论文部分内容阅读
近年来由于国家政策的持续扶持和创作者的不断努力，国产纪录片的创作获得了不俗的成绩。题材的优化、主题的拓宽以及叙述水平的提高，使得大量观众喜闻乐见的国产纪录片呈现井喷之势，中国纪录片正步入一个繁荣的时代。在纷繁多样的纪录片作品持续涌现的浪潮中，不乏大量以传统文化为题材的作品。这类作品的表现内容大都以传统文化为主，题材涵盖范围广阔，影像呈现优质精良，不仅丰富了纪录片的题材类型表达，更促进了传统文化的继承与弘扬。然而伴随着社会环境的变革，当下纪录片对于传统文化的建构不仅在表达视阈上呈现多元化倾向，其整体表现亦存在不少问题。总体来说，纪录片中的传统文化建构所面临的主要是消费文化的市场性侵袭、文化传承的内在断裂以及跨文化交流的不平等问题。当下的纪录片对于传统文化的建构亦主要在消费文化、文化传承以及跨文化的视阈下展开，以期通过纪录片的呈现，实现对传统文化的传播、继承与弘扬。因此，本文将主要在叙事学、文化学的理论基础下，采用文本分析法、个案分析法以及文献分析法等探究方法，从题材选取、主题表达、叙事手段三方面着重探讨分析不同视阈下以传统文化为主要表现内容的纪录片是如何对传统文化进行建构的。
论文正文分为三部分:
第一部分，论文以消费视阈下2010-2017年央视播出的以传统文化为主要表现内容的纪录片为例，从题材选取、主题表达、叙事方式三方面分析传统文化在纪录片中的建构现状，探讨传统文化的建构经验，指出建构过程中所存在的问题并提出一定的建议，以资借鉴。消费视阈下此类纪录片创作的主要目的并非在于传统文化的继承与弘扬，而是在于资本的盈利。因而该视阈下的纪录片对于传统文化的建构往往将其进行商品化包装，致使传统文化成为其实现市场攫利的工具。因而该视阈下的纪录片在建构传统文化的过程中，往往过度满足消费受众的奇观欲求，进而对传统文化的内涵把握出现偏差，有违传统文化的历史真实性，致使传统文化的呈现过于庸俗化。因此，该视阈下的纪录片创作应当注重把握传统文化的真实内涵呈现与商业化奇观包装的平衡性，避免造成对传统文化的过度消费。
第二部分，论文以传承视阈下2010-2017年央视播出的以传统文化为主要表现内容的纪录片为例，从题材选取、主题表达、叙事方式三方面分析传统文化在纪录片中的建构现状，探讨传统文化的建构经验，指出建构过程中所存在的问题并提出相关建议，以资借鉴。传承视阈下此类纪录片的创作一般从传统文化的本体出发，通过意境的营造与个体化叙事，一方面审美地传递传统文化的精神内涵，另一方面则是通过传统文化给予当下受众独特的现实关照与人文关怀，以期解决受众的现实人生问题，从而实现对传统文化的继承与弘扬。然而，该视阈下的纪录片创作也存在不少问题。诸如对于传统文化的建构或是过于高雅而不接地气;或是过于世俗化，进而降低了传统文化的审美境界。此外，此类纪录片同样存在过度依赖解说，进而导致表现形式枯燥单一等问题。因此，该视阈下的纪录片创作应当注重对传统文化的内涵梳理，既要把握传统文化的审美意蕴，避免过于实用主义，又要注重通过传统文化给予受众独特的现实关怀，避免过于脱离生活。与此同时，纪录片对于传统文化的建构亦需要积极探索表现形式，避免影像呈现过于平乏枯燥，进而影响传统文化的继承与弘扬。
第三部分，论文以跨文化视阈下2010-2017年央视播出的以传统文化为主要表现内容的纪录片为例，从题材选取、主题表达、叙事方式三方面分析传统文化在纪录片中的建构现状，探讨传统文化的建构经验，指出建构过程中所存在的问题并提出建议，以资借鉴。跨文化视阈下的纪录片大都以标志性的中国传统文化为题材，继而在主题上凸显传统文化内涵的和平、友善、包容的精神，以期通过平实的解说与个体化的叙事消除跨文化交流过程中的文化折扣。然而该视阈下此类纪录片仍旧存在目标受众定位不明确、创作立场内外杂糅、国际目标受众细分度不够等问题。一方面目标定位不明确容易造成纪录片的创作立场内外不分，影像的叙事依旧停留在本民族的审美习惯来建构传统文化，而忽略了全世界范围内其他受众的审美心理，进而造成文化折扣;另一方面而言，由于民族、国家、文化的差异均会导致国际受众的审美习惯不尽相同，目标受众细分度过低则容易导致中国传统文化显得过于笼统，从而产生新的文化折扣。因而该视阈下的纪录片创作应当在坚守文化主体性的基础上，明确定位，避免创作立场的内外杂糅，并进一步细分目标受众，实现世界市场的精准投放，从而提升中国传统文化与海外受众审美习惯的契合度，降低文化折扣。与此同时，更要加大此类纪录片的合拍力度，以世界受众喜闻乐见的表现形式呈现中国传统文化，推动中国传统文化的跨文化交流。
