【摘 要】
：
现代壮剧是自上世纪六十年代广西壮剧团成立以来出现的一种脱胎于传统壮剧的新兴壮剧表现形态,它积极地吸纳了壮剧三大分支——北路壮剧、南路壮剧、壮族师公戏的艺术表演特点,并融合了现代化的表现方法,从内容到形式上都让壮剧焕发出新生面貌。有关现代壮剧的研究成果不少,大多集中在剧目以及剧作家具体的创作成果研究上,立足于民族学视野对其审美文化进行研究的成果不多,这给本论文研究留下了较大的空间。现代壮剧所体现的民
论文部分内容阅读
现代壮剧是自上世纪六十年代广西壮剧团成立以来出现的一种脱胎于传统壮剧的新兴壮剧表现形态，它积极地吸纳了壮剧三大分支——北路壮剧、南路壮剧、壮族师公戏的艺术表演特点，并融合了现代化的表现方法，从内容到形式上都让壮剧焕发出新生面貌。有关现代壮剧的研究成果不少，大多集中在剧目以及剧作家具体的创作成果研究上，立足于民族学视野对其审美文化进行研究的成果不多，这给本论文研究留下了较大的空间。
现代壮剧所体现的民族审美文化特征，代表了是现代壮族的审美取向、健康的动态审美心理，更是一种走向世界的由内而外迸发出的民族自信。本文从发生学的角度出发，分析壮剧产生的历史背景及其与壮族文化的关系，梳理现代壮剧形成与发展的历史文化语境，通过关照壮剧生成的历史与现代两种文化语境，综合内部剧目文化内涵与外部现代戏剧形态，从多个角度去关注生成与发展中的现代壮剧民族审美文化，力求给现代壮剧进一步深入、系统研究以有益借鉴。
本文共分为四个章节：第一章中对传统壮剧的三大发展支系的起源、发展、特点、分布情况进行简要的概括与梳理。第二章对壮剧的民族审美文化生成背景进行分析。第三章是对现代壮剧的民族审美文化的具体特征分析。第四章则是根据前三章的分析所得到的现代壮剧民族审美文化的民族审美心理价值，以及壮剧审美文化在目前的发展中所面临的一些审美问题的分析。
其他文献
普通话推广工作至今已取得很大的进步，不过中部地区（特别是小城镇）的普通话普及率却不够理想，但以往研究对此的关注比较低。河南省地处中原，人口流动量大，城镇化进程在不断地加快，小城镇的语言问题迫切需要得到解决以适应其社会发展。随着义务教育的普及程度越来越高，学校和教师在推普中的重要性也变得越来越高。通过对教师语言状况进行调查可以在一定程度上看出当地推普的现状及存在的问题，并为当地的语言政策提供合理且有
本文以汉藏语系侗台语族台语支北部壮语田阳方言为研究对象,在田野调查的基础上,结合语言类型学、现代语言学理论,对田阳壮语的语音、词汇、语法系统进行描写和研究。全文共十章,第一章为绪论,主要介绍文章的研究内容等写作背景并从社会语言学角度对田阳的历史沿革、地理位置、语言使用情况等相关背景信息进行简要的概述。第二章描写田阳壮语的音系,包括声母、韵母、声调及音节结构。第三章讨论田阳壮语的词类和构词法,按照各
“桂林文化城”是中国抗日战争历史上的一个独特现象,因蒋介石、桂系以及中国共产党三方势力的相互交织,桂林文化城形成了一个相对开放和包容的文化空间。加上大批流亡文人、文化机构和报刊、出版社的迁入,桂林文化城成为战时大后方的文化重镇之一。文化上的繁荣加上其开放性、整体性和进步性的特点,使桂林文化城文学同时也是内视抗战时期文学的重要切口。桂林文化城长篇小说在桂林文化城文学中有着举足轻重的地位,作家和作品数
