论文部分内容阅读
今年的央视春晚，总体上说得过去，好多方面还是值得称道的，诸如紧扣时代主题、贴近火热生活、语言类节目喜闻乐见、歌舞类节目赏心悦目等。尤其是，相较于往年主持人口误、歌手对错口型之类的“硬伤”，今年春晚明显没啥大毛病。但是，我个人认为，“硬伤”没有，“软伤”还是有一些的，特别是来自歌舞类节目的“软伤”不少，多少是个遗憾。
“软伤”之一，形式大于内容。春晚是大型综艺晚会，少不了高科技、大主题、新手段等，但最终还得靠实打实的节目来支撑，内容终究是关键的。而今年春晚，节目内容留给人的印象，显然不如形式留给人的印象深。比如，电脑投影技术的运用，使得大屏幕背景显得光芒耀眼、气势恢宏，俨然一道亮景，使得好多歌舞节目成了它的“附属”。就连被寄予厚望的毛阿敏，独唱《天之大》确实很不错，也因为人几乎被舞台立柱、大屏幕投影“淹没”而削弱了节目本身应有的魅力。而这种高科技手段，第一次运用能给人新鲜感，到了下一年，观众恐怕就习以为常了。备受关注的“英伦组合”，也徒有虚名，不过是宋祖英为周杰伦的《本草纲目》配唱了几句有关《辣妹子》的歌词而已，两人之间并无互动，更非实质性合作。而宋祖英紧随其后独唱了一首《送你一朵东方茉莉》，可见剧组也没把宋祖英为周杰伦配唱当作是正式表演节目（否则怎可能让一个歌手唱两首歌）。还有地震灾区代表、奥运冠军、航天英雄的悉数登场，多立足于衬托晚会主题，对提高节目精彩度却没有根本性的帮助。其实这些人中间不乏会唱歌的，如果让他们参与到节目表演中，效果或许会更好。
“软伤”之二，演唱节目缺乏原创、亮点。歌舞节目在春晚占份量最重，但偏偏精品很少，属于春晚原创的也不多。舞蹈尚且说得过去，每年都能推出个把精品，如曾经的《千手观音》《俏夕阳》，以及今年的《蝶恋花》等。反观歌曲，属于春晚原创的似乎越来越少了，今年同样如此。早期，每年春晚都会原创或专门征集一些有针对性的歌曲，如有一年为香港歌星叶丽仪创作的《送给你明天的太阳》、《我们见面又分手》，有一年征歌产生的《万事如意》《今儿高兴》等。即便不是原创，通过春晚的包装和推广，从而一炮打响的也很常见，如《我的中国心》《冬天里的一把火》《常回家看看》《吉祥三宝》等。今年春晚，就连这样“拿来”的歌曲精品也没有。看看今年春晚的歌曲节目，通俗类除了毛阿敏那首《天之大》勉强算是新歌（其实也并不新，之前已在有关晚会上唱过），其它包括周华建、李宗盛、罗大佑、张震岳等港台歌星，演唱的也都是早期的老歌。而美声、民族类，虽然好多歌没听过，但不是判断不出是否是原创或新歌，就是听不出有啥特别之处，不像早期的《党啊亲爱的妈妈》《我们就是黄河，我们就是泰山》《好日子》等那样好听又易学易唱。而歌唱节目多是众人合唱，少有独唱，也从一定程度上束缚了原创歌曲、精品歌曲的出现。同样属于演唱范畴的戏曲节目，更让人说也不是，不说也不是。每年都有一个戏曲节目做代表，但全是联唱，且选择的都是老剧目，缺乏新意，不要说年轻观众不喜欢，就连老年观众和戏迷，也未必真爱听。我就想不通，作为戏曲，难道只能是从传统剧目中选择几段拿来应景吗？为何就不能创作点短小精湛，贴近时代、贴近生活的“小戏曲”或戏歌呢？有一年用京剧唱腔翻唱歌曲《走进新时代》，不是挺好吗？为何没人坚持去将戏曲和歌曲（甚至音乐剧、舞蹈、小品等）相嫁接呢？
“软伤”之三，有的节目名称名不符实。春晚经常出现没起好名字的情况，比如有一年，程琳演唱了《信天游》，可当时春晚报出来以及电视字幕上打出来的名字，竟然叫《思念到永远》（用的是其中是一句歌词），这是典型的起错了名字。还有一年，令牛群一夜成名的那个相声叫《巧立名目》，可至今观众提起这个作品，还是习惯以“领导冒号”代替，原名叫什么，好多人早已不知道。而今年，也有节目名称起得不理想的情况，比如《星光大道》获奖选手马广福、刘仁喜和歌手王宏伟、吕继宏合作表演的节目，明明是歌曲联唱，却起名叫《超越梦想》，让人有点费解。周华健、李宗盛、罗大佑、张震岳四人的“纵贯线”演唱组合，演唱的是老歌联唱，电视字幕上打出的名字叫《歌曲串烧》。
