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《环形使者》
吐槽完毕，留点念想
基本上每个穿越大片上映后都会引发影迷对其时空关系的探秘和吐槽，
《环形使者》亦是如此，如果抛开科幻与伪科幻的争论，
《环形使者》算是讲了一个有情怀的故事。
看完这部电影，你会记得年轻和年老的两个Joe坐在一张桌子的两侧，和相隔了三十年的自己谈谈。他们一个以杀人为工作，形容淡漠；一个以杀人为当下使命，力欲充沛。但电影在最后时刻追问：杀人到底有什么用？处心积虑回到过去，杀掉自以为有可能是未来邪恶BOSS的孩子，却能看到命运的车轮挟裹着，让这个孩子在层层杀戮中变得更加暴戾。所以约瑟夫的枪口终于反过来对准自己。杀人的环无法以杀人的方式破解，他只能杀掉自己这一环。
导演兼编剧雷恩·约翰逊如此解释他故事中的未来，“影片就发生在不久的将来，所以我主要考虑现实的因素。未来世界并没有人们想像中的那么繁华。人们在 30 年后仍然驾驶着 2010 年生产的汽车。”这基于他对“戏剧现实主义”的热爱。美术总监艾德·维勒说：“我们并不希望打造一个完全被毁或者极度美好的未来世界。我们创建了一个发展不太顺利的未来世界 —经济下滑、制造业停顿。正因如此，影片中所使用的汽车仍然是 30 年之前的；有一些超级富翁会驾驶着新车，但普通人开的都是旧车。”
这个解释算是勉强堵上了一个槽点，更让人不解的细节还有，约瑟夫昏倒在一片甘蔗地里，状似缺水；老威利斯满头大汗地在许晴怀中抽搐，让人不明所以。有考据型影迷指出相较北美版，中国版删掉了8分钟，这8分钟交代了主角有吸毒的历史，总算让人在自行脑补中完成了片子。
但上映之后最引发观众争论的还是它“科幻”的噱头和“穿越”的卖点：关于它究竟是平行世界还是线性世界，到底是编剧水平有限搞出来的大BUG还是一些影迷把简单的事情想复杂了。110分钟的中国版《环形使者》中，雷点处处，譬如约瑟夫·高登饰演的乔来到上海，电影告诉我们那是2044年，但镜头掠过外滩，京东、马自达、红牛……N个硕大的广告牌映入眼帘，着实让人出戏不已。我们寄望着三十年后的世界要么欢欣鼓舞要么废墟一片，而《环形使者》描画的未来和今日全无不同，人们穿着今天的衣服，开着今天的车，走在今天的路上。一辆喷气式摩托算是未来感的标志，只是它一出现就表现性能不佳，到用的时候很快就摔碎了。
但抛开科幻与伪科幻的争论，如果我们能够放低要求，告诉自己这只是一部电影，一部旨在让你吃着爆米花听着枪声和殴斗声感慨生活安逸的娱乐之作，也许还能收获多一些感动和感慨。
相较许多靠爆破撑全场、“正义”与“邪恶”的设定显得万分空茫的大片，《环形使者》好歹有一个道德问题的内核。约瑟夫说，剧情让他哭了。“《环形使者》的核心是一部戏剧。就像《黑暗骑士崛起》属于超级英雄类型片一样，《环形使者》属于科幻小说片范畴，但是它的确是一部戏剧，这也正式科幻戏的精彩之处：通过一种有趣的方式将道德问题戏剧化呈现。”
剧情词典
环形使者：一种低等刺客，专门杀死未来犯罪份子传送过来的目标。
枪手：一种较高级的匪徒，他们担当着更多的刺杀责任，常常鄙视环形使者为不入流的花花公子。
喇叭枪：环形使者专用短枪。火力强劲但是射程短。
TK：“隔空取物”的缩写。到2040年，15%人类将掌握一种基础的隔空取物能力。但影响力和影响范围都很小，通常被用作泡吧技巧。
封环：每一个环形使者合同上的一项规定，他们可能会被要求杀死未来的自己，然后合同会被终止，他们被支付一笔很高的酬金，并且，需要清除与未来雇主一切有关的线索。
遇见未来的自己，我更想聆听
F：与布鲁斯·威利斯扮演同一个角色，有什么感受？
J：太棒了！我还记得当我们知道他对剧本很有兴趣并且愿意出演时，感觉就像获得一个巨大的成功。我是看着他的电影长大的，并且一直很喜欢他的作品。同时你又要忘记这些，你必须关注角色本身，我在表演时从不想这些。他就是一个演员，我也是一个演员，我们在扮演角色、讲述故事，仅此而已。
