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古往今来，好的文章文字不一，内容有别，而情志相类，义理也常趋一致。写文章，就是剪生活事，发真性情，喻至正理。
举凡感人至深的文字，多数呈现出细小化与生活味的特点。文章有气象的大小，但最能打动人心的，却常常都是着眼于柴米油盐等小事的文字。可以说，生活经验就是最好的写作源泉。
那么，怎样才能把冗杂而平淡的生活琐事润色成一篇好的文章呢？这就需要我们在写作时候对生活经验进行适当的艺术加工，把它变成适合表情达意的可用之“材”。
一、阐述含蓄而又深刻的写作意图
我们经历或看到的事情，总是一种客观的存在，但心中的认知评判却因人而异，所以同一個事件在不同的人心中就有不同的界定。有了鲜明的写作意图，对这件事的陈述就有了聚焦点，在表达的时候就有了一个轴心，有了独特的情感寄托和观点态度。以写落魄文人为例，因为意在讽刺，吴敬梓就把范进树成了典型的靶子，而鲁迅对制度和人性的深刻认识以及他强烈的唤醒意识，促使他把孔乙己塑造成了一个让人既同情又生厌的角色。所以说，写作的意图就是目的地，目的地不同，文章也就呈现出不同的格局。
二、意图不宜明说，需要巧妙潜藏
渗透在文章的字里行间或者在结尾卒章显志是最常见的方法，有时候题目就是点睛之笔。比如艾青以《我爱这土地》为题目，就是直言热爱家国热爱人民的深挚情感。有时候，意图流淌于字里行间。如鲁迅的《孔乙己》，只有仔细琢磨，才能透过字面，感受到作者的的忧愤、怜悯和悲鸣。有的时候，则在文章的最后翘尾升华。比如丁立梅的《吊在井桶里的苹果》一问一答，揭示父爱深沉这一主题。大体来说，文章的写作意图不适合在开头就直白告知，缺乏了含蓄美，也就让读者丧失了继续深入文本的兴趣。
三、设计巧妙的开端收束
开端收束是一篇文章的头脚。头不能大，太大了就容易使结构失衡；头要开的巧妙别致，容易让人产生亲近之感，作品才可以快速吸引读者，促使其进一步阅读。收束是脚，脚要立稳，文章才会有厚实感，才会让读者品出绵延不尽的味道。怎样让开头变得巧妙别致呢？可以用以下的方式。
四、以景物描写烘托气氛
如，鲁迅的《风筝》的第一段写积雪黑树秃枝映衬下的风筝，一下子就使全文笼罩在一种阴郁的气氛中。契诃夫的《变色龙》首段的社会环境描写，也非常含蓄的折射出当时萧条的经济状况，为下文写首饰匠赫留金的无聊逗狗提供了合理性。借用警句俗语一类的名句，引出话题或故事，如，丁立梅的《吊在井桶里的苹果》开头就引用了一句俗语“女儿是父亲前世的情人”。讲述一个合适的寓言或故事，比如林清玄的《清白与乌黑》开头援引宋朝长安太守刘贡父巧妙断案的故事入题。开篇设置悬念，增加吸引力。
五、画龙点睛，卒章显志
在文章结束时点明中心，升华全篇。如，鲁迅的《雪》中那句“是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”骤然中止，留下空白，发人深省。比如冯骥才的《挑山工》尾段“从泰山回来，我画了一幅画——在陡直的似乎没有尽头的山道上，一个穿红背心的挑山工给肩头的重物压弯了腰，他一步一步地向上登攀。这幅画一直挂在我的书桌前，因为我需要它。”写了这幅画，却没有再写为什么需要，其他的一切，都留给读者去联想思考。强烈抒情，激荡人心。
六、进行恰当的剪裁取舍
文章的结构是体貌，匀称的体貌才会使文章产生形式上的美感，形式的美感可以让读者感受到文章的外在美，得到直接的审美愉悦，因而一定要注重内容的取舍，切忌写成流水账。剪裁取舍的原则是为写作意图服务，中心突出，详略分明。亦即什么样的中心主旨，决定了怎样的内容取舍，写有用的、典型的、新颖的为中心服务的内容。以路上看见一个人摔倒为例，想表现这个人的粗心大意，就要多写本人的日常行事风格及摔倒前的鲁莽，如果想表现路人的爱心，就要缩减描写本人的文字，而要更多着笔助人者的言行举止了。
七、运用精彩的细节描写
细节描写就如显微镜一样，让一些看似平淡的生活能够更为清晰的呈现在读者面前，散漫的的内容聚焦化，快速的过程延缓化，细小的情节放大化。比如朱自清在《背影》里对父亲上下月台的动作的细化，鲁迅在《从百草园到三味书屋》中对冬天捕鸟动作的展现，都是非常精彩的细节雕琢。
八、有效借助表现手法
鲁迅的《故乡》中对前后二十年故乡状貌变化的比照呈现，契诃夫的《变色龙》中对奥楚蔑洛夫前后态度转换的夸张描写，均属运用对比手法来突出表现主题。张晓风的《行道树》则借助象征手法表现对奉献精神的讴歌。鲁迅的《阿长与山海经》中借助的欲扬先抑手法突出阿长容貌丑陋，却心灵善美的主题。
