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被《洛杉矶时报》称为“最著名的中国影评人”、“中国的罗杰·伊伯特”
企业家王石闹绯闻了。全国人民跟打了鸡血似的，兴奋得抢占道德高地，比当年志愿军王成（电影《英雄儿女》）手举爆破筒还壮怀激烈，仿佛脚底下全都是沾了道德罪孽的王石们。谁叫王石那么有名呢，一般企业家也就上个财经版，他偏偏个性彰显，甚至跟娱乐明星一样做广告。国人一向抱有“名人的私生活公有制”的信念，他要求尊重企业家的个人隐私，无异于螳臂当车。当事人可以躲起来，但长江商学院的同学们难保不受记者的死缠烂打，被逼说出一些当年的花边趣事。再不成，普通网友也会爆料，如某日我看见一男一女长得像王石和田朴珺，进了某处一夜没出来。国人这想象力若用到编剧上，大约中国电影的可看性便会大大提高。
电影告诉我们，真正的爱情可以克服阶级差异，但不能跨越年龄和长相的鸿沟。杰克是穷小子，但他帅。如果他比露丝大20岁，那故事就会挑战公众的接受能力，因为按照电影逻辑，老少恋必须是年长一方很有钱，而且必然不是纯洁的感情。或者假设杰克长得很丑，这故事也无法入戏，因为电影对恋爱双方有长相的潜在要求。难道丑人就没有真爱吗？一定有，但不属于影视范畴。法斯宾德拍摄于1974年的《恐惧吞噬心灵》讲一个60岁的德国女人，毫无风韵，跟一个40岁的摩洛哥男子，克服世俗偏见，真心相爱。表面上，该片宣扬爱情战胜偏见，但在我看来，影片表现的男女情感缺乏说服力。真正革命性的故事是1989年的法国电影《美得过火》，一对夫妻从经济地位到长相都很般配，此时男的出轨，美艳的老婆想，这“小三”一定比我年轻，比我漂亮，岂知“小三”这两方面都远不如原配。这种颠覆，提出了一个深得多的问题：为什么老公会去采摘卖相低劣的野花？中国电影表现中年男人的婚姻危机，冯小刚的《一声叹息》是较早的一部，可贵的是，该片对男女双方的心理过程有较精准的刻画，而不是草草做一个道德判断了事。
男的被家庭责任和欲望所撕扯，而女方则需要在理性对待和意气用事之间做平衡，不是某个人道德低下，而是双方都需要进行爱情变亲情的调整。好莱坞电影往往把男人出轨表现为中年危机，把女方的命运推向复仇，伴之以黑色幽默的艺术处理。《美国丽人》和科恩兄弟的《真情假爱》都是很好的例子，言下之意，年轻时亏待自己了，人到中年，再不玩一把，就没机会了。其实，这种事在中国更可能发生，年轻时太早陷入纯爱，到了中年便有强烈欲望想遍尝天下美餐；反而在美国，结婚前普遍有各种性经验，婚后相对比较稳定，不易受到诱惑。
男人这种随着年龄产生的心理变化，女人似乎也有。中国文艺绝对不碰，一旦出现老女少男，那男的就是小白脸，是鸭子。中国男人宁愿饿死，也不齿做那样的事儿。偏偏最感动我的一个爱情故事，是一个女大男小的真事，两人相差十岁，为了躲避闲言碎语，躲进深山，像白毛女那么生活，男的为了爱人在悬崖上凿出6000级石梯，他喊她“老妈子”，她叫他“小伙子”。虽说是小概率事件，但类似的爱情时有所闻，挑战着公众的定式思维。法国电影较多表现这类逆向年龄差，相对来说不太丑化双方，而描写为各取所需的互相利用，莫泊桑的《美男子》（2012年再度搬上银幕）以及司汤达的《红与黑》均塑造了此类男青年，他们被时代裹挟，又反过来弄潮时代。
同样改编自法国文学的《危险关系》有一个熟女少男的细节，中文版中张柏芝和窦骁只能让人哑然失笑，但英文版拍摄前，葛兰·克洛斯面对尚未成名的基努·里维斯，跟导演说“这小屁孩就是我恋人？”虽然新版《安娜·卡列尼娜》也因演员年轻化而迷失，但总体说，安娜和沃伦斯基的感情是可信的，最可贵的是，安娜由此产生的不安全感被刻画得丝丝入扣，但沃伦斯基的心理状态却被忽视了。他是否真爱？他的爱能否持久？这里有无数好戏可演。
人是会变的，20岁想地老天荒，怎知30岁会怎想？又怎料40岁喜欢谁？国人同情原配，谴责“小三”，若给她机会，相信多数会选择当“小三”，这就跟大家都骂当官的，但踊跃考公务员是一个道理。
你怎知道董洁潘粤明谁对谁错？你知道王石家里的私事吗？恐怕连他们的亲朋好友都只有一面之词，外人做判断全是臆测而已。
