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摘要：具有一定功能和持久性的建筑物总是由专业人员建成的，但是建筑师——把全部时间用来研究建筑物的设计和实现，受过训练并且注册的专家——是19世纪的产物。建筑是古老的话题，但是建筑师不是。
关键词：建筑师 建筑物 设计实现
Abstract: the function and durability of buildings is always composed of professionals built, but the architect -- all time to study the building design and the realization, trained and certified experts -- is a creation of the nineteenth Century. The building is the old topic, but the architect is not.
Key words: architects design buildings
中图分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号：
古罗马帝国衰退后出现了混乱，一批又一批的人进入了欧洲，每一批入侵者都被原住居民抵制了，后来者尝试着在乡下居住下来。组织良好的古罗马建筑工业在东罗马帝国幸存了下来，但在西罗马帝国消失了。简陋的小村庄出现在荒野上、河边上。泥制的小屋、由杆子支撑的稻草屋顶、由木头构成的稍微坚固些的房子组成了村庄。建筑技术达到了前所未有的低迷时期。
当战场上的硝烟逐渐平息，一切开始复苏。小村庄成长为城镇，旧的罗马城市开始重建，有专门手艺的工人，如木匠，获得了广阔的施展空间。古罗马的建筑技术曾在大移民的混乱时代消失，这时又被重新发掘。到12世纪末期，古罗马的技术工艺在较大的城市都得到了恢复，出现了木工、细木工、石板工、管子工、釉工还有油漆工，当地还出现了手工艺协会组织。贵族、教堂、新崛起的商人阶级成为建筑的赞助者。
中世纪后期，随着建筑技术越来越繁琐，设计变得越来越重要和复杂，当时还没有被命名为“建筑师”的专业设计人出现了。他们中的所有人都曾有过做石匠和石雕工人的经历，也曾为另一名“建筑师”做过二至三年的助手。他们的专业技能除了来自第一手的工作经历外，最主要的是应用几何和绘画的多才多艺。这种才能被人嫉妒的称为“行业的秘密”，也使得他们凌驾于其他的手工艺者之上。几何使他们可以设计复杂的拱顶系列，决定地面基石的确切形状并且切割一系列细节。
在文艺复兴时期，建筑设计者有所不同，他们可以被称之为艺术家建筑师。他们没有接受过石刻、石雕或者木工的训练，但是他们掌握几何知识、投影方法和绘画能力。艺术家建筑师们依托各种手工艺人完成他们的企划。莱昂•巴蒂斯塔•阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti）在1460年左右写到：“设计者的权利和工作就是指定大厦和它的配件的合适位置，决定顺序，符合比例并且规划美丽；让整体的建筑安排巧妙。抛开现实，我们可以在脑海中想像出最完美的建筑形式，用一定的规则排列，安排并连接线条和角度。一旦实施，我们就可以称设计是一项对线条和角度坚决和优雅的事先排列，形成于头脑，实施于现实。对建筑师有用并且绝对必要的艺术是绘画和数学。”建筑学从几乎完全实践性的职业逐渐转变为一个更为博学的行业。
职业的分化对建筑实践造成了影响。相互协调的计划、阶段和进度变得更为必要也更为平常。工作细节仍然在建筑过程当中决定，或者由承造者决定。随着建筑设计更多的依靠形式和理论而不是实际经验，建筑书籍开始出现，大部分书籍都讨论了古罗马建筑的典范——柱式。英国和德国的赞助者们在中世纪的时候要雇佣法国的石匠来建造一个哥特式教堂，到十七世纪的时候他们就可以使用书本了。他们甚至可以自己动手设计。
尽管建筑设计被清楚的定义了，但建筑师职业却没有。当时有绅士建筑师、艺术家建筑师和手工艺者建筑师。18世纪德国最伟大的建筑师巴塔萨•诺伊曼(Balthasar Neumann)原本是军事工程师。英国18世纪最著名的建筑师雷恩(Wren)是个数学家，凡布鲁(Vanbrugh)是个士兵还是个剧作家。建筑师们，诸如勒沃(Le Vau)、伊尼哥•琼斯(Inigo Jones)、雷恩(Wren)、钱伯斯(Chambers) 和亚当(Adam)，把从事建筑事务作为他们专职活动之外的一项副业。