总而言之，我们要写出令人欣赏的好文章，就一定要立足生活，并且能够用巧妙的艺术手法把生活经验升格为写作素材，让它聚焦一个中心，呈现一种韵致，寄托丰富的情感。
举凡感人至深的文字，多数呈现出细小化与生活味的特点。文章有气象的大小，但最能打动人心的，却常常都是着眼于柴米油盐等小事的文字。可以说，生活经验就是最好的写作源泉。
那么，怎样才能把冗杂而平淡的生活琐事润色成一篇好的文章呢？这就需要我们在写作时候对生活经验进行适当的艺术加工，把它变成适合表情达意的可用之“材”。
一、阐述含蓄而又深刻的写作意图
我们经历或看到的事情，总是一种客观的存在，但心中的认知评判却因人而异，所以同一個事件在不同的人心中就有不同的界定。有了鲜明的写作意图，对这件事的陈述就有了聚焦点，在表达的时候就有了一个轴心，有了独特的情感寄托和观点态度。以写落魄文人为例，因为意在讽刺，吴敬梓就把范进树成了典型的靶子，而鲁迅对制度和人性的深刻认识以及他强烈的唤醒意识，促使他把孔乙己塑造成了一个让人既同情又生厌的角色。所以说，写作的意图就是目的地，目的地不同，文章也就呈现出不同的格局。
二、意图不宜明说，需要巧妙潜藏
渗透在文章的字里行间或者在结尾卒章显志是最常见的方法，有时候题目就是点睛之笔。比如艾青以《我爱这土地》为题目，就是直言热爱家国热爱人民的深挚情感。有时候，意图流淌于字里行间。如鲁迅的《孔乙己》，只有仔细琢磨，才能透过字面，感受到作者的的忧愤、怜悯和悲鸣。有的时候，则在文章的最后翘尾升华。比如丁立梅的《吊在井桶里的苹果》一问一答，揭示父爱深沉这一主题。大体来说，文章的写作意图不适合在开头就直白告知，缺乏了含蓄美，也就让读者丧失了继续深入文本的兴趣。
三、设计巧妙的开端收束
开端收束是一篇文章的头脚。头不能大，太大了就容易使结构失衡；头要开的巧妙别致，容易让人产生亲近之感，作品才可以快速吸引读者，促使其进一步阅读。收束是脚，脚要立稳，文章才会有厚实感，才会让读者品出绵延不尽的味道。怎样让开头变得巧妙别致呢？可以用以下的方式。
四、以景物描写烘托气氛
如，鲁迅的《风筝》的第一段写积雪黑树秃枝映衬下的风筝，一下子就使全文笼罩在一种阴郁的气氛中。契诃夫的《变色龙》首段的社会环境描写，也非常含蓄的折射出当时萧条的经济状况，为下文写首饰匠赫留金的无聊逗狗提供了合理性。借用警句俗语一类的名句，引出话题或故事，如，丁立梅的《吊在井桶里的苹果》开头就引用了一句俗语“女儿是父亲前世的情人”。讲述一个合适的寓言或故事，比如林清玄的《清白与乌黑》开头援引宋朝长安太守刘贡父巧妙断案的故事入题。开篇设置悬念，增加吸引力。
五、画龙点睛，卒章显志
在文章结束时点明中心，升华全篇。如，鲁迅的《雪》中那句“是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。”骤然中止，留下空白，发人深省。比如冯骥才的《挑山工》尾段“从泰山回来，我画了一幅画——在陡直的似乎没有尽头的山道上，一个穿红背心的挑山工给肩头的重物压弯了腰，他一步一步地向上登攀。这幅画一直挂在我的书桌前，因为我需要它。”写了这幅画，却没有再写为什么需要，其他的一切，都留给读者去联想思考。强烈抒情，激荡人心。
六、进行恰当的剪裁取舍
文章的结构是体貌，匀称的体貌才会使文章产生形式上的美感，形式的美感可以让读者感受到文章的外在美，得到直接的审美愉悦，因而一定要注重内容的取舍，切忌写成流水账。剪裁取舍的原则是为写作意图服务，中心突出，详略分明。亦即什么样的中心主旨，决定了怎样的内容取舍，写有用的、典型的、新颖的为中心服务的内容。以路上看见一个人摔倒为例，想表现这个人的粗心大意，就要多写本人的日常行事风格及摔倒前的鲁莽，如果想表现路人的爱心，就要缩减描写本人的文字，而要更多着笔助人者的言行举止了。
七、运用精彩的细节描写
细节描写就如显微镜一样，让一些看似平淡的生活能够更为清晰的呈现在读者面前，散漫的的内容聚焦化，快速的过程延缓化，细小的情节放大化。比如朱自清在《背影》里对父亲上下月台的动作的细化，鲁迅在《从百草园到三味书屋》中对冬天捕鸟动作的展现，都是非常精彩的细节雕琢。
八、有效借助表现手法
鲁迅的《故乡》中对前后二十年故乡状貌变化的比照呈现，契诃夫的《变色龙》中对奥楚蔑洛夫前后态度转换的夸张描写，均属运用对比手法来突出表现主题。张晓风的《行道树》则借助象征手法表现对奉献精神的讴歌。鲁迅的《阿长与山海经》中借助的欲扬先抑手法突出阿长容貌丑陋，却心灵善美的主题。
总而言之，我们要写出令人欣赏的好文章，就一定要立足生活，并且能够用巧妙的艺术手法把生活经验升格为写作素材，让它聚焦一个中心，呈现一种韵致，寄托丰富的情感。