常规定中式词语搭配的定语和中心语之间一般具有直接语义关系,然而在实际的语言用例尤其是诗歌散文作品中,却存在一定量的定语和中心语是非关涉性语义成分的现象,我们称之为定中式超常搭配现象。本研究以文学作品为语料,首先对定中式超常搭配用例进行语义分类,描写相应的表层反常表现。其次,归纳出定语和中心语的语义联系方式,针对不同类型作出独创性图示,并结合具体语料进行分析。接着,在构式压制和隐喻-转喻认知机制下,
作为广西文坛21世纪以来备受瞩目的新生代作家,朱山坡的文学创作在延续广西作家的共性——乡土叙事、底层关怀的基础上,又呈现出独具个性的南方写作,有着明显的先锋印记和深刻的现代性反思。在朱山坡的文学创作中,短篇小说创作取得了瞩目成绩,显示了他对短篇小说极强的驾驭能力。他的短篇叙事有着奇崛的结构、鲜明的主题和个性凝练的语言,叙事的多面性和独异性成为朱山坡有别于其他作家的独特风格。本文以朱山坡的短篇小说为
1946年诺贝尔文学奖获得者赫尔曼·黑塞是一位具有广泛影响力的文学家,他一生创作了长篇小说、中短篇小说集、诗集和散文集共计三十几部,留下了数目庞大的评论文章和书信稿件,在他所有的文学作品中,小说是最为世人所熟知的。在世界范围内,对赫尔曼·黑塞的研究从未停滞,在欧洲、美国、日本等国家和地区都曾出现过“黑塞热”现象,国内对黑塞的研究起步较晚。国内外对赫尔曼·黑塞小说的研究基本停留在对传统叙事学、美学、
中国古典戏曲中普遍存在诗歌羼入的现象，这些诗歌参与了戏曲呈现的各个方面，深刻影响着戏曲文体的建构。论文主要从以下几个部分展开： 绪论首先介绍研究意义和现状，以及研究方法和创新点。本文以中国古典四大名剧为主要研究文本，在系统论述古典戏曲中诗歌的存在风貌时兼及《元刊杂剧三十种》和毛晋《六十种曲》中的相关作品，放弃《全元戏曲》等体量较大的作品集，研究对象为其中的诗体，不包含词、曲。 第一章主要整理归
元话语标记不涉及命题信息，但是缺少元话语标记在一定程度上会影响受话人对语篇的理解。本文以西方修辞学为研究视角，以言语行为理论为理论基础，以中国金融类企业年报中的董事长致辞和董事会报告为语料，将元话语标记看作商务交际中重要的修辞工具，无论是研究视角还是语料选取都具有新颖性。本文旨在揭示元话语标记在商务汉语语篇中的重要性，并分析中国金融类企业年报的发话人如何根据不同修辞动因选择不同类别的元话语标记。本
彩调作为广西影响力最大的地方剧种,其过往研究和剧目整理都有了一定规模和深度,但多集中于单个区域的资料收集和个体艺术家的经历,对彩调剧目的系统研究尤其是针对现代新创小戏剧目的收集研究有所不足。这给本文留下了较大的研究空间,本文的论旨由此生发。彩调传统剧目的产生大多年代久远,它作为民间戏曲,历经多番波折与盛衰,仍具有顽强的生命力。新中国成立以来,如何做好传承保护工作,一直是业界和政府努力在做的事情。本
李洱作为中国当代文坛里最引人瞩目的新生代作家之一,以其独立自主的创作精神、丰富多彩的生活经历和渊博深厚的理论积淀积极进行着小说叙事实验的各种探索和研究。李洱不仅接续了先锋小说的创作内核,而且承纳了新历史主义小说对历史和现实的思考。在小说创作过程中,李洱既有对小说文体形式、审美风格的智性探索,又有对各种现代叙事技巧的自由运用;同时,李洱小说聚焦时代历史洪流之下普通人的日常生活,揭示人类的生存境遇和精