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《太极》
新武侠从零开始
监制陈国富说，从《太极1 从零开始》到《太极2 英雄崛起》，
有点像武林群英会，透过所有这些生动的角色，再重新拼一个很新的功夫片世界。
新理念：年轻的太极
陈国富从来没有拍过功夫电影，冯德伦则没有拍摄大片的经验。两个异类反而有了不破不立的冲劲。“只要好玩，我们什么新的东西都想尝试。”
确定做《太极》的导演后，冯德伦问了很多朋友：“你听到‘太极’这两个字会想到什么？”很多人都回答：“老人家清晨在公园里面的运动。”于是他决心把这部电影做到天马行空，给人全然不同的新鲜感受。希望可以颠覆观众对“太极”既有的传统中国功夫武侠片的概念。他还有一个任务是怎么把太极变得“国际化”，让全世界尤其是年轻的观众，可以透过这部电影理解太极，“现在好莱坞蛮流行这种题材，我总觉得《太极》可以杀出一条血路。”
陈国富说，因为冯德伦的那种幽默感跟温暖的特质，让这部电影形成了一种独有的气味，“它不是那种龇牙咧嘴的、血肉模糊的那种战斗，它是一个谈笑用兵、跟你在不撕破脸的情况下比出功夫高下，这是华谊版《太极》的一种境界。”
接近90后的女主角Angelababy觉得《太极》是一部非常神奇的古装电影，“我在看剧本的时候就觉得，诶，怎么好跳跃啊？明明我是穿古装，但是我的对白很时尚。里面还会有很多稀奇古怪西洋的东西，这是一个蛮新的题材吧。”之前没有人做过是古装但是和西洋的机器一些大怪物结合在一起的电影，就像《哈利·波特》还没出来的时候，人们也没有看过一个小孩子玩魔法玩的那么厉害的电影。以至于人们猜测《太极》之后可以引导一个新的潮流，像玉娘的蒸气怪车，弄得非常真实，有些诙谐、又有些好笑。
新道具：特洛伊和天威翼
《太极》里有许多狂想的清朝“机械科学”，机械式的道具是它的一大卖点，不管是《太极1 从零开始》里引起讨论的“特洛伊”，还是《太极2 英雄崛起》的载人飞行器“天威翼”。
先看看剧本如何描述“特洛伊”：那是一座足有几层楼高的机械怪兽，前端是五公尺长的铁臂，臂吊重锤，仿佛能毁天灭地，黑色的装甲铁壳，坚若城池，俨然一座铁楼，高耸的黑色烟囱，排出浓密蒸汽……所有人第一眼看到高10米、宽12.5米、重量约30公吨的“特洛伊”都是兴奋的：它可360度旋转，具备移动能力，可以说是华语电影史上尺寸最巨大的单一件式道具。
实际上“特洛伊”是一部具巨大动力装置，类似坦克、怪手、推土机，它有“表情”，叶锦添和冯德伦都说要把它拍成“活的道具”，无论如何都可说是空前绝后的创举。陈国富在这方面是一个比较冷酷的人，在面对设计的时候，总是把困难想得最大。果然，拍摄“特洛伊”和“天威翼”时，放烟也是问题、灯光角度也是问题、机器和摄影机升降也是问题、吊挂摄影机的遥控飞机的重量承载力也是问题、地面上群众演员奔跑速度和遥控飞机的协调也是问题、爆破时间点也是问题、和后期特效的计算器作业模式的配合也是问题……要实现这样的fantasy，从想象、到设计、到制作、到实拍，有很多很多门坎要挑战。
“天威翼”把冯绍峰折腾得很苦，他身上穿着叶锦添特别设计的“齿轮重装备”，由无数个金属齿轮、链带组成，净重十几公斤。去年冬天超级寒冷，在昌平道具厂的摄影棚内，穿着“齿轮重装备”的冯绍峰和“天威翼”一起被吊在半空中，摄影机从各个角度模拟、捕捉他翱翔天际的画面，包括：高空强风吹袭、左右机翼晃动的感觉、还有躲避地面炮火射击、起飞到失速、坠毁、跳伞……每个镜头都要顾及到后期计算机特效作业的配合，每次只要有一点小错误，就整个重新来。好多次，冯绍峰回到地面的时候都有强烈想呕吐的感觉，“我吊在半空中的时间，大概是电影画面时间的几十倍还要多吧。”
