一步进行了完善，《记者档案》——一个聚焦记者的节日诞生。刚开始这个节目准备叫《第一时间》，应当说这个名字更能突出节目的新闻性，但缺点是容易被观众理解为新闻报道性的栏目，后来改成了《记者档案》，虽然冲击力弱r一点，显得有些平和，但从栏目定位准确、凸显节目厚度的角度看却是再恰当不过。
在对节目进行定位之后，他们确定了这档节目的视角：一是要通过现场访谈和电视片、照片等新闻背景资料相结合的方式揭密新闻背后的精彩故事，再现新闻事件台前幕后的点点滴滴；二是要揭开名记者的神秘面纱，展示他们各自的职业经历和智慧人生。叶成群说，新闻每天都在发生，优秀的记者也层出不穷，这档节目不仅具有闪亮的卖点，更有着取之不竭的丰富资源。“我们这个栏目就是要为中国的名记者建立档案，将他们的成就载入史册!”
为了保证节目的质量，每档节目前期至少要经过十天以上的预采，编导人员和每位嘉宾一对一聊天，对他们的经历、家庭背景进行全方位的了解，以做到胸有成竹。在制作节目时，摄制组远赴各地掌握大量的嘉宾第一手资料，努力为节目增添生动的现场感。“万事开头难”，从设想方案到节目推出到打响品牌，《记者档案》像所有初创节目一样，一步一个脚印走了过来。节目遇到的第一个困难是，很难邀请嘉宾。记者们总是很忙碌，经常是约好时间，却在录制之前接到嘉宾的电话，临时改期。比如编导最初和唐师曾接触，因为他早年在伊拉克采访时受过核辐射，身体状况一直不大好，每天的行程又都排得满满的，约了三四次才能见到一面。这时，中国记者协会帮了栏目组的大忙，经过他们的牵线搭桥，第一批嘉宾走进了摄影棚。
《亲历小鹰号》的主角胡晓明是新中国历史上第一个受美国邀请的随军记者。伊拉克战争期间，他在美军“小鹰号”航空母舰上采访了35天。《记者档案》主编舒翎找到他，在沟通中发现胡晓明是一个不善言谈的人，“在这个节目中，记者的个人魅力主要是通过谈话展现出来的。本人一定要善于表达，这样才可能和主持人有碰撞。当时我很着急，怎么办?后来我们发现一个细节：胡晓明去伊拉克的时候怀揣着儿子的照片。我们从这个细节入手和他谈，一下子就把他的谈话欲望激了起来。”做那期节目的时候胡晓明带了两样道具，一个是他去伊拉克的登机牌，一个是他在飞行甲板上穿的救生衣。
栏目组遇到的另一个困难就是录制节目场地的问题。刚开始他们准备在安徽录制节目，很快发现设想难以施行，应约的记者们很难抽出几天时间去做一期节目，而他们聘请的原央视《对话》节目主持人张蔚每次去安徽主持节目也很有困难。报告打上去后，台领导当机立断，栏目组移师北京。到北京后，面对每次录制高昂的费用，栏目组感到难以承受，于是台里又为了方便节目的摄制在北京买了两套公寓。为节省租用演播室每天8000元的费用，一个月的4期节目一起录制。每次录节目时4期嘉宾齐聚，轮流和主持人对谈，没有轮到的在台下当观众。
如今4年过去，栏目组经历了从安徽到北京，再从北京回安徽的“迁徙”，主持人也经历了从张蔚到董倩再到许可的变化。没有变化就没有进步，没有进步就不能取胜。对于将来，制片人叶成群有着更多的打算，适逢安徽卫视全面改版，《记者档案》也正面临新的挑战，节目从形态到播出的编排、扩版，节日内容与观众、网民的互动延伸，与广告市场的对接等等，都需要更多更全面深入策划。栏目组还想要筹划在上海和广州等城市开辟新的拍摄基地，将邀请的记者范围再扩大，把《记者档案》办成南北呼应的全国性品牌节目。
拆掉媒体神秘院墙
栏目组克服了节目制作初期的诸多困难，2002年终于获得了回报，《记者档案》节目获得了安徽新闻奖一等奖、中国新闻奖二等奖，这次获奖给了栏目组全体成员极大的信心和鼓舞，为r节目他们付出了很多，但品尝到的甘甜还是让他们更加义无返顾地继续投身于“档案”。自此，《记者档案》每年都收获着各种重大奖项，并成为业内一朵奇葩。
