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小说和电影存在着互动关系,随着由小说文本改编而来的影视剧越来越多,关于小说文本到电影叙事的研究也逐渐被人们关注。近百年来,有很多革命影视剧是由革命历史小说发展而来,对革命历史小说文本到革命影视剧的改编研究将会涉及到政治,历史,文化,意识形态,大众接受状况等多个领域。本文以新时期的三部小说为分析对象,从小说文本中分析出新时期革命历史叙述具有如下特征：革命具有民间性的特征；作品注重对个人生存价值的表现；打破传统叙述中以意识形态为核心的抒写格局,传统文化回归到文学作品中；解构了经典革命叙述中的历史观；作品中表现了女性追求个体生命价值的实现。而本文探讨的重点是电影如何通过其特有的艺术表现手法来表现小说的主题思想。得出的结论是,电影可以通过画面、音响、色彩、人物、动作、语言、场景等表现小说中的主题。电影《红高粱》中,导演张艺谋充分调动了音乐、色彩等方面的艺术手段,在张扬的大红色场景中,粗犷豪放的唢呐声中,肆意摇摆的高粱地中,将小说作者在文本中所要宣扬和赞颂的生命力和张扬的人性欲望表现的淋漓尽致。电影除了通过画面呈现真实的场景,强化小说想要表达的思想主题,起到震撼人心的效果,还通过音乐来传达小说文本想要表达的主题。再如电影《集结号》中,对战场上鲜血淋漓镜像的呈现,这种生动性和逼真性给观众所带来的心灵震撼要比小说强烈很多,影片中的人物不再是高、大、全,有着神圣光环的英雄人物,他们是珍爱生命,渴望生存,畏惧,厌恶战争的平凡人,同时也是甘愿为革命奋斗,英勇抗敌的英雄。其次,电影用其镜头语言向观众再现了枪林弹雨的战场上,战争的残酷性和生命的脆弱性,再现了平凡生命在战争中的真实表现,突出了每一个生命牺牲的价值和意义。第三,在电影《集结号》的叙事策略上,除了通过个人在战争中的生命遭遇表现对个体生命的人性关怀,也在影片的结构布局上跳出了传统革命影视片的“奇观”模式,将对人性的抒写作为影片中极为重要的一部分。电影对小说的改编除了通过充分调动镜头语言来表现小说主题,还通过独特的场景设置来表现文章主题。如电影《白鹿原》中以牌楼、戏台、祠堂为背景来展开故事情节,将小说中不可预测的政治风云变化和时代背景生动又真实的表现出来,将人们从小说文字中感受到的历史发展特征通过具体场景的再现具体化。本文最后得出的结论是：一、并不是所有的小说都适合改编为电影。文学文本呈现方式的模糊性、含蓄性为读者体会文本内涵的丰富性提供了可能,而影视呈现方式的客观性和直观性不可能在一两个小时之内就把丰富的内涵完全呈现出来,以娱乐为目的观众也不可能在观看电影的时候花费太多的精力和时间去挖掘电影蕴含的深刻内涵。二、作者寄予在小说文本中的丰富内涵,电影应该用他特有的制作手段予以表现,也就是用电影的方式忠于原作。小说可以用文字来表情达意,抒情言志,同样,电影也有他特有的手段,声音、图像、人物、动作、色彩等。三、小说中的人物有着性格上的丰富性和价值指涉的多样性,因此,就给电影中的演员提出了很高的要求,演员的选用要能和小说中人物的精神气质基本相符。四、从促进文学发展这一方面来看,即使革命影视剧的热播已经成为一种炽热的文化现象,而且必定会带来极大的经济收益,而文学创作者若是为了迎合影视剧而专门创作一些文学作品来收获名望和经济利益,这无疑会使当今原本已经疲软的文学界雪上加霜。无论外界的环境怎样变化,或者面临多么大的诱惑,文学始终都应该在思考和探索人性的征程中保持它的独立性,这才是促进文学能够长久发展的重要途径。