【摘 要】
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由于读者阅读目的、知识层次、欣赏习惯的不同以及作家在创作定位、性情、才智、视角方面的差异，文学作品必然呈现出多样化的面貌。文学作品的受众既需要阳春白雪式的高雅文学
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由于读者阅读目的、知识层次、欣赏习惯的不同以及作家在创作定位、性情、才智、视角方面的差异，文学作品必然呈现出多样化的面貌。文学作品的受众既需要阳春白雪式的高雅文学和黄钟大吕式的主旋律作品，也需要通俗易懂的大众文学。文学作品承担时代生活真实记录的职责既是需求的产物也是发展的趋势，因此，近年来的一些作品倡导不断溶入新的生活之流并呈现出一种新质。这种特定的环境造就了“新写实小说”的领军人物、文坛神话——池莉。而驰骋文坛几十年的她并非如从前研究者所定性般的一成不变，而是新作迭出，并在文学创作上呈现了一些新变化。本文通过对池莉的创作进行系统的分析，对池莉的作品进行全新的解读，并将其以往的作品与近年新作进行比较，试图在中国大时代转型的背景下对其文学价值做出客观公正的评价
全文总共分为四个部分，第一部分结合池莉的个人经历通过对其作品中“理想爱情”和“浪漫爱情”的分析，探析了池莉小说中表现的典型爱情观。以及对精英群体的调侃和精英理念的解构，解析其作品中典型的“市民英雄”形象。共同展现了池莉的一种独特的创作方式。第二部分首先分析了文学作品发展中满足受众需求的重要性，展现了池莉作品的重要意义，肯定了其重视文学商品性的创作理念。第三部分通过对《不谈爱情》、《所以》、《来吧，孩子》、《怎么爱你都不够》四部作品的详尽阐释，指出了池莉近些年创作时在爱情观和亲情观上的变迁，并预测了其发展趋向。最后的结语指出了池莉作品对小市民题材和新写实层面的超越，并肯定了其生存和发展空间。
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