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余华是上个世纪80年代中国先锋文学的代表作家之一。到了90年代初，余华的创作出现重大的变化。他开始进行长篇小说的写作，在叙事风格上也起了显著的转变。他放弃了先锋实验中的冷峻、怪异、晦涩，从中国传统小说中寻找一种更有意味的说故事方式，以期达到用轻的方式表达重的题材的创作追求。
然而，余华叙事风格的转变，不可简单地视为从一种前卫的写作向传统写实的回归。余华在《叙述中的理想》一文中指出：“我一直要求自己用今天的方式写作，因此对现代叙述的了解和慢慢地精通，是我自己的叙述得以完善的根本保证，也使我最大限度地获得了叙述上的自由。”他希望让现代叙述中的技巧，来帮助他达到写实的辉煌。
《在细雨中呼喊》是余华的第一部长篇，也是他创作转型的前奏。《活着》和《许三观卖血记》是余华从先锋转向世俗的成功之作，这几乎是公认的，不仅成了评论者的热点研究课题，也广受一般读者的欢迎与认可。这三部长篇都是创作于上个世纪90年代初至中期，一直到新世纪2005年，余华终于推出他的第四部长篇《兄弟》，而且先出版上部，半年后下部才面市，让读者充满好奇与期待，加上媒体竟相报道，因此取得轰动的市场效应，很快成了畅销书。
余华的叙事转型一直是文学评论者热衷的课题，尤其是前期作品与后期两部长篇《活着》及《许三观卖血记》的比较研究。本文希望把重点放在余华跨世纪的四部长篇，在前人的研究基础上，完全从小说文本切入，集中探讨其叙事风格的变化。第一章从《在细雨中呼喊》出发，通过“视角的选取”、“记忆的重构”及“文字的意蕴”来解析余华在小说中所营造的一种诗意的叙述风格。第二章以《活着》及《许三观卖血记》为例，探讨小说如何运用“重复的形式”、“温厚幽默的语言”及“人物的声音”创造了一种温情的叙述典范。第三章通过余华的新世纪之作《兄弟》(上部及下部)，以“荒诞的细节描写”、“类型化的众生相”及“场面的渲染”，分析小说疯狂的叙述形态。叙事风格的转变，彰显作家更高的创作要求，虽然转变不一定是作品优秀的保证，却肯定是一种可能性，一种朝向创作一部经典之作的可能性。