随着时间的推移，这种状况有所改变。在较大的城市中，建筑师是从事全职设计，并且对建筑实施起监管作用的人。他要在一家建筑师工作室受训。他首先是一个艺术家，然后是一个技术人员，这样才能满足逐渐发展的中产阶级越来越高的要求。他必须控制承造者的工作质量以及建筑总价。建筑业变成了一种生意而不是手艺。然而，真正的建筑师很容易使自己与建造者区分开。约翰•索恩斯(John Soans)给我们留下了他对建筑师现代化的描述（1788年）：“建筑师的生意是做设计和估算，指导工作，测量和评价不同的配件；他是雇佣者和技术人员的沟通代理人，雇佣者的荣耀和兴趣需要他学习，技术人员的权利需要他维护。他的位置意味着巨大的信任；他要对雇员的错误、疏忽负责。如果这些都是建筑师的工作，那么他的位置怎样才算适当，技术人员或者承造者的位置又该怎样呢？”
建筑设计更多的变成了一种生意。随着生活水平的提高，建筑事务所需服务人员的数量也在增加。小型赞助者、委员会和董事会的重要性增加了，而国王、贵族和教堂的重要性减小了。
18世纪末，英国建筑师们发现他们在制定职业标准方面有共同的興趣，以此与建造者和承造者区分，并调整他们的费用。第一家建筑师俱乐部于1791年成立。一家德国建筑师俱乐部也于1799年在柏林成立。国家级的组织也相继成立：1834年，英国皇家建筑师协会(Royal Institute of British Architects,简称RIBA)成立；1840年，法国成立法兰西建筑师协会；1857年，美国建筑师协会ＡＩＡ成立。
雇员数量和建筑种类的增多给建筑师的设计造成了影响。从中世纪后期开始，保守派建筑师和革新派建筑师的冲突就开始了。文艺复兴时期，当艺术家建筑师成为保守派而手工艺人成为革新派后，这种冲突加剧了。但是在1750年左右，这两种风格在某种程度上融合了。文化风格相类似又有领导地位的老主顾们是造成这一现象的主要原因。随着越来越多的不同社会阶层的人也开始雇用建筑师，这种风格融合消失了，因为他们都有不同的需求。19世纪被“风格战争”所主导，而20世纪的建筑业尽管被概括为“现代”，其实在风格上是多个形式的集合体。
建筑师的职业分化随着新技术的发展而加剧，但更重要的原因是工作任务的增加和建设速度的更高要求。1800年之前的建筑任务通常是复杂的大面积的建筑群，比如宫殿和修道院，但它们往往需要花费数十年建造。由于工业革命的发展，需要建造很多的新型建筑，比如磨坊、仓库、火车站、宾馆、博物馆、监狱，而它们又通常需要在很短的时间内建造完成。只有拥有足够多的专业人员的大型公司才可能满足需求。如芝加哥建筑师D.H.伯纳姆创办的设计公司在1912年拥有180名雇员，并在纽约和旧金山设立了分公司。
如果“建筑师”被严格划分为对建筑物全职、专业的设计人员，那么在19世纪后期之前，建筑师对整体建筑工作所做出的贡献依然是微小的。19世纪末20世纪初期时，随着建筑环境整体质量水平的提升，建筑师的贡献逐步加大。当时西方国家的很多城镇在很多方面和现在的亚洲及非洲的城镇很相像。工业革命加速了城市化建设，广阔地区的随意建筑、部分地区的人口过度密集、贫民区传染病肆虐，更严格的建筑条例和规划迫在眉睫。最终，随着西方世界的生活水平发展，建筑师也得到了逐渐的发展。人们不再接受低级的房屋环境，并且他们也可以负担得起。
与此同时，随着建筑师实践范围的扩大，他们的能力权限却在缩小。各种专家开始进入建筑师的领域，比如建造和机械工程师、供热和排水工程师、系统和建筑经理人。很明显，建筑师作为职业设计者只是开了个头。建筑师作为专家是劳动力分化的第一个受益者。中世纪的石匠工头经常承担设计、签合同和建造管理工作。渐渐的，这些工作分发给了不同的专家。社会化工作网络增强了也更复杂了，相关的不同部分之间的关系越来越细致，也越来越困难。每一种新的专业的出现都是一种修正，作为不能由当时的操作实践者完成的一种需要。每一种新专业都对力量的平衡有所冲击，造成新的调整，也会造成新的问题，如建筑设计和构造设计的分化。
设计和技术的强烈对抗出现于文艺复兴时期。中世纪的建筑师对于工具和建造方法的兴趣和设计一样大。但在15世纪，设计成了一种特别的活动，它被交给艺术家而不是一个技师。艺术家建筑师的地位和艺术家一起得到了提升。人们认为建筑师所遵从的是高度的艺术设计。这一观点有漫长的历史原因，这也部分解释了为什么建筑师的地位在文艺复兴时期得到了很大的提高。
建筑师把他们的地位归功于过去和他们的理想。就像其他专业人员一样，他们也期望可以拥有无上的才能和博学的知识。但是他们通常不能全面掌管建造领域，比如构造和机械工程，他们往往是一个全才的艺术家，做着内部的装饰、壁画、雕刻等等。很多建筑师都想成为一个全面的艺术家，就像米开朗基罗那样。但这只是文艺复兴时期留下的一个过时的传承，它起源于艺术家和手工艺者的冲突。
19世纪，建筑领域的膨胀和发展造成了高度的专业化进程。现在已有专门的公司负责财务工作、监理工作、学校和医院设计等。建筑师已成为明确、独立的职业，并且日益规范和成熟。许多国家实行了注册建筑师制度，这有助于保证建筑师的专业水准，促进不同国家间的专业交流。建筑师这一古老而又年轻的职业必定会继承下去。
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