F：如果有机会坐下来与过去的自己或者未来的自己谈谈，你会说什么？
J：对未来的自己吗？我觉得我不会说太多，我更想聆听。
F：如果你认为某种事情对于未来更好的话，你会改变历史进程吗？
J：是的，包括通过杀人解决问题。当一部电影能够在你看的时候牢牢抓住你的心跳，在你走出电影院时引发讨论。这代表他成功了。
F：看看你过去的这些年里，你与克里斯蒂芬·诺兰、斯皮尔伯格一起合作，很多演员都说他们梦想着与他们合作，是特别运气的事。
J：是的，最近几年的确很特别。但是我觉得这很平常，有些演员如果没有取得巨大的、一夜成名式的成功，就会感到沮丧。而我不是这样的。我喜欢一步一步的来。如果你是一个作家、一个导演、一个厨师，或者任何什么，你必须热爱你的工作，你充满希望、不断地去与观众联系在一起，你就会取得成功。一夜成名之类的事情的确是个令人兴奋的故事，并且推出了一大批人，但我觉得这也让很多人失望，因为他们不断追逐着，如果没有获得就会非常失望。而我从来不期望一夜成名。我知道只有极少数幸运儿能如此。即使非常成功的人也是通过长时间努力取得的。当然，也有人运气很好得到那种一夜成名的机会，但是以我的经验来看，伟大的人都经过了长时间的努力。
F：你刚出道时得到的最好建议是什么？
J：我只在我还是个孩子时师从过一位表演教师，他和我们谈话时就像演员、艺术家一样，他教授我们关于创造角色、少关注自我而是投入角色中去，尝试所有方式，不要怀疑自我，等等诸如此类的事情。他的确教授了我很多这样的事情，他教的不仅仅是表演，他教我如何做一个好人。然后你知道的，我是19岁就退出了演艺圈。
F：为什么？
J：我就是停下休息一段时间。在完成我的电视剧——第三季的Rock from the Sun 之后，我想回到校园，所以我停止演艺几年。我不想知道我想做的事情。但是我还是回来了，我终于知道我想做电影而不是拍更多的电视剧。
F：所以那段远离表演的时间反而使得你更加喜欢表演？
J：是的。那段时间让我思考、期待。我知道我的确喜欢表演并且很想念。我无法不去想它，所以我回来了，但是那时没有人给我一份工作。
吐槽完毕，留点念想
基本上每个穿越大片上映后都会引发影迷对其时空关系的探秘和吐槽，
《环形使者》亦是如此，如果抛开科幻与伪科幻的争论，
《环形使者》算是讲了一个有情怀的故事。
看完这部电影，你会记得年轻和年老的两个Joe坐在一张桌子的两侧，和相隔了三十年的自己谈谈。他们一个以杀人为工作，形容淡漠；一个以杀人为当下使命，力欲充沛。但电影在最后时刻追问：杀人到底有什么用？处心积虑回到过去，杀掉自以为有可能是未来邪恶BOSS的孩子，却能看到命运的车轮挟裹着，让这个孩子在层层杀戮中变得更加暴戾。所以约瑟夫的枪口终于反过来对准自己。杀人的环无法以杀人的方式破解，他只能杀掉自己这一环。
导演兼编剧雷恩·约翰逊如此解释他故事中的未来，“影片就发生在不久的将来，所以我主要考虑现实的因素。未来世界并没有人们想像中的那么繁华。人们在 30 年后仍然驾驶着 2010 年生产的汽车。”这基于他对“戏剧现实主义”的热爱。美术总监艾德·维勒说：“我们并不希望打造一个完全被毁或者极度美好的未来世界。我们创建了一个发展不太顺利的未来世界 —经济下滑、制造业停顿。正因如此，影片中所使用的汽车仍然是 30 年之前的；有一些超级富翁会驾驶着新车，但普通人开的都是旧车。”
这个解释算是勉强堵上了一个槽点，更让人不解的细节还有，约瑟夫昏倒在一片甘蔗地里，状似缺水；老威利斯满头大汗地在许晴怀中抽搐，让人不明所以。有考据型影迷指出相较北美版，中国版删掉了8分钟，这8分钟交代了主角有吸毒的历史，总算让人在自行脑补中完成了片子。
但上映之后最引发观众争论的还是它“科幻”的噱头和“穿越”的卖点：关于它究竟是平行世界还是线性世界，到底是编剧水平有限搞出来的大BUG还是一些影迷把简单的事情想复杂了。110分钟的中国版《环形使者》中，雷点处处，譬如约瑟夫·高登饰演的乔来到上海，电影告诉我们那是2044年，但镜头掠过外滩，京东、马自达、红牛……N个硕大的广告牌映入眼帘，着实让人出戏不已。我们寄望着三十年后的世界要么欢欣鼓舞要么废墟一片，而《环形使者》描画的未来和今日全无不同，人们穿着今天的衣服，开着今天的车，走在今天的路上。一辆喷气式摩托算是未来感的标志，只是它一出现就表现性能不佳，到用的时候很快就摔碎了。
