论文部分内容阅读
笛子作为一种艺术，在表演上有独奏、重奏、合奏等多种形式。同时，又因表演者与观赏者的主客观情趣的需求，而有多种欢快与明朗、悲伤与忧郁等多种表现风格。“花哨”的“浪荡笛”，即是其重要的一类音声与风格。
“浪荡笛”是笛子艺术中富有夸张性的一种表演风格。它在独奏、重奏、合奏，以及不同域风格的笛子作品中均有体现，可谓笛子亮丽的艺术表现形式，也最为人们喜闻乐见。
“浪荡笛”——“人来疯”——花哨而风趣的表演，体现的是中华民族开朗、豪爽、幽默的性情。此种风格与音声由来已久。
本文旨在研究“浪荡笛”的概念、特征、技艺、意义等相关话题。行文结构共有四个部分：
第一部分，为“绪论”，主要讨论“浪荡笛”的现状，阐明所需的研究方法，以及笛子表演特点。
第二部分，是第一章，旨在梳理笛子的发展历程及其艺术特征，以此寻觅笛子的“浪荡性”，借助于笔者能够接触到的一些作品，试图揭示笛子在不同地域、不同曲风作品中的“浪荡性”，凸显该风格及其音声的广泛存在性。
第三部分，为第二章，旨在研究“浪荡笛”形成的因素，包括演奏者性格、自身的条件、传统艺术与文化环境、大众需求与艺术创造等诸方面。研究表明，笛子的“浪荡”风格及其音声，是在历史与人文的传统、技艺成熟与民族性格诸因素的长期涵化之下所产生的。而且，在长期的社会生活与艺术实践中深得民众喜爱。
第四部分，为第三章，主要研究“浪荡笛”在当代社会生活中如何为新的时代服务，如何继承与发展，如何把握好自身的艺术标准与尺度的问题。
本文通过“浪荡笛”的研究，使我们看到了中国笛子艺术的一种风行已久的演艺特色，一种深得民心的音声魅力；藉此，使我们了解到中华民族性情的一种豪爽与开朗；也懂得了音乐并非仅仅是抒情。抑或说，“花哨”也是一种音乐表演的抒情风。同时，对民间总结的一些事关音乐艺术的谚语也有了一个新识，是人们艺术经验的概括。
“浪荡笛”是笛子艺术中富有夸张性的一种表演风格。它在独奏、重奏、合奏，以及不同域风格的笛子作品中均有体现，可谓笛子亮丽的艺术表现形式，也最为人们喜闻乐见。
“浪荡笛”——“人来疯”——花哨而风趣的表演，体现的是中华民族开朗、豪爽、幽默的性情。此种风格与音声由来已久。
本文旨在研究“浪荡笛”的概念、特征、技艺、意义等相关话题。行文结构共有四个部分：
第一部分，为“绪论”，主要讨论“浪荡笛”的现状，阐明所需的研究方法，以及笛子表演特点。
第二部分，是第一章，旨在梳理笛子的发展历程及其艺术特征，以此寻觅笛子的“浪荡性”，借助于笔者能够接触到的一些作品，试图揭示笛子在不同地域、不同曲风作品中的“浪荡性”，凸显该风格及其音声的广泛存在性。
第三部分，为第二章，旨在研究“浪荡笛”形成的因素，包括演奏者性格、自身的条件、传统艺术与文化环境、大众需求与艺术创造等诸方面。研究表明，笛子的“浪荡”风格及其音声，是在历史与人文的传统、技艺成熟与民族性格诸因素的长期涵化之下所产生的。而且，在长期的社会生活与艺术实践中深得民众喜爱。
第四部分，为第三章，主要研究“浪荡笛”在当代社会生活中如何为新的时代服务，如何继承与发展，如何把握好自身的艺术标准与尺度的问题。
本文通过“浪荡笛”的研究，使我们看到了中国笛子艺术的一种风行已久的演艺特色，一种深得民心的音声魅力；藉此，使我们了解到中华民族性情的一种豪爽与开朗；也懂得了音乐并非仅仅是抒情。抑或说，“花哨”也是一种音乐表演的抒情风。同时，对民间总结的一些事关音乐艺术的谚语也有了一个新识，是人们艺术经验的概括。