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本文试图从电影的现代特质与戏曲的古典精神入手,通过考察华语电影“戏曲戏中戏”的原型投射、叙事艺术和镜语传达这三方面,剖析“戏曲戏中戏”的形式和意蕴对华语电影艺术风致的提升,探寻“戏曲戏中戏”在华语电影中的模式,以期对华语电影的未来艺术演进有所启示。
全文由引言、正文三章、结语五部分组成。
引言部分首先梳理了戏曲与华语电影的历史关系,随后重点介绍华语电影中的“戏曲戏中戏”,分类阐述其表现形式,最后说明与论题相关的研究现状以及
本文的研究目的和价值等。
第一部分从原型的角度论述了华语电影引入“戏曲戏中戏”体现了现代文化与传统艺术的交流。从原型人物这个层面上来看,电影选取的人物原型一般是作为道德意象或精神意象,电影本文的导向性对这个意象进行了扩充,将人物从符号的单一性中解放出来,赋予人物多侧面的内涵。从情感原型来说,戏曲中的情感原型附身于电影人物之间的情感之上,令观众产生一种移情的感受,能够很快勾连起观众和电影人物,博得观众的认可。
通过两方面之间的观照,探讨了戏曲中的原型人物、情感与电影人物、情感的关系,点明原型的直接指向是古老的中国文化,揭示现代电影对民族艺术传统的继承和发展。
第二部分着重分析了叙事结构。“戏曲戏中戏”进入华语电影后,相关的华语电影叙事结构呈现为套层结构,在套层结构的包蕴下,这类电影运用了古典戏曲的叙事结构来构建电影故事情节的主线或是支线；点明电影主题或是引领电影的转折。无论是对于电影主线情节的延展,或是对于电影支线情节的敷陈,富含故事的戏曲片段构成了电影中的内层结构,在外部以古代戏曲的结构方式编织出一个类似的现代故事或是故事的一个片段,随着这个新故事的生成,整个电影的套层结构也就骨骼清晰了。而“戏曲戏中戏”对于电影主题以及转折关键点的提示,亦起到了“减头绪”、“密针线”等作用。套层结构与戏曲叙事结构的配合凸显了华语电影叙事结构的本土意蕴。
第三部分从镜语传达方面考察了“戏曲戏中戏”融入华语电影之后,现代影像与戏曲情境的化合。“分段”与“省略”作为戏曲与电影结合的最有特色的两种转换时空的方式,运用古典戏曲的“上下场”“场上省略”与现代影像的蒙太奇镜头相结合共同完成了时空的复合。同时电影镜头的变化将戏曲的绵长与多义嫁接到了电影中的人物或事件之上,从而生出了隐喻与象征,而这一切的隐喻与象征又都来自于古老的戏曲那种亘长的时空里所表达出的意蕴。
无论是电影与戏曲时空的复合或是戏曲镜头蕴含的丰沛意义,都显现了现代影像吸收中国传统文化元素后的无限魅力。
结语部分概括了华语电影“戏曲戏中戏”的鲜明特征,分析其愈演愈烈之势的原因。戏曲是较全面而集中地体现中国传统美学思想的艺术形式,戏曲以戏中戏的形态进入到华语电影中,不仅给一些华语电影贴上了民族情韵的标签,而且强化了华语电影的艺术与情感张力,促进了华语电影的全球性辐射。立足于民族文化精髓的涵养并不断创新,华语电影“戏曲戏中戏”在未来仍有进一步发展的空间。