题材的独特与丰富、嘉宾的魅力与高度、形式的活跃与多样 化为节目带来了很高的美誉度和收视率，据调查机关统计，2003年度节目的全国收视率在全台的自办栏目中名列第二，2004年度亦名列前茅。
《记者档案》与其他谈话栏目的不同在于定位明确。记者群体是旗帜鲜明的“分众化”收视路线，因栏目资源的单一性和其具有的独特挖掘潜力，而使同类节目无法类比和“克隆”。同时，栏目对电视访谈节目与电视谈话节目的有机结合，在叙述事件的基础上自然流露情感和表现理性，以“事”为本。和谈话节目相比，访谈类节目更接近把采访特定人物的过程搬到现场。大致有“叙事”与“立人”两种倾向。前者往往聚焦新闻事件，采访专家学者或某事件的当事人，请他们陈述事件后分析事件，比如《时空连线》；后者更加侧重展现被访谈者独特的内心世界与人格魅力，通过“事”认识“人”，比如《东方之子》。从形式上看，《记者档案》既是谈话又是采访，其广告词“揭秘新闻幕后精彩故事，品味记者生涯酸甜苦辣”，其实透露了“叙事”和“立人”两条线索。以叙事为主线的节目存《惊险时刻》、《镜头下的希望工程》、《生死阿富汗》、《调查龙胆泻肝丸》、《调查西安体彩宝马案》……以立人为主线的节目有：《李响的理想》、《行者唐师曾》、《记者张越》、《采访白岩松》……这也是《记者档案》栏目对电视谈话节日的一种探索
中华全国新闻工作者协会书记处书记李存厚曾这样评价《记者档案》：“对这档节日，找个人有两点体会： ·是我觉得这档节目的创意好、形式好、定位好。尤其是在众多防谈节目多以娱乐明星、各界优秀人物为嘉宾的现状下，这种以记者访记者的节目是独此一家；二是定位很准，就是以记者为采访对象：200多期的受访记者中，不仅包括中央媒体的记者，还包括省级、地市级的记者，这就使得内容很宽泛。”
中央电视台总编室研究处副处长王莆则说：“从节目形式来看，《记者档案》已经是一个规范大气且比较轻松成熟的电视谈话栏目。从第·期节目开始，我们就可以看到它对现场的整体控制、话题的设置、老道的手法，包括主持人、镜头的剪辑、节奏的把握和背景资料的使用。到现在为止，它仍然保持了这种风格。《记者档案》有着鲜明的特征，其中包括平实的记者型主持人，主持人显现了记者的本色，更快地还原到了其最初的角色设置。《记者档案》成了一个窗口，对新闻媒体起到r‘拆墙透绿’的作用，拆掉了媒体从前构筑的神秘院墙，让观众更加了解我们的媒体和记者。”
作为普通观众的眼睛
安徽电视台的《记者档案》是一档以记者为嘉宾的新闻谈话类节目。开播4年来的200多期节日中，通过记者讲述酸甜苦辣的采访经历，他们鲜活的个性、令人景仰的人格魅力和职业精神淋漓尽致地展现在观众面前，栏目也因此受到社会的广泛关注。不少高校相关专业的学生和教师还以《记者档案》制作播出的节目为资料，组织教学和论文写作。
节目在题材规模上不断拓展，既注重明星记者的个人魅力，也关注普通记者所揭示的新闻事件的社会影响；在形式上也不断寻求突破，根据题材和访谈对象的不同特点，既有一对一的访谈，也有一对二的对话。记者们走进节目，讲述自己在职业生涯中的亲身经历，或以情感人，或以事惊人。
《记者档案》得到了很多关注新闻、关注记者群体的观众的支持，在他们的眼中，记者是一个具有传奇色彩的职业，能看到普通人可能一生都不会经历的事件，能在他人的事件和故事中经历丰富多彩的人生，甚至在某种意义上，记者是普通观众的眼睛，观众能通过记者的视野去看世界、看社会、看时代。因此，记者的故事对于普通观众来说，拉近了他们与外部世界的距离，他们通过感受记者的感受来体味犹如自己在场其实离自己很遥远的新闻事件。观众中还有相当一部分是新闻工作者，作这同行，他们对节日多了一份亲近感，也多了一份关注。