我若是元芳，我会说“此事关我屁事！”
企业家王石闹绯闻了。全国人民跟打了鸡血似的，兴奋得抢占道德高地，比当年志愿军王成（电影《英雄儿女》）手举爆破筒还壮怀激烈，仿佛脚底下全都是沾了道德罪孽的王石们。谁叫王石那么有名呢，一般企业家也就上个财经版，他偏偏个性彰显，甚至跟娱乐明星一样做广告。国人一向抱有“名人的私生活公有制”的信念，他要求尊重企业家的个人隐私，无异于螳臂当车。当事人可以躲起来，但长江商学院的同学们难保不受记者的死缠烂打，被逼说出一些当年的花边趣事。再不成，普通网友也会爆料，如某日我看见一男一女长得像王石和田朴珺，进了某处一夜没出来。国人这想象力若用到编剧上，大约中国电影的可看性便会大大提高。
电影告诉我们，真正的爱情可以克服阶级差异，但不能跨越年龄和长相的鸿沟。杰克是穷小子，但他帅。如果他比露丝大20岁，那故事就会挑战公众的接受能力，因为按照电影逻辑，老少恋必须是年长一方很有钱，而且必然不是纯洁的感情。或者假设杰克长得很丑，这故事也无法入戏，因为电影对恋爱双方有长相的潜在要求。难道丑人就没有真爱吗？一定有，但不属于影视范畴。法斯宾德拍摄于1974年的《恐惧吞噬心灵》讲一个60岁的德国女人，毫无风韵，跟一个40岁的摩洛哥男子，克服世俗偏见，真心相爱。表面上，该片宣扬爱情战胜偏见，但在我看来，影片表现的男女情感缺乏说服力。真正革命性的故事是1989年的法国电影《美得过火》，一对夫妻从经济地位到长相都很般配，此时男的出轨，美艳的老婆想，这“小三”一定比我年轻，比我漂亮，岂知“小三”这两方面都远不如原配。这种颠覆，提出了一个深得多的问题：为什么老公会去采摘卖相低劣的野花？中国电影表现中年男人的婚姻危机，冯小刚的《一声叹息》是较早的一部，可贵的是，该片对男女双方的心理过程有较精准的刻画，而不是草草做一个道德判断了事。
男的被家庭责任和欲望所撕扯，而女方则需要在理性对待和意气用事之间做平衡，不是某个人道德低下，而是双方都需要进行爱情变亲情的调整。好莱坞电影往往把男人出轨表现为中年危机，把女方的命运推向复仇，伴之以黑色幽默的艺术处理。《美国丽人》和科恩兄弟的《真情假爱》都是很好的例子，言下之意，年轻时亏待自己了，人到中年，再不玩一把，就没机会了。其实，这种事在中国更可能发生，年轻时太早陷入纯爱，到了中年便有强烈欲望想遍尝天下美餐；反而在美国，结婚前普遍有各种性经验，婚后相对比较稳定，不易受到诱惑。
男人这种随着年龄产生的心理变化，女人似乎也有。中国文艺绝对不碰，一旦出现老女少男，那男的就是小白脸，是鸭子。中国男人宁愿饿死，也不齿做那样的事儿。偏偏最感动我的一个爱情故事，是一个女大男小的真事，两人相差十岁，为了躲避闲言碎语，躲进深山，像白毛女那么生活，男的为了爱人在悬崖上凿出6000级石梯，他喊她“老妈子”，她叫他“小伙子”。虽说是小概率事件，但类似的爱情时有所闻，挑战着公众的定式思维。法国电影较多表现这类逆向年龄差，相对来说不太丑化双方，而描写为各取所需的互相利用，莫泊桑的《美男子》（2012年再度搬上银幕）以及司汤达的《红与黑》均塑造了此类男青年，他们被时代裹挟，又反过来弄潮时代。
同样改编自法国文学的《危险关系》有一个熟女少男的细节，中文版中张柏芝和窦骁只能让人哑然失笑，但英文版拍摄前，葛兰·克洛斯面对尚未成名的基努·里维斯，跟导演说“这小屁孩就是我恋人？”虽然新版《安娜·卡列尼娜》也因演员年轻化而迷失，但总体说，安娜和沃伦斯基的感情是可信的，最可贵的是，安娜由此产生的不安全感被刻画得丝丝入扣，但沃伦斯基的心理状态却被忽视了。他是否真爱？他的爱能否持久？这里有无数好戏可演。
人是会变的，20岁想地老天荒，怎知30岁会怎想？又怎料40岁喜欢谁？国人同情原配，谴责“小三”，若给她机会，相信多数会选择当“小三”，这就跟大家都骂当官的，但踊跃考公务员是一个道理。
你怎知道董洁潘粤明谁对谁错？你知道王石家里的私事吗？恐怕连他们的亲朋好友都只有一面之词，外人做判断全是臆测而已。
我若是元芳，我会说“此事关我屁事！”