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电视剧是一种大众喜闻乐见的、最为常态的文化产品。随着创作类型的日趋多元化与理论研究的不断深入细分，谍战剧作为近些年异军突起的较有成绩的一个独特类型剧，带来了可观的社会反响，拥有广大忠诚的受众群和较高的市场价值，成为了一个值得关注的文化现象。它有着怎样的发展历程，它的类型特征具体都是什么，它的当下发展现状和未来发展趋势如何。这些都是值得重视和研究的。 本文尝试从当下我国谍战剧的发展轨迹、概念界定、经典模式元素分析、个案文本比较、现实瓶颈及模式突围等多个视角对谍战剧作出全面的审视与分析，力图通过分析谍战剧的经典模式以及隐藏于模式背后的模式化问题，对优秀谍战剧目的成功原因进行比较总结，以此来把握类型创新对于谍战类型剧发展的意义，进而针对当下我国谍战剧模式化严重等现实瓶颈试图提出一些可资借鉴的突围路径和策略。 具体而言，论文包含以下部分: 第一部分是绪论，主要介绍本文的研究背景，对现有的谍战剧相关研究成果进行梳理并指出其仍然存在的问题，最后阐述了本文的研究方法。 第二部分主要是对我国谍战电视剧创作情况进行线性梳理，并界定出谍战剧的概念。本文将谍战剧发展分为三个阶段:“十七年”反特片时期、上世纪70-80年代反特片转型时期以及新世纪的成熟发展时期。这三个时期由于都有特殊的社会文化环境，对谍战剧类型的发展演变产生了极大的影响。新世纪的谍战剧在之前两个时期的类型传承上延续了很多早期的元素，形成了原始的类型模式。在此基础上，本文通过借鉴不同学者对于谍战剧特征及概念的解读，将谍战剧概念界定为:脱胎于中国早期的反特片，往往将故事背景设定在20世纪20、30年代至新中国成立前和60、70年代，以复杂、充满悬疑性的特务或间谍活动为叙事核心，以打入或反打入为主要情节，通过塑造正反两方人物形象，打击国内外敌对势力对我国政权的破坏和颠覆活动，展现我方英雄和爱国群众的爱国主义精神和崇高的信仰价值的一种电视剧类型。 第三部分是对谍战剧经典模式进行分析。由于时代背景的变换、受众心理的变化及谍战类型剧自身的不断成熟都不断体现并促进了其自谍战剧类型与模式的成熟，谍战剧不断形成了自身的类型模式。对其模式的分析，本文主要从类型化的情节模式、脸谱化的人物设置、图谱化的视觉表达和固定的指涉意义这四个方面来进行解读。 第四部分是个案分析，以《潜伏》和《黎明之前》为案例，从故事情节的处理安排、人物形象的设计及类型融合等方面对它们进行比较。在故事情节处理上，两部剧都创新性地突破经典模式，情节跌宕起伏，主题鲜明、贴近现实，高举信仰大旗;在人物设置上，它们都创造性地设计了更富人性化的人物，并不完美的英雄形象及英雄生活更加真实;在类型融合方面，二者均在经典模式的基础上吸收借鉴了其他类型剧的元素，整合形成了自己的独特魅力，从而取得了不俗的收视效果。 第五部分是对当下我国谍战剧存在的问题及未来的突围路径的探讨。在谍战剧热潮仍不减退的今天，发现谍战剧开始出现了严重的模式化问题，以至于观众开始审美疲劳，市场开始“退烧”。大量跟风作品的出现，内容同质化严重，粗制滥造、情节低俗、脱离历史，甚至有很多作品不合逻辑等问题都使得谍战剧面临生存困境。其实，模式化问题对于每一个发展中的类型剧都是不可避免的，重要的是类型剧该怎样模式突围，在创作上怎样做出创新。本文在这一章节就尝试提出谍战剧突围的路径和策略。 最后一部分是结语。谍战剧从反特片萌芽到新世纪的成熟发展，一路沿袭和继承了各种演变体的类型元素，最后形成了自己稳定的经典模式。而谍战剧也正是因为有了成熟完善的经典模式，在新世纪短短的十几年发展就取得了很好的成绩。当然，也应该看到成功的同时也存在的模式化严重问题。经典模式不是万能，类型不是一成不变。谍战剧类型要想长远发展，必须要进行创新。