但抛开科幻与伪科幻的争论，如果我们能够放低要求，告诉自己这只是一部电影，一部旨在让你吃着爆米花听着枪声和殴斗声感慨生活安逸的娱乐之作，也许还能收获多一些感动和感慨。
相较许多靠爆破撑全场、“正义”与“邪恶”的设定显得万分空茫的大片，《环形使者》好歹有一个道德问题的内核。约瑟夫说，剧情让他哭了。“《环形使者》的核心是一部戏剧。就像《黑暗骑士崛起》属于超级英雄类型片一样，《环形使者》属于科幻小说片范畴，但是它的确是一部戏剧，这也正式科幻戏的精彩之处：通过一种有趣的方式将道德问题戏剧化呈现。”
剧情词典
环形使者：一种低等刺客，专门杀死未来犯罪份子传送过来的目标。
枪手：一种较高级的匪徒，他们担当着更多的刺杀责任，常常鄙视环形使者为不入流的花花公子。
喇叭枪：环形使者专用短枪。火力强劲但是射程短。
TK：“隔空取物”的缩写。到2040年，15%人类将掌握一种基础的隔空取物能力。但影响力和影响范围都很小，通常被用作泡吧技巧。
封环：每一个环形使者合同上的一项规定，他们可能会被要求杀死未来的自己，然后合同会被终止，他们被支付一笔很高的酬金，并且，需要清除与未来雇主一切有关的线索。
遇见未来的自己，我更想聆听
F：与布鲁斯·威利斯扮演同一个角色，有什么感受？
J：太棒了！我还记得当我们知道他对剧本很有兴趣并且愿意出演时，感觉就像获得一个巨大的成功。我是看着他的电影长大的，并且一直很喜欢他的作品。同时你又要忘记这些，你必须关注角色本身，我在表演时从不想这些。他就是一个演员，我也是一个演员，我们在扮演角色、讲述故事，仅此而已。
F：如果有机会坐下来与过去的自己或者未来的自己谈谈，你会说什么？
J：对未来的自己吗？我觉得我不会说太多，我更想聆听。
F：如果你认为某种事情对于未来更好的话，你会改变历史进程吗？
J：是的，包括通过杀人解决问题。当一部电影能够在你看的时候牢牢抓住你的心跳，在你走出电影院时引发讨论。这代表他成功了。
F：看看你过去的这些年里，你与克里斯蒂芬·诺兰、斯皮尔伯格一起合作，很多演员都说他们梦想着与他们合作，是特别运气的事。
J：是的，最近几年的确很特别。但是我觉得这很平常，有些演员如果没有取得巨大的、一夜成名式的成功，就会感到沮丧。而我不是这样的。我喜欢一步一步的来。如果你是一个作家、一个导演、一个厨师，或者任何什么，你必须热爱你的工作，你充满希望、不断地去与观众联系在一起，你就会取得成功。一夜成名之类的事情的确是个令人兴奋的故事，并且推出了一大批人，但我觉得这也让很多人失望，因为他们不断追逐着，如果没有获得就会非常失望。而我从来不期望一夜成名。我知道只有极少数幸运儿能如此。即使非常成功的人也是通过长时间努力取得的。当然，也有人运气很好得到那种一夜成名的机会，但是以我的经验来看，伟大的人都经过了长时间的努力。
F：你刚出道时得到的最好建议是什么？
J：我只在我还是个孩子时师从过一位表演教师，他和我们谈话时就像演员、艺术家一样，他教授我们关于创造角色、少关注自我而是投入角色中去，尝试所有方式，不要怀疑自我，等等诸如此类的事情。他的确教授了我很多这样的事情，他教的不仅仅是表演，他教我如何做一个好人。然后你知道的，我是19岁就退出了演艺圈。
F：为什么？
J：我就是停下休息一段时间。在完成我的电视剧——第三季的Rock from the Sun 之后，我想回到校园，所以我停止演艺几年。我不想知道我想做的事情。但是我还是回来了，我终于知道我想做电影而不是拍更多的电视剧。
F：所以那段远离表演的时间反而使得你更加喜欢表演？
J：是的。那段时间让我思考、期待。我知道我的确喜欢表演并且很想念。我无法不去想它，所以我回来了，但是那时没有人给我一份工作。