揭开记者神秘面纱
2002年10月21日，新版安徽卫视推出这个全新的谈话节目的时候，对于观众来说，谈话节目早已不是什么新鲜菜肴，各电视台的谈话节目已经没有了前几年的风光与辉煌。在话题枯竭和收视率下降的双重夹击下，电视人正在为如何振兴谈话节目而冥思苦想。安徽卫视恰逢其时推出全国第一个以记者为嘉宾、以新闻背景为主要素材的新闻性谈话节目，正是试图解开这道难题。
回忆起《记者档案》诞生的过程，制片人叶成群颇有感慨。美国有个电视节目叫《会见新闻界》，每次都会请大型企业的负责人和许多媒体记者面对面，谈有关企业理念的话题。受到启发，叶成群想到是否可以在国内做一档谈话节目，反其道而行之，把记者当成主角，和全国的观众面对面，一起“解密新闻背后的精彩故事，品味记者生涯酸甜苦辣”，这个想法很快得到了台里领导的支持，并于1999年拿出了初步方案，但因为当时时机不成熟，方案并没有付诸实施。2002年安徽卫视进行大改版的时候，台领导旧事重提，于是经过3年的孕育，当初的方案又进一步进行了完善，《记者档案》——一个聚焦记者的节日诞生。刚开始这个节目准备叫《第一时间》，应当说这个名字更能突出节目的新闻性，但缺点是容易被观众理解为新闻报道性的栏目，后来改成了《记者档案》，虽然冲击力弱r一点，显得有些平和，但从栏目定位准确、凸显节目厚度的角度看却是再恰当不过。
在对节目进行定位之后，他们确定了这档节目的视角：一是要通过现场访谈和电视片、照片等新闻背景资料相结合的方式揭密新闻背后的精彩故事，再现新闻事件台前幕后的点点滴滴；二是要揭开名记者的神秘面纱，展示他们各自的职业经历和智慧人生。叶成群说，新闻每天都在发生，优秀的记者也层出不穷，这档节目不仅具有闪亮的卖点，更有着取之不竭的丰富资源。“我们这个栏目就是要为中国的名记者建立档案，将他们的成就载入史册!”
为了保证节目的质量，每档节目前期至少要经过十天以上的预采，编导人员和每位嘉宾一对一聊天，对他们的经历、家庭背景进行全方位的了解，以做到胸有成竹。在制作节目时，摄制组远赴各地掌握大量的嘉宾第一手资料，努力为节目增添生动的现场感。“万事开头难”，从设想方案到节目推出到打响品牌，《记者档案》像所有初创节目一样，一步一个脚印走了过来。节目遇到的第一个困难是，很难邀请嘉宾。记者们总是很忙碌，经常是约好时间，却在录制之前接到嘉宾的电话，临时改期。比如编导最初和唐师曾接触，因为他早年在伊拉克采访时受过核辐射，身体状况一直不大好，每天的行程又都排得满满的，约了三四次才能见到一面。这时，中国记者协会帮了栏目组的大忙，经过他们的牵线搭桥，第一批嘉宾走进了摄影棚。
《亲历小鹰号》的主角胡晓明是新中国历史上第一个受美国邀请的随军记者。伊拉克战争期间，他在美军“小鹰号”航空母舰上采访了35天。《记者档案》主编舒翎找到他，在沟通中发现胡晓明是一个不善言谈的人，“在这个节目中，记者的个人魅力主要是通过谈话展现出来的。本人一定要善于表达，这样才可能和主持人有碰撞。当时我很着急，怎么办?后来我们发现一个细节：胡晓明去伊拉克的时候怀揣着儿子的照片。我们从这个细节入手和他谈，一下子就把他的谈话欲望激了起来。”做那期节目的时候胡晓明带了两样道具，一个是他去伊拉克的登机牌，一个是他在飞行甲板上穿的救生衣。
