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鲁迅是中国现代小说的奠基人。严家炎说：“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。”但一直以来，鲁迅小说被人谈论得最多的是他的一般意识形态意义。因此，本文试图从叙事学角度切入，通过以下三个方面来探讨鲁迅小说《呐喊》、《彷徨》的叙事时间、叙事空间，凸现其小说的现代嬗变：一、心理时间对自然线性时间的突破。中国传统小说以讲故事为中心，形成自然线性的时间模式，而鲁迅小说则打破了传统的自然线性模式，以心理时间模式展示出来。即以心理活动过程打碎事件的自然进程，使时间主观化；以心理时间割断情节链，打乱时序，以人物错觉、幻觉、潜意识、回忆等心理活动为线索，在叙事时间的跳跃、交叉、重叠、停顿中使时间成为有意味的形式，进而产生特殊的审美效果。二、能动空间对静态空间的突破。中国的传统小说往往偏重时间的连续性，所以空间只作为事件在时间中展现时的静态背景或地点，而鲁迅小说则打破了传统的静止空间,以能动空间展示出来。即空间不是被动的、静止的或空洞的，而是积极的、能动的、充实的；它不是人物活动展开的一种背景性因素，而是主体的一部分；它不是“行为的地点”，而是“行动着的地点”；它“有了意义承载，对时间、情节、历史的运动作出反应”，在叙事中产生独特的艺术魅力。三、“空时体”对传统小说时空建构的突破。中国传统小说不重视时间和空间在小说叙事中的审美意义，时间和空间成了没有意义的形式。而鲁迅的小说，空间往往超越了空间，时间往往超越了时间成为了一种整体性的存在。即成为了一种空间时间化，时间空间化的“空时体”。当然“‘空时体’并非要降低时间的地位，而是要把空间恢复到与时间完全合作的关系，一起构成产生叙事的一种力量。”