新手法：想到的全删除
编剧程孝泽从太极发源地陈家沟采风归来，陈国富问他，如果我们今天要拍清末功夫片，你脑中出现哪些画面？拳脚招式、剃光头留个辫子的人物造型、那个村子、那些街道……等到画面都想出来了，陈国富一声坏笑：“通通删除，你现在所有能想到的画面通通删除。”陈国富不要制式化、不要理所当然，所以，不管是特洛伊、天威翼，所有在片中出现的那些奇奇怪怪的、不写实的、风格化的道具或特技，都是因为这个前提而诞生的。”
片中演员各个都是“怪咖”，事后看起来，这种布局好像是一种缘分，演员都有太极的风味，都带一点玩世不恭的态度，带一点朝气，每一个都带一些谐趣。
观众对不同角色喜爱的程度不同，譬如说宅男看到Angelababy会流口水，也会有很多女性影迷觉得彭于晏帅得不行，但是又可恨，他很难得在电影里饰演反派，还是一个神经质、有自卑感的反派。每一个演员都是在这种整体气氛感染下，进入故事状态。他们来现场看到一个庞然大物“特洛伊”矗立在那里，就知道这部片子不是一部正常的电影了。
新压力：不断追加的投资
长达八个月的拍摄过程，不论从制片、演员调度，还是从技术、消耗资源的角度，方方面面都很惊人。《太极》前两部投资了2.2亿，宿命就是不断追加预算，陈国富承认：“这当然很对不起投资人，我很想改掉这个坏习惯。”但在制作电影过程中他老是会忘了“钱数”这件事，“我一直盯着的就是怎么把它拍到位、把故事说清楚。通常在碰到困难的时候，剧组更多会考虑的是怎么取舍、怎么妥协、怎么打折扣，但我想的就是怎么加预算。”陈国富不觉得一部电影的预算能代表最终完成的结果，唯一能和完成度画上等号的是主创对电影的制作态度。“如果我们的信念是电影要挣钱，那超预算是很糟的事情—这意味着需要更多观众进场，营销压力因此更大，宣传手段可能因此更僵硬，如果你这么算的话，这是一个恶循环；换个角度说，只有在确保成本可以回收的时候，创作才是有绝对空间的。”但是对陈国富来说，这些数字没有意义，他考虑的是这部电影要做到什么样的程度自己才愿意进电影院，只要能说服自己走进电影院，就能说服很多其他的观众进电影院看，这是他唯一的标准。
《飓风营救2》
上一集中惨死在特工老爸手下的匪徒们将为复仇而来，这次他们劫持走了他的妻子。神勇老爸将再度出手，拯救家人，这次他的手段将玩得更狠更绝……虽然吕克·贝松近几年超出十部承诺之外的导演作品总给人无力之感，但是他的监制和编剧作品却依然保持着旺盛的生命力。续集重点打造了绝不间断、张力无比的动作场面。
《安娜·卡列尼娜》
安娜无法忍受丈夫卡列宁的伪善和冷漠，与青年军官沃伦斯基相爱，但卡列宁为了名誉和地位不愿离婚，使安娜受到当时上流社会的轻视和攻击。这时沃伦斯基也背弃了安娜，安娜愤然自杀。 那个酷爱长镜头和文学改编的乔·怀特又来了，一群英国电影人，究竟能对18世纪圣彼得堡的社会、风俗和贵族习惯感悟到何种程度，也是制约本片成为新经典的最大障碍。
《精灵旅社》
之前怀揣着恐惧的心理去看，结果发现整部电影贯穿的都是温情的搞笑色彩。一群欢乐却远离人类的没有节操的鬼，发生在旅馆的故事。电影里面也渗透了许多小细节，比如肥胖，人类的险恶等，总之是一部老少皆宜的好片子！值得去看，笑点很多。不过3D是伪3D，已摘下眼镜验证了，所以只要看2D就行了。
《科学怪狗》
蒂姆伯顿1984年拍摄的一部短片，影片灵感来自玛丽·雪莱的《科学怪人》（Frankenstein），不过相比《科学怪人》，这部影片的结尾要光明的多。20世纪80年代，当时还在迪士尼工作的波顿有了《科学怪狗》的构思，但由于资金限制且波顿当时尚未有长片作品，最终令波顿决定将其拍摄制作成一部短片。事隔多年，已经是名导的波顿对此片念念不忘并最终提上议事日程，于是就有了2012年的定格动画长片《科学怪狗》。
