【摘 要】
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本文以近年来报业的全媒体转型为背景，以《南方都市报》在全媒体进程中的视觉中心为主要研究对象，考察其发展路径和视觉生产的形式与特征。透过把不同的展演场景和传播方式视为
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本文以近年来报业的全媒体转型为背景，以《南方都市报》在全媒体进程中的视觉中心为主要研究对象，考察其发展路径和视觉生产的形式与特征。透过把不同的展演场景和传播方式视为不同层次的“前台”，笔者一方面对全媒体语境下较为复杂的报业内部和外部的互动进行描述，一方面呈现该语境之下视觉生产的组织、过程、产品、渠道的变迁与调适。试图揭示全媒体话语和相对应的生产实践之间的联系与区分，视觉表达和文字传统之间的对比与张力。
论文在前言中说明研究缘起，在第一章中提出论文的基本问题，对采用的理论框架、研究方法和田野点相关的文献进行梳理，并提出视觉生产和传播环程的理解框架;在第二章，笔者把南都新闻奖视为全媒体话语得以体现的“前台”，透过仪式、话语、符号和影像的分析，呈现一个处于急剧变迁之中的纸媒与异质化的媒体从业者;第三章中，笔者把南都视觉中心视为一个流变的“次级前台”，在南都视觉中心和视觉生产流程的历时性研究中，来分析视觉生产、视觉传播在不同时期的特色，尤其注意到视觉和文本之间的关系;第四章在音视频的日常运作中描述音视频部的空间、气氛、认同与区分，这是一个规模更小因而更集中的“前台”。不同个体基于自身角色定位展开活动、讨论作品、重构形象、寻求认同。视觉的意义和关于作品的阐释因与个体体验联系而变得多样化;第五章研究作品，以被看重的“南都深呼吸”节目进行内容分析和讨论、进一步地讨论视频生产、传播在目前的部门状况中的尴尬和可能。结语部分首先对不同层级的场景和视觉生产特征进行归纳，其次就视觉表达的可能性进行探讨。
笔者采用社会文化传统的传播者研究取向，主要依靠传播民族志方法，在视觉生产的一线部门进行较长时间的参与观察和深度访谈，并以此为基础对其生产机制和转型过程进行“深描”，从而在研究视角和研究方法上都具有创新价值。
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