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本论文尝试考察张艺谋导演影片与小说的发展演变关系，分析张艺谋导演影片赖以成功的独特艺术策略及艺术特征，由此综论电影与文学之间的关系。全文由引言、结语和正文六章，共八个部分组成。
引言，简要介绍研究对象，说明研究的意义和可行性。
第一章，导论，包括张艺谋及其导演影片研究综述，电影与文学的关系研究概述，论文写作说明三个部分。
第二章，研究张艺谋导演影片《红高粱》、《代号“美洲豹”》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，这是艺术至上的艺术片时期，电影倚重、吮取文学。针对此期张艺谋导演影片受到的展示民族丑陋和落后、伪造民俗、献媚和迎合西方的批评与指责，进行客观分析，指出国际奖项与民族主义的关系，实际上就是艺术的民族性与世界性关系的一种特殊表现。
第三章，分析张艺谋导演影片《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时光》，这是电影役使、规制文学的时期，表现为重视电影的艺术特性，以电影的特性要求、役使文学。针对这一时期张艺谋用电影的需要来榨取文学，用电影性要求文学性，进行解析和批评；讨论在电影的商业化与艺术性关系方面，张艺谋如何处理商业和艺术、得奖与票房的关系。
第四章，研究张艺谋导演影片《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《满城尽带黄金甲》，这是商业至上、票房至上的商业片时期，首重电影的商品特性，为了自由制作模式化的类型片而遗弃文学；但是，根据原创故事和电影创作的电影小说，又在客观上反馈了文学。同时分析张艺谋导演的武侠大片在民族电影产业发展中的地位和影响，及其作为商业大片在人文关怀方面存在的问题。
第五章，论证张艺谋导演影片的艺术策略和特征，独特的、成功的电影改编方法，抓魂；独特的艺术追求和成功的关键所在，极致；以及张艺谋导演影片的根本缺陷，关情缺失，缺少打动人心、温暖人心的细腻和真情。
第六章，基于对张艺谋导演影片与小说之间关系的研究，由点及面分析讨论电影与文学之间存在的共时性和历时性关系。
结语，深入分析张艺谋导演影片对小说、电影对文学占有优势的深层原因。