新武侠从零开始
监制陈国富说，从《太极1 从零开始》到《太极2 英雄崛起》，
有点像武林群英会，透过所有这些生动的角色，再重新拼一个很新的功夫片世界。
新理念：年轻的太极
陈国富从来没有拍过功夫电影，冯德伦则没有拍摄大片的经验。两个异类反而有了不破不立的冲劲。“只要好玩，我们什么新的东西都想尝试。”
确定做《太极》的导演后，冯德伦问了很多朋友：“你听到‘太极’这两个字会想到什么？”很多人都回答：“老人家清晨在公园里面的运动。”于是他决心把这部电影做到天马行空，给人全然不同的新鲜感受。希望可以颠覆观众对“太极”既有的传统中国功夫武侠片的概念。他还有一个任务是怎么把太极变得“国际化”，让全世界尤其是年轻的观众，可以透过这部电影理解太极，“现在好莱坞蛮流行这种题材，我总觉得《太极》可以杀出一条血路。”
陈国富说，因为冯德伦的那种幽默感跟温暖的特质，让这部电影形成了一种独有的气味，“它不是那种龇牙咧嘴的、血肉模糊的那种战斗，它是一个谈笑用兵、跟你在不撕破脸的情况下比出功夫高下，这是华谊版《太极》的一种境界。”
接近90后的女主角Angelababy觉得《太极》是一部非常神奇的古装电影，“我在看剧本的时候就觉得，诶，怎么好跳跃啊？明明我是穿古装，但是我的对白很时尚。里面还会有很多稀奇古怪西洋的东西，这是一个蛮新的题材吧。”之前没有人做过是古装但是和西洋的机器一些大怪物结合在一起的电影，就像《哈利·波特》还没出来的时候，人们也没有看过一个小孩子玩魔法玩的那么厉害的电影。以至于人们猜测《太极》之后可以引导一个新的潮流，像玉娘的蒸气怪车，弄得非常真实，有些诙谐、又有些好笑。
新道具：特洛伊和天威翼
《太极》里有许多狂想的清朝“机械科学”，机械式的道具是它的一大卖点，不管是《太极1 从零开始》里引起讨论的“特洛伊”，还是《太极2 英雄崛起》的载人飞行器“天威翼”。
先看看剧本如何描述“特洛伊”：那是一座足有几层楼高的机械怪兽，前端是五公尺长的铁臂，臂吊重锤，仿佛能毁天灭地，黑色的装甲铁壳，坚若城池，俨然一座铁楼，高耸的黑色烟囱，排出浓密蒸汽……所有人第一眼看到高10米、宽12.5米、重量约30公吨的“特洛伊”都是兴奋的：它可360度旋转，具备移动能力，可以说是华语电影史上尺寸最巨大的单一件式道具。
实际上“特洛伊”是一部具巨大动力装置，类似坦克、怪手、推土机，它有“表情”，叶锦添和冯德伦都说要把它拍成“活的道具”，无论如何都可说是空前绝后的创举。陈国富在这方面是一个比较冷酷的人，在面对设计的时候，总是把困难想得最大。果然，拍摄“特洛伊”和“天威翼”时，放烟也是问题、灯光角度也是问题、机器和摄影机升降也是问题、吊挂摄影机的遥控飞机的重量承载力也是问题、地面上群众演员奔跑速度和遥控飞机的协调也是问题、爆破时间点也是问题、和后期特效的计算器作业模式的配合也是问题……要实现这样的fantasy，从想象、到设计、到制作、到实拍，有很多很多门坎要挑战。
“天威翼”把冯绍峰折腾得很苦，他身上穿着叶锦添特别设计的“齿轮重装备”，由无数个金属齿轮、链带组成，净重十几公斤。去年冬天超级寒冷，在昌平道具厂的摄影棚内，穿着“齿轮重装备”的冯绍峰和“天威翼”一起被吊在半空中，摄影机从各个角度模拟、捕捉他翱翔天际的画面，包括：高空强风吹袭、左右机翼晃动的感觉、还有躲避地面炮火射击、起飞到失速、坠毁、跳伞……每个镜头都要顾及到后期计算机特效作业的配合，每次只要有一点小错误，就整个重新来。好多次，冯绍峰回到地面的时候都有强烈想呕吐的感觉，“我吊在半空中的时间，大概是电影画面时间的几十倍还要多吧。”
新手法：想到的全删除
