【摘 要】
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京剧作为我国的国粹,蕴含了极为丰富的中国传统戏曲文化与艺术价值。近年来带有京剧韵味儿的声乐作品广为人唱,作曲家们将京剧的声腔板式融合在现代创作技法里,两种技法相互融合,使得京剧与民族声乐两种艺术完美融合,形成了一种新的艺术形式——“京歌”。“京歌”是借鉴传统京剧板式、唱腔技巧来表现声乐作品的声乐形式。它不仅借鉴了京剧的板式结构、字腔发音、气息技巧、润腔行腔等京剧元素,还借鉴吸收了京剧的艺术文化,将
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京剧作为我国的国粹,蕴含了极为丰富的中国传统戏曲文化与艺术价值。近年来带有京剧韵味儿的声乐作品广为人唱,作曲家们将京剧的声腔板式融合在现代创作技法里,两种技法相互融合,使得京剧与民族声乐两种艺术完美融合,形成了一种新的艺术形式——“京歌”。“京歌”是借鉴传统京剧板式、唱腔技巧来表现声乐作品的声乐形式。它不仅借鉴了京剧的板式结构、字腔发音、气息技巧、润腔行腔等京剧元素,还借鉴吸收了京剧的艺术文化,将这两者同时融入民族声乐作品中,从而形成了大众喜闻乐见且别具一格的京剧风格作品。本文分四部分对京剧元素在民族声乐作品中的运用展开论述,第一部分梳理中国民族声乐的历史与京剧的发展历程,梳理“京歌”的出现与发展。第二部分对京剧的声腔板式结构、字腔、润腔这三种元素分别展开论述,探究其定义并研究它在“京歌”中是如何运用的。第三部分对《梨花颂》、《梅兰芳》这两首“京歌”作品进行演唱与技巧分析。第四部分对京剧元素运用在民族声乐中的价值作出思考。笔者通过对“京歌”以及京歌作品进行研究分析,掌握京剧元素在民族声乐中的运用规律,并将理论与实践联系起来,在实践中对这类作品进行准确把握。
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