【摘 要】
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本文以洪深在1930年代的电影创作为研究对象，将其分为社会题材和女性题材两类，通过对洪深在1930年代电影创作的分析，确立洪深在中国电影发展史上的贡献。 论文的绪论部分，介绍1930年代的时代面貌和电影界的发展状况，并概述学界对于洪深电影创作和洪深电影理论批评的研究现状。 第一章，论述社会题材电影创作，按照表现方式分为暴露和嘲弄两种，分别梳理其基本创作情况，在此基础上概括该类别电影的创作特征，
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本文以洪深在1930年代的电影创作为研究对象，将其分为社会题材和女性题材两类，通过对洪深在1930年代电影创作的分析，确立洪深在中国电影发展史上的贡献。
论文的绪论部分，介绍1930年代的时代面貌和电影界的发展状况，并概述学界对于洪深电影创作和洪深电影理论批评的研究现状。
第一章，论述社会题材电影创作，按照表现方式分为暴露和嘲弄两种，分别梳理其基本创作情况，在此基础上概括该类别电影的创作特征，以暴露为主的影片重点在展示苦难，以嘲弄为主的影片主旨在讽刺人性。
第二章，论述女性题材电影的创作，按不同类型的女性形象分为新女性、旧女性、被符号化的女性三类，在分别梳理其创作状况的基础上，重点论述女性形象的突出表征，旧女性作为客体被男性审视，新女性在困境中探索出路，符号化的女性沦为了剧情的工具。
第三章，对前文的论述内容进行总结，分别从洪深在1930年代电影创作的题材偏好、技巧特点和电影观众学三个不同的角度审视1930年代洪深电影的创作特征，概括洪深电影创作的独特之处。
结语，结合洪深整体的电影创作，对照其他左翼电影人的创作，指出洪深1930年代电影创作的不同之处，总结洪深1930年代电影创作的成就与局限。
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