编剧程孝泽从太极发源地陈家沟采风归来，陈国富问他，如果我们今天要拍清末功夫片，你脑中出现哪些画面？拳脚招式、剃光头留个辫子的人物造型、那个村子、那些街道……等到画面都想出来了，陈国富一声坏笑：“通通删除，你现在所有能想到的画面通通删除。”陈国富不要制式化、不要理所当然，所以，不管是特洛伊、天威翼，所有在片中出现的那些奇奇怪怪的、不写实的、风格化的道具或特技，都是因为这个前提而诞生的。”
片中演员各个都是“怪咖”，事后看起来，这种布局好像是一种缘分，演员都有太极的风味，都带一点玩世不恭的态度，带一点朝气，每一个都带一些谐趣。
观众对不同角色喜爱的程度不同，譬如说宅男看到Angelababy会流口水，也会有很多女性影迷觉得彭于晏帅得不行，但是又可恨，他很难得在电影里饰演反派，还是一个神经质、有自卑感的反派。每一个演员都是在这种整体气氛感染下，进入故事状态。他们来现场看到一个庞然大物“特洛伊”矗立在那里，就知道这部片子不是一部正常的电影了。
新压力：不断追加的投资
长达八个月的拍摄过程，不论从制片、演员调度，还是从技术、消耗资源的角度，方方面面都很惊人。《太极》前两部投资了2.2亿，宿命就是不断追加预算，陈国富承认：“这当然很对不起投资人，我很想改掉这个坏习惯。”但在制作电影过程中他老是会忘了“钱数”这件事，“我一直盯着的就是怎么把它拍到位、把故事说清楚。通常在碰到困难的时候，剧组更多会考虑的是怎么取舍、怎么妥协、怎么打折扣，但我想的就是怎么加预算。”陈国富不觉得一部电影的预算能代表最终完成的结果，唯一能和完成度画上等号的是主创对电影的制作态度。“如果我们的信念是电影要挣钱，那超预算是很糟的事情—这意味着需要更多观众进场，营销压力因此更大，宣传手段可能因此更僵硬，如果你这么算的话，这是一个恶循环；换个角度说，只有在确保成本可以回收的时候，创作才是有绝对空间的。”但是对陈国富来说，这些数字没有意义，他考虑的是这部电影要做到什么样的程度自己才愿意进电影院，只要能说服自己走进电影院，就能说服很多其他的观众进电影院看，这是他唯一的标准。
《飓风营救2》
上一集中惨死在特工老爸手下的匪徒们将为复仇而来，这次他们劫持走了他的妻子。神勇老爸将再度出手，拯救家人，这次他的手段将玩得更狠更绝……虽然吕克·贝松近几年超出十部承诺之外的导演作品总给人无力之感，但是他的监制和编剧作品却依然保持着旺盛的生命力。续集重点打造了绝不间断、张力无比的动作场面。
《安娜·卡列尼娜》
安娜无法忍受丈夫卡列宁的伪善和冷漠，与青年军官沃伦斯基相爱，但卡列宁为了名誉和地位不愿离婚，使安娜受到当时上流社会的轻视和攻击。这时沃伦斯基也背弃了安娜，安娜愤然自杀。 那个酷爱长镜头和文学改编的乔·怀特又来了，一群英国电影人，究竟能对18世纪圣彼得堡的社会、风俗和贵族习惯感悟到何种程度，也是制约本片成为新经典的最大障碍。
《精灵旅社》
之前怀揣着恐惧的心理去看，结果发现整部电影贯穿的都是温情的搞笑色彩。一群欢乐却远离人类的没有节操的鬼，发生在旅馆的故事。电影里面也渗透了许多小细节，比如肥胖，人类的险恶等，总之是一部老少皆宜的好片子！值得去看，笑点很多。不过3D是伪3D，已摘下眼镜验证了，所以只要看2D就行了。
《科学怪狗》
蒂姆伯顿1984年拍摄的一部短片，影片灵感来自玛丽·雪莱的《科学怪人》（Frankenstein），不过相比《科学怪人》，这部影片的结尾要光明的多。20世纪80年代，当时还在迪士尼工作的波顿有了《科学怪狗》的构思，但由于资金限制且波顿当时尚未有长片作品，最终令波顿决定将其拍摄制作成一部短片。事隔多年，已经是名导的波顿对此片念念不忘并最终提上议事日程，于是就有了2012年的定格动画长片《科学怪狗》。