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歌剧是以音乐展开的戏剧,而形象是戏剧主题与哲理内涵的负载者、阐释者和体现者。人物形象的塑造是否成功对于一部歌剧具有至关重要的。在歌剧的历史舞台上,能将女性形象写得最出色、最动人、最难忘的歌剧大师非普契尼莫属。无论是纤弱多病绣花女咪咪,还是天真烂漫的日本少女巧巧桑,美艳动人的歌星托斯卡、或是痴心护主的女仆柳儿等等,这一系列著名的歌剧形象,使她们都成为了歌剧史上的一个个经典。研究这些女性人物形象的塑造过程塑造成果,深入感悟歌剧具有重要的意义。本文选取了普契尼创作的两部著名的歌剧《蝴蝶夫人》巧巧桑女性形象和《托斯卡》中的女性形象托斯卡进行比较分析,通过分析他们相同和不同之处,能够更深刻的体会作曲家普契尼创作的风格,意图和内涵,同时结合自己的本专业,认真分析这两部歌剧著名的女高音咏叹调“晴朗的一天”和“为艺术、为爱情”,从中分析出人物的性格特点,把握好演唱的尺度和分寸,使理论结合上实际,这是本文写作的意义所在,为日后的演唱和教学提供积累,正文分为三部分第一章,简要概述作曲家普契尼的创作背景第二章,对“蝴蝶夫人”和“托斯卡”的音乐形象塑造进行分析和比较第三章,通过对两个人物的咏叹调分析,比较在演唱部分的处理的差异,同时并阐述演唱歌剧时对于不用角色的把握