总而言之，论文从消费视阈、传承视阈、跨文化视阈出发，通过分析当下纪录片的创作情况，探讨传统文化的建构经验，指出建构过程中所存在的问题并提出相关建议，以期促进中国传统文化的继承与弘扬。
论文正文分为三部分:
第一部分，论文以消费视阈下2010-2017年央视播出的以传统文化为主要表现内容的纪录片为例，从题材选取、主题表达、叙事方式三方面分析传统文化在纪录片中的建构现状，探讨传统文化的建构经验，指出建构过程中所存在的问题并提出一定的建议，以资借鉴。消费视阈下此类纪录片创作的主要目的并非在于传统文化的继承与弘扬，而是在于资本的盈利。因而该视阈下的纪录片对于传统文化的建构往往将其进行商品化包装，致使传统文化成为其实现市场攫利的工具。因而该视阈下的纪录片在建构传统文化的过程中，往往过度满足消费受众的奇观欲求，进而对传统文化的内涵把握出现偏差，有违传统文化的历史真实性，致使传统文化的呈现过于庸俗化。因此，该视阈下的纪录片创作应当注重把握传统文化的真实内涵呈现与商业化奇观包装的平衡性，避免造成对传统文化的过度消费。
第二部分，论文以传承视阈下2010-2017年央视播出的以传统文化为主要表现内容的纪录片为例，从题材选取、主题表达、叙事方式三方面分析传统文化在纪录片中的建构现状，探讨传统文化的建构经验，指出建构过程中所存在的问题并提出相关建议，以资借鉴。传承视阈下此类纪录片的创作一般从传统文化的本体出发，通过意境的营造与个体化叙事，一方面审美地传递传统文化的精神内涵，另一方面则是通过传统文化给予当下受众独特的现实关照与人文关怀，以期解决受众的现实人生问题，从而实现对传统文化的继承与弘扬。然而，该视阈下的纪录片创作也存在不少问题。诸如对于传统文化的建构或是过于高雅而不接地气;或是过于世俗化，进而降低了传统文化的审美境界。此外，此类纪录片同样存在过度依赖解说，进而导致表现形式枯燥单一等问题。因此，该视阈下的纪录片创作应当注重对传统文化的内涵梳理，既要把握传统文化的审美意蕴，避免过于实用主义，又要注重通过传统文化给予受众独特的现实关怀，避免过于脱离生活。与此同时，纪录片对于传统文化的建构亦需要积极探索表现形式，避免影像呈现过于平乏枯燥，进而影响传统文化的继承与弘扬。
第三部分，论文以跨文化视阈下2010-2017年央视播出的以传统文化为主要表现内容的纪录片为例，从题材选取、主题表达、叙事方式三方面分析传统文化在纪录片中的建构现状，探讨传统文化的建构经验，指出建构过程中所存在的问题并提出建议，以资借鉴。跨文化视阈下的纪录片大都以标志性的中国传统文化为题材，继而在主题上凸显传统文化内涵的和平、友善、包容的精神，以期通过平实的解说与个体化的叙事消除跨文化交流过程中的文化折扣。然而该视阈下此类纪录片仍旧存在目标受众定位不明确、创作立场内外杂糅、国际目标受众细分度不够等问题。一方面目标定位不明确容易造成纪录片的创作立场内外不分，影像的叙事依旧停留在本民族的审美习惯来建构传统文化，而忽略了全世界范围内其他受众的审美心理，进而造成文化折扣;另一方面而言，由于民族、国家、文化的差异均会导致国际受众的审美习惯不尽相同，目标受众细分度过低则容易导致中国传统文化显得过于笼统，从而产生新的文化折扣。因而该视阈下的纪录片创作应当在坚守文化主体性的基础上，明确定位，避免创作立场的内外杂糅，并进一步细分目标受众，实现世界市场的精准投放，从而提升中国传统文化与海外受众审美习惯的契合度，降低文化折扣。与此同时，更要加大此类纪录片的合拍力度，以世界受众喜闻乐见的表现形式呈现中国传统文化，推动中国传统文化的跨文化交流。
总而言之，论文从消费视阈、传承视阈、跨文化视阈出发，通过分析当下纪录片的创作情况，探讨传统文化的建构经验，指出建构过程中所存在的问题并提出相关建议，以期促进中国传统文化的继承与弘扬。