栏目组遇到的另一个困难就是录制节目场地的问题。刚开始他们准备在安徽录制节目，很快发现设想难以施行，应约的记者们很难抽出几天时间去做一期节目，而他们聘请的原央视《对话》节目主持人张蔚每次去安徽主持节目也很有困难。报告打上去后，台领导当机立断，栏目组移师北京。到北京后，面对每次录制高昂的费用，栏目组感到难以承受，于是台里又为了方便节目的摄制在北京买了两套公寓。为节省租用演播室每天8000元的费用，一个月的4期节目一起录制。每次录节目时4期嘉宾齐聚，轮流和主持人对谈，没有轮到的在台下当观众。
如今4年过去，栏目组经历了从安徽到北京，再从北京回安徽的“迁徙”，主持人也经历了从张蔚到董倩再到许可的变化。没有变化就没有进步，没有进步就不能取胜。对于将来，制片人叶成群有着更多的打算，适逢安徽卫视全面改版，《记者档案》也正面临新的挑战，节目从形态到播出的编排、扩版，节日内容与观众、网民的互动延伸，与广告市场的对接等等，都需要更多更全面深入策划。栏目组还想要筹划在上海和广州等城市开辟新的拍摄基地，将邀请的记者范围再扩大，把《记者档案》办成南北呼应的全国性品牌节目。
拆掉媒体神秘院墙
栏目组克服了节目制作初期的诸多困难，2002年终于获得了回报，《记者档案》节目获得了安徽新闻奖一等奖、中国新闻奖二等奖，这次获奖给了栏目组全体成员极大的信心和鼓舞，为r节目他们付出了很多，但品尝到的甘甜还是让他们更加义无返顾地继续投身于“档案”。自此，《记者档案》每年都收获着各种重大奖项，并成为业内一朵奇葩。
题材的独特与丰富、嘉宾的魅力与高度、形式的活跃与多样 化为节目带来了很高的美誉度和收视率，据调查机关统计，2003年度节目的全国收视率在全台的自办栏目中名列第二，2004年度亦名列前茅。
《记者档案》与其他谈话栏目的不同在于定位明确。记者群体是旗帜鲜明的“分众化”收视路线，因栏目资源的单一性和其具有的独特挖掘潜力，而使同类节目无法类比和“克隆”。同时，栏目对电视访谈节目与电视谈话节目的有机结合，在叙述事件的基础上自然流露情感和表现理性，以“事”为本。和谈话节目相比，访谈类节目更接近把采访特定人物的过程搬到现场。大致有“叙事”与“立人”两种倾向。前者往往聚焦新闻事件，采访专家学者或某事件的当事人，请他们陈述事件后分析事件，比如《时空连线》；后者更加侧重展现被访谈者独特的内心世界与人格魅力，通过“事”认识“人”，比如《东方之子》。从形式上看，《记者档案》既是谈话又是采访，其广告词“揭秘新闻幕后精彩故事，品味记者生涯酸甜苦辣”，其实透露了“叙事”和“立人”两条线索。以叙事为主线的节目存《惊险时刻》、《镜头下的希望工程》、《生死阿富汗》、《调查龙胆泻肝丸》、《调查西安体彩宝马案》……以立人为主线的节目有：《李响的理想》、《行者唐师曾》、《记者张越》、《采访白岩松》……这也是《记者档案》栏目对电视谈话节日的一种探索
中华全国新闻工作者协会书记处书记李存厚曾这样评价《记者档案》：“对这档节日，找个人有两点体会： ·是我觉得这档节目的创意好、形式好、定位好。尤其是在众多防谈节目多以娱乐明星、各界优秀人物为嘉宾的现状下，这种以记者访记者的节目是独此一家；二是定位很准，就是以记者为采访对象：200多期的受访记者中，不仅包括中央媒体的记者，还包括省级、地市级的记者，这就使得内容很宽泛。”
中央电视台总编室研究处副处长王莆则说：“从节目形式来看，《记者档案》已经是一个规范大气且比较轻松成熟的电视谈话栏目。从第·期节目开始，我们就可以看到它对现场的整体控制、话题的设置、老道的手法，包括主持人、镜头的剪辑、节奏的把握和背景资料的使用。到现在为止，它仍然保持了这种风格。《记者档案》有着鲜明的特征，其中包括平实的记者型主持人，主持人显现了记者的本色，更快地还原到了其最初的角色设置。《记者档案》成了一个窗口，对新闻媒体起到r‘拆墙透绿’的作用，拆掉了媒体从前构筑的神秘院墙，让观众更加了解我们的媒体和记者。”