“软伤”之一，形式大于内容。春晚是大型综艺晚会，少不了高科技、大主题、新手段等，但最终还得靠实打实的节目来支撑，内容终究是关键的。而今年春晚，节目内容留给人的印象，显然不如形式留给人的印象深。比如，电脑投影技术的运用，使得大屏幕背景显得光芒耀眼、气势恢宏，俨然一道亮景，使得好多歌舞节目成了它的“附属”。就连被寄予厚望的毛阿敏，独唱《天之大》确实很不错，也因为人几乎被舞台立柱、大屏幕投影“淹没”而削弱了节目本身应有的魅力。而这种高科技手段，第一次运用能给人新鲜感，到了下一年，观众恐怕就习以为常了。备受关注的“英伦组合”，也徒有虚名，不过是宋祖英为周杰伦的《本草纲目》配唱了几句有关《辣妹子》的歌词而已，两人之间并无互动，更非实质性合作。而宋祖英紧随其后独唱了一首《送你一朵东方茉莉》，可见剧组也没把宋祖英为周杰伦配唱当作是正式表演节目（否则怎可能让一个歌手唱两首歌）。还有地震灾区代表、奥运冠军、航天英雄的悉数登场，多立足于衬托晚会主题，对提高节目精彩度却没有根本性的帮助。其实这些人中间不乏会唱歌的，如果让他们参与到节目表演中，效果或许会更好。
“软伤”之二，演唱节目缺乏原创、亮点。歌舞节目在春晚占份量最重，但偏偏精品很少，属于春晚原创的也不多。舞蹈尚且说得过去，每年都能推出个把精品，如曾经的《千手观音》《俏夕阳》，以及今年的《蝶恋花》等。反观歌曲，属于春晚原创的似乎越来越少了，今年同样如此。早期，每年春晚都会原创或专门征集一些有针对性的歌曲，如有一年为香港歌星叶丽仪创作的《送给你明天的太阳》、《我们见面又分手》，有一年征歌产生的《万事如意》《今儿高兴》等。即便不是原创，通过春晚的包装和推广，从而一炮打响的也很常见，如《我的中国心》《冬天里的一把火》《常回家看看》《吉祥三宝》等。今年春晚，就连这样“拿来”的歌曲精品也没有。看看今年春晚的歌曲节目，通俗类除了毛阿敏那首《天之大》勉强算是新歌（其实也并不新，之前已在有关晚会上唱过），其它包括周华建、李宗盛、罗大佑、张震岳等港台歌星，演唱的也都是早期的老歌。而美声、民族类，虽然好多歌没听过，但不是判断不出是否是原创或新歌，就是听不出有啥特别之处，不像早期的《党啊亲爱的妈妈》《我们就是黄河，我们就是泰山》《好日子》等那样好听又易学易唱。而歌唱节目多是众人合唱，少有独唱，也从一定程度上束缚了原创歌曲、精品歌曲的出现。同样属于演唱范畴的戏曲节目，更让人说也不是，不说也不是。每年都有一个戏曲节目做代表，但全是联唱，且选择的都是老剧目，缺乏新意，不要说年轻观众不喜欢，就连老年观众和戏迷，也未必真爱听。我就想不通，作为戏曲，难道只能是从传统剧目中选择几段拿来应景吗？为何就不能创作点短小精湛，贴近时代、贴近生活的“小戏曲”或戏歌呢？有一年用京剧唱腔翻唱歌曲《走进新时代》，不是挺好吗？为何没人坚持去将戏曲和歌曲（甚至音乐剧、舞蹈、小品等）相嫁接呢？
“软伤”之三，有的节目名称名不符实。春晚经常出现没起好名字的情况，比如有一年，程琳演唱了《信天游》，可当时春晚报出来以及电视字幕上打出来的名字，竟然叫《思念到永远》（用的是其中是一句歌词），这是典型的起错了名字。还有一年，令牛群一夜成名的那个相声叫《巧立名目》，可至今观众提起这个作品，还是习惯以“领导冒号”代替，原名叫什么，好多人早已不知道。而今年，也有节目名称起得不理想的情况，比如《星光大道》获奖选手马广福、刘仁喜和歌手王宏伟、吕继宏合作表演的节目，明明是歌曲联唱，却起名叫《超越梦想》，让人有点费解。周华健、李宗盛、罗大佑、张震岳四人的“纵贯线”演唱组合，演唱的是老歌联唱，电视字幕上打出的名字叫《歌曲串烧》。