【摘 要】
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近代中国文化体制的发展走向，基本受政治因素所主导，在国家现代化建设初期，更是将各项任务广泛融入到社会动员中。而本文通过采用结构式访谈法、个案研究法、文献研究法来深入进行相应资料的收集分析，以1946-1965年的山西上党地区传统表演组织受政治主导力量发生的改造变迁为研究内容，探究国家在整合文化表演组织时所呈现出的实践逻辑以及国家统制此类文化表演组织时的整合特征，以此来理解国家在改造文化体制时所作出
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近代中国文化体制的发展走向，基本受政治因素所主导，在国家现代化建设初期，更是将各项任务广泛融入到社会动员中。而本文通过采用结构式访谈法、个案研究法、文献研究法来深入进行相应资料的收集分析，以1946-1965年的山西上党地区传统表演组织受政治主导力量发生的改造变迁为研究内容，探究国家在整合文化表演组织时所呈现出的实践逻辑以及国家统制此类文化表演组织时的整合特征，以此来理解国家在改造文化体制时所作出的一系列现代化建设措施。
论文主体结构有三个部分。首先介绍传统上党地区相互隔绝的两类民间艺人如何在土地改革的介入下，由相互对立走向身份统一融合的过程。其次介绍吸收了大量身份革新艺人的剧团表演组织体制的国家化过程，艺人如何接受塑造、剧团体系如何实现由私到公的转变、剧团内外制度的改良等。最后展示剧团如何在新政权的领导下进行相应的表演内容的改造过程，这其中包括剧团表演宗旨的重新确立、演出内容的不断更替以及表演输出的政治化倾向等。
本文发现国家整合表演组织的实践逻辑可分为五个阶段，分别为“革命角色期许”、“角色身份整合”、“角色自我认同”、“纳入体制”、“表演内容整合”。其次，本文将国家整合下的制度整合、组织整合、意识形态整合相结合来探究文化体制形成与政治经济变迁间的耦合度，认为国家统制文化体制是源于对现代化政治、经济实践更强力整合需求的回应。最后，在具体的传统表演组织整合以及相应文化体制创立过程中，国家并不消除地方特有的传统文化，而是巧妙的积极扶持国家与地方共同认可的形式来源源不断的释放相应的意识形态，同时又辅之以示范、馈赠等手段来实现强粘合力的政治认同。
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