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普契尼是十九世纪末意大利乃至世界上最著名的歌剧作家，他在一生中共完成12部优秀的歌剧作品，歌剧作品中咏叹调最为人称道，最著名的比如歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的咏叹调“人们叫我咪咪”；歌剧《托斯卡》中托斯卡的咏叹调“为艺术，为爱情”；歌剧《蝴蝶夫人》中蝴蝶夫人的咏叹调“晴朗的一天”，这些都是歌剧爱好者耳熟能详的经典作品，至今仍然是广大的咏叹调爱好者和歌唱专业演员的比赛和演唱的首选曲目。
普契尼歌剧作品的特点是善于驾驭一切舞台戏剧的效果，配器、和声的技术巧妙高超、音乐丰富、旋律优美，女高音咏叹调委婉、细腻、动人，发人深思。具有极强的歌唱性，相对于和普契尼同时代的作曲家，我认为普契尼的咏叹调最大的特点是戏剧性特点突出。在他的作品里，所有的歌剧元素都是为了戏剧存在的，当然也包括咏叹调，如果不能领会普契尼大师的这种创作精神、创作意图，仅仅是从技巧上来研究演唱的处理方法，是无法准确演绎和精彩演绎普契尼的歌剧咏叹调的。
本文通过对艺术家生平的介绍，对他艺术道路的回顾，着重研究普契尼的歌剧作品中的女高音咏叹调在演唱中的戏剧性处理方法。通过对上述大师的部分经典女高音咏叹调作较细致的分析，包括剧情分析和曲式特点分析，以及咏叹调在戏剧中起到的作用，根据自己的演唱和教学的经验对普契尼女高的演唱方法处理阐述自己的观点。
要演唱好普契尼的歌剧女高咏叹调，领会作者的真正意图，突出作品的戏剧性特点，首先要掌握普契尼作品的时代精神的基本要求；普契尼作品的风格特点和创作意图；全面了解，深刻理解普契尼作品的内涵；歌唱技巧要合理适度的使用，要更注重普契尼歌剧的戏剧性特点。